感情戲要寫好讓讀者深入進去，這個除了情節還有描寫的細膩。我從高中到現在一直都在看網路小說，很出名的甄嬛傳，步步驚心什麼的都有看過。我的心裡對感情戲的評估有幾點:一、男女主人設很關鍵，女主傻白甜看膩了但是要寫的真實也不錯，比如杉杉來了。男主人設也很關鍵，如果綠茶婊老是認不清像個白痴老是被誤會，這樣的男主看著就想掐死。二、情節不要俗套，霸道Quattroporte現實有幾人還特別帥的，踏踏實實寫真實靠譜的更有切實感。三、那就是文字和內心，是否讓讀者雖然沒經歷過他們的遭遇但能切實感受到，這個需要作者用心，不用心再好的人設情節也是虛設。不要高大空白富美的，來源現實高於現實真實是最好的。

時間，地點，人物，缺一不可，雖然我沒寫過，當然也沒這個水平，但還是看過的

可以假設一下，在一個下雨的季節，在一個城市的角落，男女主角相遇，當然，這中間，還需要作者構思一些情節

再比如，是怎樣的一種相遇，偶然間的相遇，還是緣分使然，或者是因為一件事物使兩人相識，互生好感

中間當然不能就這樣簡單，可以穿插一些狗血的情節，諸如第三者插足，男主人工遭遇人生挫折，失憶之類的，這就需要作者本人展開豐富的想像了

中間的部分我覺得應該寫的曲折，歷經磨難，以吸引讀者的眼球

結局就看要不要寫續集了，要完美，還是悽美，還是未完待續

有的情感真的要自己體會了才知道那些的刻苦銘心。不管是看小說還是看電視他給你的感受只是短暫的，片面的。我們只有去體會生活中的小事，體會這人生百態。自己去接觸。我們對於那些感情的描寫就會更細緻。更讓讀者也能在你的文字中去感受那個情感。

感情方面肯定最好能從自己的切身體驗出發最好，感情不像其它故事，編出來的很容易讓人識破，而只有切身經歷才能引起別人的共鳴

有的情感真的要自己體會了才知道那些的刻苦銘心。不管是看小說還是看電視他給你的感受只是短暫的，片面的。我們只有去體會生活中的小事，體會這人生百態。自己去接觸。我們對於那些感情的描寫就會更細緻。更讓讀者也能在你的文字中去感受那個情感。

張愛玲說的：“向來是看客心，奈何人是劇中人”。看她的作品，《小團圓》，《傾城之戀》，看懂的都知道里面滿是她的影子。固然，一段好的感情戲必須要有自己的感情在裡面，席慕容的詩詞，我是一個戲子，在別人的故事裡，流著自己的眼淚。

其實，無論幹什麼，都需要感情，不然跟人型木偶沒多大區別。寫歌詞的林夕，有狂躁症，他說，寫歌詞就是把自己不願再面對的事情重提，把傷口掰開，再撒上鹽。

或者從理性角度來說，今時今日，藝人吸毒自殺肯定是各行各業中最多的。大多是入戲太深，最後心傷棄世，一死了之。

三毛的忽然自殺令很多讀者心塞，紛紛猜測她的心路歷程。我覺得無謂，你沒自殺過，如何懂得別人的初衷。都是如此的吧，王國維的朱顏辭鏡花辭樹，最是人間留不住也大抵如此。

寫好感情戲，即便你沒有親身經歷。你也可以靠腦洞、靠幻想，寫出來的戲能勾起讀者的少女心就是好的感情戲！

觀察你身邊的人，父母、朋友、哥哥、姐姐等。看他們是怎麼談戀愛的，或是用寫別的感情戲的方法來寫言情戲

“戲”是高於生活又源於生活的，把你心中最希望的愛情、最美好的愛情寫下來。寫到不知道應該寫什麼的時候，直接推最理想，不能讓讀者覺得尬。你也可以將自己身邊的真實經歷結合起來，讓情節更加戲劇性，更加完美化

塑造感情戲有三點最主要。一是從設定男女主性格為著眼點，二是身份與背景的設定，身份背景設定後會避免很多尷尬。三是情感發展方式，這個也最重要，按照一般劃分大概可以劃分成三種：一見鍾情或青梅竹馬的‘假定即成’方式，這種最為簡單，不用太多的鋪墊和設定。第二種，黑轉路人，路人轉粉，即先有矛盾，甚至兩個人上來就是仇人。然後經過一系列的轉變最終發展成感情，這種最好看。最後第三種是‘點滴積累’方式，兩個人的感情是一點一點發展的，經過一個個關鍵事件最終發展成深厚的感情。這個最符合我們的日常生活對感情的認識，沒有一見鍾情的熱烈，也沒有黑轉粉的戲劇性，但是最有代入感。