本文摘自獨立學者靈遁者散文。看完電影《hello，樹先生》有感而作。

79、hello，樹先生

——靈遁者

剛才看完一個電影，中國產片《hello，樹先生》。不能說這是最好的中國產片，因為電影題材很多。但拍電影要“走心”，而不是“走腎”。那麼從這方面來講《hello，樹先生》無疑是成功的。看了這部片子，你會發現，不是說投資多少億，拍出來的就一定是深入人心的片子。深入人心的永遠是“人心”，不是導演，不是鉅製，不是演員，是“人心”。我沒有拍過電影，但我一直認為拍電影只遵從一個原則就行了。那就是觀眾要看到他“自己”，人類要看到他“自己”。

有人說：“這是二十一世紀的狂人日記，是這個時代的阿Q正傳。”

在片中，每個人都樹哥的叫著，但那是一種調戲的叫法。和你一起喝酒的人，不一定會給你面子。你踩了他的鞋子，他當眾就要打你。生活在低層，造成了樹先生的好多無奈。樹先生無所事事嗎？不，他有工作，但是老闆辭了他。樹先生的親情在他結婚那天，弟弟的暴力無情割斷了他的親情。母親和弟弟，在拿到拆遷款後，帶著錢離開了他。

他為什麼老夢見他爹和他哥，因為死人是不會害人的，也或者死人才是不會離開人的。一個人要有寄託，才能安穩。樹先生的手，是鏡頭中最特別的，他想握住什麼？他想放在哪？可卻一直做不到，總是無著落的擺弄著。就像最後的鏡頭，他在雪地中伸著手，他幻想小梅牽住他的手。跟他說：“咱回家吧。”

每個人一生中會碰到陰暗的事情，而樹先生就生活在父親打死哥哥的陰暗中。也許“樹的哥哥”代表的是一種逆反，和掙扎，而“父親”就象徵著這個社會，生生勒死了“哥哥”。

每個樹先生，都渴望有一個“小梅”。小梅是樹的救星，小梅代表著希望，和新生。就像最後的鏡頭，小梅大著肚子回來了。每個人都以為樹先生是個傻子，中邪了。但每個人都清楚，樹先生其實活的很真實。這就是生活，與其說我們應該關注“樹先生”，不如更關注一下“小梅”。就像他倆在咖啡館聊天時候，小梅說的：“我的婚事為什麼要問我爸媽呢？”“讓別人掌握你的命運，你不難受嗎？”

我感覺我就能寫的就這麼多了，再寫下下去，看此文的每個人都難受。小梅也是，結婚的當晚，她是騎在一個“傻子”身上，完成了一個女人一生中最偉大的事情。各位，所有的偉大的事情，都是痛苦的，但又是美麗的。

hello，樹先生。無論在你在哪，無論你過的怎麼樣，我都會為你吶喊。不要感謝我，我是有私心的，我也長的像你。

摘自獨立學者，詩人，國學起名師靈遁者散文作品。

“樹，只是他的名字。”結束。

看了樹先生，那天晚上意外的成了一個不眠夜。 還從來沒有因為一部電影失眠過。 整個電影看下來，一直覺得好悶。太多的情緒，不知道怎麼表達。 前半節，還偶爾傻樂一下。後面，越看越難受。

一個卑微的小人物，一個不被人尊重的小人物。平日裡，每個人見他都笑呵呵的，其實沒什麼人當他是真正的朋友。活的憋屈而無奈。

在朋友的婚宴上，他緊緊抓著兒時玩伴的手……淚水劃過臉龐……活的好難。為了活著，他隻身遊離在城市。夜半睡不著覺的他，在黑板上畫出的卡通圖案，是對童真的懷念嗎?小心翼翼的在黑板上寫著、畫著，吹開門的風、自己不小心摁斷的粉筆，一丁點的響聲，都會令他膽顫心驚。害怕被人看見，看見一個真實的他。

他似乎很笨，但並非如此。

他發給小梅的簡訊，幽默浪漫而智慧。在弟弟沒借到令他滿意的車時，他也爆發了。他不笨，反而很敏感。

他和小梅的愛情，也有一些說不清的東西。一種對無奈的妥協，他也想找個人結婚，但正常優秀的女人是該不會為他停留的。小梅若不是聾啞人，是該不會於他妥協的。但若都是妥協的話，他又好似對她一見鍾情。終究，是妥協多一點吧。在他要結婚時，一切貌似要柳暗花明時，他卻瘋了。

