1920年，普契尼創作歌劇《圖蘭朵》出生於1858年6月22日的普契尼，是義大利歌劇史上繼歌劇藝術巨匠威爾第後的又一座豐碑。在西方眾多歌劇創作者中，普契尼是唯一一位在作品中使用中國元素的作曲家。一部未竟的《圖蘭朵》，讓“茉莉花”響徹全世界。
1920年，普契尼著手創作根據威尼斯作家戈齊的劇本改編的歌劇《圖蘭朵》，它講述的是發生在中國元朝時的一個傳奇故事。普契尼在劇中選用了中國民謠“茉莉花”的曲調，賦予該劇濃郁的東方韻味，但又不失義大利歌劇的傳統風格，因而取得了極佳的藝術效果。令人痛惜的是，正當普契尼寫到該劇高潮時，癌症卻無情地奪去了他的生命。
此後近80年來，《圖蘭朵》是全世界歌劇舞臺上演出場次最多的劇作之一，同時也是演出版本花樣翻新最多的一部劇作。這些天在國家大劇院演出的《圖蘭朵》，放棄了由義大利作曲家阿爾法諾續寫最後一幕的版本，而是邀請中國作曲家郝維亞續寫後18分鐘。指揮家呂嘉對音樂進行精心處理，突現了歌劇中的中國韻味，加強了音樂層次的對比，以極具感染力的熱情帶動全體演員並打動了觀眾。
名作魅力 傳承久遠
在歌劇大師普契尼誕辰150週年之際，人們耳畔彷彿又響起《為藝術，為愛情》、《冰冷的小手》、《我的名字叫咪咪》、《今夜無人入睡》、《星光燦爛》等優美動聽的詠歎調。上海歌劇院院長張國勇認為：“音樂是歌劇的靈魂。普契尼在歌劇音樂上的傑出貢獻，使他成為浪漫派歌劇的最高成就者”，普契尼畢生創作的12部歌劇鉅作的經典唱段悉數登場。《外套》、《修女安傑麗卡》、《喬尼·斯基奇》
1920年，普契尼創作歌劇《圖蘭朵》出生於1858年6月22日的普契尼，是義大利歌劇史上繼歌劇藝術巨匠威爾第後的又一座豐碑。在西方眾多歌劇創作者中，普契尼是唯一一位在作品中使用中國元素的作曲家。一部未竟的《圖蘭朵》，讓“茉莉花”響徹全世界。
1920年，普契尼著手創作根據威尼斯作家戈齊的劇本改編的歌劇《圖蘭朵》，它講述的是發生在中國元朝時的一個傳奇故事。普契尼在劇中選用了中國民謠“茉莉花”的曲調，賦予該劇濃郁的東方韻味，但又不失義大利歌劇的傳統風格，因而取得了極佳的藝術效果。令人痛惜的是，正當普契尼寫到該劇高潮時，癌症卻無情地奪去了他的生命。
此後近80年來，《圖蘭朵》是全世界歌劇舞臺上演出場次最多的劇作之一，同時也是演出版本花樣翻新最多的一部劇作。這些天在國家大劇院演出的《圖蘭朵》，放棄了由義大利作曲家阿爾法諾續寫最後一幕的版本，而是邀請中國作曲家郝維亞續寫後18分鐘。指揮家呂嘉對音樂進行精心處理，突現了歌劇中的中國韻味，加強了音樂層次的對比，以極具感染力的熱情帶動全體演員並打動了觀眾。
名作魅力 傳承久遠
在歌劇大師普契尼誕辰150週年之際，人們耳畔彷彿又響起《為藝術，為愛情》、《冰冷的小手》、《我的名字叫咪咪》、《今夜無人入睡》、《星光燦爛》等優美動聽的詠歎調。上海歌劇院院長張國勇認為：“音樂是歌劇的靈魂。普契尼在歌劇音樂上的傑出貢獻，使他成為浪漫派歌劇的最高成就者”，普契尼畢生創作的12部歌劇鉅作的經典唱段悉數登場。《外套》、《修女安傑麗卡》、《喬尼·斯基奇》