他沒有慈愛的父親，沒有懂他的弟弟，唯一讓他覺得美好的哥哥也離開很久了，哥哥的死無疑加重了他對父親的恐懼。但他夢見的卻一直是嚴酷的父親，而夢不到哥哥。早已死去的父親卻一直像夢魘一般折磨他，以至於他產生了掐死父親的幻想。從父親到他，都是一種扭曲。而最後當他終於夢見哥哥時，他卻瘋了。

是的，後來，他瘋了。在他結婚的那一天，他就已經開始瘋了。……最後，他幻想小梅回來了，還不聾不啞了。很明顯，已經活在自己的臆想裡出不來了。

他徹徹底底的瘋了。

而我，徹徹底底難眠了。明明是悲劇，卻是一種若有若無綿延的淒涼。樹先生活在無奈、憋曲、臆想裡。這究竟是一種怎樣的生活狀態。可以無奈、可以憋屈、但不可以妥協，更不可以瘋。

因為，生和活，終歸會不一樣

刻畫了 人好面子，極其渴望被別人認可的性格弱點。現在zf和企業領導隨便一個，把錢擼了，扔進農村，都會變成和樹先生一樣。

《hello樹先生》 剛開始看這部電影，一看這個名字覺得這樹先生應該跟這個樹有關，後來看到裡面才知道這是一部寫實的電影，主要講述了一個叫樹哥的年輕人，因小時候他爸錯手殺了他哥哥，腦子受到了刺激，發生的一些事。這部影片是王寶強和譚卓主演的，反映出了當時社會的殘酷，鄰里的虛情假意，上層對底層尊嚴的踐踏，人對親情的渴望，王寶強演的樹哥，對鄰里有情有義，可是總有一些人不把樹哥當人看，瞧不起樹哥，樹哥的朋友結婚時，一群人拿樹哥開玩笑，不小心踩了村長兒子的鞋，在吃飯的時候，當眾侮辱樹哥，讓樹哥下跪，當得知樹哥會算命時，又去找樹哥幫忙，樹哥卻不計前嫌幫助了他，足以顯示樹哥的善良。這部影片有非常深遠的教育意義，有很多東西值得人們學習和感悟，是一部不錯的影片。

最喜歡的一部電影就是王寶強的《樹先生》，這是一部反應農村現實題材的黑色幽默劇，講述的是樹先生在農村是一個卑微的，並不被人尊重的青年，但他卻是一個心存正直，熱愛生活，對美好生活心存嚮往的人。在經歷了一些人情世故、殘酷現實的打擊之後，變成了精神分裂。

看完這部劇，心中有諸多情緒湧上心頭，但又好像無處發洩。我是一個在農村長大的孩子，對農村的事情頗有體會，其實在農村，每個地方都有樹先生的存在，樹先生是一種社會現象的體現，就是一個小人物的故事，每個村裡的樹先生都一樣，卑微、不受人尊重、每個人都拿他當做一個笑話，但是隻有樹先生活在其中，自得其樂，就這樣傻傻的、樂呵呵的活著，他只能活在自己的世界裡，絕不能進入人們的現實生活中，一旦進入，現實的殘酷會把他的世界擊碎，甚至擊毀他的整個人生。我們常說，“每個人都有被尊重的權利”，但現實畢竟是現實，每個人也必須面對現實，這——就是現實，透過一個小人物的故事，把現實社會的詬病揭露的體無完膚！

樹哥，這樣的角色才有真實生活的感覺。王寶強的這個樹哥讓人看過會留下很深的錯覺，以為樹哥就是王寶強，王寶強就是樹哥了。真的太入戲了！

極喜歡這部電影，看到不少人說看不懂或動不動用魔幻主義這些詞眼，我覺得可笑又莫明其妙。這和魔幻有什麼關係，我看到的是一個卑微的小人物在環境面前的無力和憋屈，如果這個卑微的人是麻木的是遲鈍的是真正愚笨的，那麼電影可能會是一部喜劇片或者勵志片，可是，樹先生是敏感的聰慧的，儘管他外在讓人錯以為他是微不足道的笨人，所以才會被人不尊重被人憐憫被人踐踏。小梅愛上樹先生，我想也是因為樹先生懂她，因為樹先生善良敏感的心。樹先生給小梅的兩條簡訊寫得美好又風趣“你知道嗎？當我們相視的一刻，就是這世界最美的瞬間，就算給我個村長我也不當。”“相思是病，相憶是酒，你就像那菸酒搞得我煙不離手，酒不離口”這些足以見得樹先生是聰慧的人、浪漫的人。可是正因為他的聰慧和敏感，在面對這個二逼社會的種種不公和屈辱時才顯得他更加格格不入，無所適從。他憋屈，他掙扎，他無奈，他心裡藏著深沉的痛，難言的傷：親眼目睹哥哥的慘死，而且是因為父親的失手。我想樹先生悲劇人生可能就是從家庭的慘劇開始的。如果不是哥哥的死，他很可能是一個風趣開朗樂觀的人，他也完全有能力像他的哥們一樣活得風生水起，八面玲瓏。可是命運的軌跡就是這樣無常，最後，樹先生瘋了。導火線是他弟弟在他結婚前一夜鄙夷暴躁地打了他一頓。我想，樹先生是不是因為親情再次破裂的刺激而瘋癲的，沒了親情，又即將失去從小長大的那片土地和故居，樹先生的根被一條條切斷了。影片後面他哥哥的反覆出現也寓示著他需要親人的慰藉，鼓勵和建議。他死去的父親從影片的開始就一直出現在他的癔想中，每次出現都是一副不怒而威，讓人不寒而慄的表情。他想念他嘻嘻哈哈的哥哥，開心活潑的哥哥，等他終於把哥哥招進了癔想之中，他也真正瘋了。沒錯，樹先生瘋了。他瘋了之後有很多搞笑的片段，這些恰恰是樹先生天性中智慧和幽默的迸發。他天性是快樂的，聰明的，所以在他瘋了之後，他反倒活得輕鬆自如了，也巧妙地讓屈辱過他的人跪在他面前磕頭了。樹先生瘋了，在我感覺他更像是醉了，他釋放了，他解脫了，他終於不在夢見或看見他的父親了。電影結尾時，樹先生臆想著小梅懷著孩子回來找他，而且開口說話了：咱們回家吧。看到這，我有流淚的衝動。Hello，樹先生，影片的前半程，我陪著你一起卑微，一起無奈，一起憋屈，到了後面，我沒法陪你一起瘋癲了。Good Luck！樹先生，一路走好。

不請自來。

個人覺得《Hello樹先生》是不可多得的好電影。這部電影我看過至少3遍。

本片由青年導演韓傑執導，王寶強，譚卓（沒錯藥神裡邊的大姐大。），王大治主演。

這部影片是典型的現實主義題材，主角是一個老實巴交，沒有什麼話語權的汽車修理工，被村民都親切稱為“樹哥”，在朋友眼中他仗義，老實，在外人眼中他就是一個傻子。

他曾經有一個哥哥，但是卻被父親失手打死，他生父親的氣，在一個冬日又失手打死父親，從此他就出現幻覺，總是看見已經死去的父親和哥哥。因為鄰居結婚時和一個鄉村無賴鬧矛盾，被逼著下跪，他的神經徹底受到刺激。整天活在自己的幻想世界裡，因為清醒時候沒有話語權，所以最後他乾脆不再說話，具體內容不在詳細介紹，推薦感興趣的朋友可以去看，相信你一定不會後會的。

接下來，說說片中幾個演員的演技，個人覺得主演們演技全程線上。王寶強在裡邊可以說已經表演的出神入化，儼然就是一個傻子，而不是在演傻子，譚卓雖然在裡邊扮演一個啞巴，但是表演還是沒得說。所以說是值得一看的好片子。

影片《Hello，樹先生》是近年來內地電影市場中的一朵現實主義影片。上映以來，觀影者中褒揚者有之，貶低者有之，困惑者有之，引起了較大爭議，這在於影片的敘事風格迥異於同時期的其他中國影片。影片的敘事空間在當下農村，世代居住的村落環境受到礦山開採的破壞，經濟利益驅動下，村裡的人們被迫搬遷，為採礦讓路，在這場史無前例的社會轉型中，影片關注的是人們在這場變局中的精神困境。固守傳統道德的樹先生（王寶強飾）在現實中顯得格格不入，最後只能在現實與超現實的想象中變得癲狂莫測，這不是遭受心理陰影的樹先生的個例，而是折射出了我們這個時代的一種普遍社會心理，“樹先生”只不過是反映這種心理的一個符號而已。

“傻樣兒，走吧！咱走”。不管是樹先生真實聽到的也好，還是他在想象中聽到的也好，在影片《Hello，樹先生》中，作為跟樹關係最密切的人，張小梅一共開口講了這麼三句話。這三句話給樹先生帶來的是美好生活的新希望。當他聽到小梅情不自禁地說出“傻樣兒”後，他心裡樂開了花，嘴上也笑出了聲，知道這門親事成了。他從小梅對面座位上起身走過來，跟小梅並排坐到了一起，另外一隻手也沒有閒著，順勢就搭在了小梅的肩膀上，兩人一起靠在了沙發上，鏡頭轉到了他們兩人的正面，停在中景的位置。

儘管在常人眼中，這是兩個不完美的人，媒婆略帶譏諷的話“你瞅瞅你自己，再瞅瞅你那個家”，“小梅要是沒有毛病，她能看上你呀”，可以算是直接又刻薄的寫照，但在此刻，兩人臉上的表情告訴觀眾，這是一對幸福的戀人，影片中歡快的音樂隨之響起。對於樹先生來講，他已經把心愛的女人追到手了，坐在自己心愛的女人身邊，這很讓他揚眉吐氣，愛情給他帶來的是自信，他和常人沒有任何區別，他這樣的大齡問題青年也要結婚了，他可以憧憬他的美好生活。

在樹和小梅正式約會前，樹給小梅發過兩條簡訊：一條是：“你知道嗎？當我們相視的一刻，就是這世界最美的瞬間，就算給我個村長我也不當！”另外一條是：“相思是煙，相憶是酒，你就像那菸酒，搞得我煙不離手，酒不離口！”儘管樹能寫出這樣有詩意的簡訊，但是在真實生活中，樹卻是一個很傳統的人，固守著他的傳統道德價值觀。比如對孩子的爭吵打鬧，麵包車司機在呵呵笑著看熱鬧，他卻怕發展成衝突，於是趕緊下車去制止他們，結果孩子們反問：“你是誰，你算老幾呀，俺們談判關你啥事？”比如跟小梅約會時，他說：“跟你爹媽說，咱結婚吧。”他認為婚姻大事應由父母來決定，甚至包括找媒婆上門提親，這些都是非常傳統的程式，但在他眼裡看來這一切又很自然。

他又是一個很好面子的人，自己因為事故損傷眼睛被修車鋪老闆炒掉後，跟自己的好友不說失業了，卻說“幹得沒意思”；結婚時候，因為弟弟沒有給他借來CROWN車當婚車，就說他弟弟“啥他媽也幹不了，給我丟人敗興”，而跟弟弟大打出手；跟同村的高朋、小莊、陳藝馨等都是從小一塊長大的好哥們，他非常看重這種友情，但是除了陳藝馨，其他人都不能給他解決重新找工作的問題，即便是跟陳藝馨提起找工作的事情，他還是遮遮掩掩的。

這麼好面子的一個人，卻因為提出了一個佔地賠償的正當要求得罪了在村裡開礦辦廠的二豬，在高朋的婚禮上被迫給二豬下跪，這讓他在現實中更加無地自容。他的種種行為，顯示出了跟現實的格格不入，成為正常人眼中的反常。他想改變自己的地位和處境，想過得有面子，可是，現實總是跟他開玩笑，最終只是在佯狂的狀態下藉助某些迷信的預言，在虛妄的尊嚴裡，才覺得自己是個別人看重的人，是個有價值的人。他瞧不起權勢，但天生膽量又小，只能在酒桌上藉著酒勁，說二豬靠著姐夫是村長而成了暴發戶，語氣中充滿了對權勢的鄙夷和不屑，可是，二豬卻可以開好車，有人請吃酒，處處受重視。

對比自己，無業，一無所長，連談戀愛請物件吃飯都得跟弟弟要錢，說話沒人搭理，到處遭人白眼和嘲諷。這個日益衰落消失中的鄉村社會，成了樹印象中的失落和傷心之地，如同阿Q那樣被身邊的人嘲弄，被街上的小孩子們追打，被同輩人瞧不起。他看不慣那些“看錢太重”的人，可又無可奈何，只好擺出一份無所謂的樣子。樹先生的那些招牌動作，張著手、撇著嘴、眯著眼，顯示出了跟現實的極不和諧，他以反常的態度說出了現實人心中的隱憂和痛楚。

他想把自己結婚的喜事告訴哥哥，可是哥哥在哪裡？那個爸爸失手吊死哥哥的場景再次夢魘般的襲來，他開始被這個場景帶離了現實，進入到了超現實的場景。他結婚那天不斷地看見哥哥來給他祝福，在婚禮上看見了爸爸，在接新娘出來的路上，跑錯了方向，甚至忘記了按照傳統風俗給新娘穿鞋，這個時候他已經分不清現實和想象。現實中的他，彷彿中了魔法，靈魂出了竅，只是木呆呆地被人推搡著做這做那，眼前不斷變幻的是哥哥的影像。因為只有哥哥是真正關心他並給他溫暖和關愛的人，與其說哥哥的死給了他刺激，使得他精神飄忽跟常人不一樣，不如說樹先生從小就有點瘋傻，“人格不穩定”，只有他的哥哥從小呵護他，把他當人看，給他指導，所以一旦失去了哥哥，他內心的脆弱和不穩定，頓時更加厲害，行為也更難讓人理解，哥哥的意外死亡，無疑讓他的不完善人格更加是雪上加霜。

從他那呆呆的眼神裡，看不出絲毫的快樂，他從自己的婚禮上“消失”了，他在夢想中的幻境裡越陷越深，不能自拔。這個夢魘如此強烈地把他帶離了現實，他急切地想從哥哥身上找回自己。即便是在新婚之夜，當性慾的高潮來臨時，他還是活在自己的夢中，那棵吊死哥哥的大樹，再次頑強地出現在他的夢裡，在他的意識中，雙手緊緊抓住的不是他的新婚妻子，而是夢裡的那棵大樹，他甚至都沒有睜開眼看一下趴在自己身上嬌喘吁吁的妻子。

“走吧，咱走。”這是小梅在《Hello，樹先生》中第二次開口說話，這次說話給樹帶來了新的希望，小梅懷孕了，這讓他有點欣喜若狂，語無倫次地說要搬到新房子裡，把孩子生到新房子裡，可是一轉眼，眼前的一切又都不見了。這個亦真亦幻的鏡頭讓人捉摸不透，但是，很明顯的一點啟示就是，他們顯然想要去一個地方。對於樹來講，離開就意味著對這個讓他毫無尊嚴、充滿冷嘲熱諷的現實的逃離，離開這個“活著沒意思”（在高朋婚禮上跟陳藝馨說的話）的現實社會，至於要去什麼地方，影片沒有告訴我們答案。

影片的結尾是樹先生一個人在原野上鬱郁獨行，鏡頭的遠景中才是太陽新城，只是，樹的選擇並沒有走向那座鋼筋水泥的新城，而是走向了別處。“走吧，咱走”這句話在影片中是虛擬存在的，樹感受到的現實還是那麼殘酷。即便是去了新房，他的境遇還是那樣，自己還是處於一種癲狂狀態，還是會遭受身邊人異樣的眼光。

透過陷入癲狂的樹的視角，展示給我們的是工業社會對鄉村社會破壞過程中的種種矛盾，顯然，這些矛盾和問題都沒有答案。種種不解，以跟現實突兀對抗的形式展示出來，影片中充滿了各種衝突：樹和自己過去的衝突，樹和自己弟弟的衝突，樹和開礦的二豬的衝突，陳藝馨的家庭內部衝突，因為村裡開礦而導致的搬遷與否的衝突。這些衝突都發生在一個更大的農村城市化程序、現代化程序中的大背景下，這本身就是一個傳統社會與現代社會的轉型衝突，只是，這些衝突，讓人看不到解決的希望，這也是當下現實中國社會的困境。

影片中提到的城市化程序，似乎就是一個由平房住進樓房的過程，影片結尾處，大遠景中呈現出來的就是影片開頭就告知我們的太陽新城，一座現代化的配套齊全的城鎮社群，但是，從影片主人公樹先生的遭遇和經歷看，發生在人們精神層面的現代化轉型卻遠沒有完成，人的傳統價值觀，如何在現代社會的金錢物慾衝擊下，得到很好的繼承和發揚，如何調適這種不適感？影片沒有給出答案。

影片中“走吧，咱走”的召喚，並沒有給出理想的去處，也許這就是影片故意留下的懸念，留下了讓觀眾思考的空間。影片提出了問題，展示了現代華人在現實社會變遷面前的無助和不適感，但如何解決，似乎已經不是這部現實主義影片能夠探討的問題了。

《Hello，樹先生》是一部神奇的電影，在中國只有莫言早期小說曾帶給我這樣的體驗，每個有著鄉村經驗的人，都會被帶進一種微妙的現實哀愁裡，想起身後一個個神奇無用善良無害的樹先生，一身泥星子、酒沫子、火星子味道。所有鄉土、人情都在失守，我們這些混跡城市的人在分裂成一個個無所適從的樹先生。