不知道你有沒有讀過內蒙古文化出版社出版的：一生"必讀的50篇《山水遊記》"其中收錄的均為中外大師級名人作品，如馬克.吐溫、泰戈爾、狄更斯、海明威、上世紀二、三十年代以來中國著名文人周作人、朱自清、俞平伯、徐志摩、徐遲等人的散文遊記，竊以為很值得一讀，希望喜歡。

1.《一個人的村莊》——劉亮程

劉亮程是我讀書時代最喜歡的散文家之一，這本一個人的村莊寫的是他在新疆沙漠邊緣一個小村子的生活，文字樸實，他能從平常的生活中看到許多不一樣的地方，寫麥子、寫房屋、寫親人，自然又深沉。他的文章帶有土地的氣息，寫鄉土卻並不土氣，而是透露出一種深深的孤獨與蒼茫。最喜歡的是《寒風吹徹》這一篇，推薦給你。

2.《緣緣堂隨筆》——豐子愷

豐子愷先生是著名的畫家，他的文章寫得也很不錯。緣緣堂是他的居所。豐子愷先生是弘一法師的弟子，他的文字裡，也透露出對人生、對命運的追問與思索。其畫天真動人，融入到《緣緣堂隨筆》中，也具有了濃濃的美學意味。

3.《人間草木》——汪曾祺

力薦這本書！汪曾祺先生的文字真的是太美了，一草一木寫得那麼地清新動人。雖然寫的都是凡俗小事，但是卻透露出濃濃的雅味，也許這就是文人的氣質吧。

4.《雅舍談吃》——梁實秋

喜歡吃的朋友，不要錯過這本有趣的散文集，梁實秋先生是文化大師，這本《雅舍談吃》收錄了大江南北的美食小吃，讀來只覺得香氣四溢，談吃，卻同時談出了文化韻味。

5.《夢遊書》——簡媜

如果你喜歡稍微細膩一點的文字，那麼這本《夢遊書》是不錯的選擇。簡媜是著名的臺灣女作家，文風細膩華美，這本書記錄了她在臺北郊區生活的所思。之所以稱作夢遊，是因為其文字天馬行空，從現實談到夢境與歷史，多流露出寂寞之感，帶有悲哀意味。

我覺得她的文字像一席華美的帛。

我看過而且比較喜歡的，還有李娟的《冬牧場》、劉亮程的《在新疆》、沈從文的《湘行散記》等等。

另外現當代文學上，京派文學的代表作家所寫的很多散文都不錯！

中學時代我就特別喜歡看散文，摘抄本寫了好幾個，就是為了散文中那些超美的句子，現在分享我看過的幾十本散文書裡面，最美的幾本。

《一一風荷舉》的名字來自古詩詞“水面清圓，一一風荷舉”，好美，一聽就喜歡上了。這本書是作者張曉風親自從自己作品中選的80多篇集結而成，真是篇篇精品。

摘抄：1.生命不也如一場雨嗎？你曾無知地在其間雀躍，你曾痴迷地在其間沉吟——但更多的時候，你得忍受那些寒冷和潮溼，那些無奈與寂寥，並且以晴日的幻想來度日。 ——張曉風《一一風荷舉》

2.有一天，當你走過蔓草荒煙，我便在那裡向你輕聲呼喊——以風聲，以水響。——張曉風《一一風荷舉》

3.至於所有的花，已交給蝴蝶去點數。所有的蕊，交給蜜蜂去編冊。所有的樹，交給風去縱寵。而風，交給簷前的老風鈴去一一記憶、一一垂詢。 ——張曉風《一一風荷舉》

《女兒紅》的開篇《四月裂帛》，是我最喜歡的一篇散文，也是簡楨散文的代表作，從這一篇文章開始，我買了她所有的書，看了她所有的文章。

摘抄：1.為什麼你的名字像四月的薔薇，為什麼所有的故事都如九月的江水。 ——簡媜《女兒紅》

2.在我心目中，你一直是個尊貴的靈魂，為我所景仰。認識你愈久，愈覺得你是我人生行路中一處清喜的水澤。——簡媜《女兒紅》

3.我們積極相聚也毫不掙扎地品嚐舍離，遂把所能擁有的辰光化成分分秒秒的驚歎。——簡媜《女兒紅》

4.當我把所有的集子同時翻到最後一頁題曰最後一首情詩時，午後的雨絲正巧從簾縫躡足而來。三月的駝雲傾倒的是二月的水谷，正如薄薄的詩舟盛載著積年的亂麻。——簡媜《女兒紅》

《鄉關何處》是野夫作品，以外婆、大伯、瞎子哥等親朋好友為物件，將他們微小而傳奇的人生，以一種質樸的深情娓娓道來。

在《鄉關何處》中，這等親朋好友，彷彿就這麼站在你的面前，讓你感受他們的生命。在野夫講述他們或悲慘或傳奇的經歷的同時，更多的展現了人們在時代變革下的堅韌以及人與人之間的溫情。

摘抄：1.人一輩子，相隨心轉，如水在河，岸寬則波平，岸窄則浪激，沒一定的。只要心地好，何愁無前程。 ——野夫《鄉關何處》

2.那時年輕的我，還不諳命運的顏色，以為只要插緊鎖鑰就可以阻擋無常的腳步。以後在熟知大伯的往事之後，尤其在身經自己的坎壈之後，我方才明白，冥冥中似乎真有某個神秘的力量，在暗中編織著個體生命的運數。人在這樣的社會中，如同等待植入軟體的機器，終有一些莫測的程式設計員，在隨心所欲地決定你的命途走向。你甚至會在一些失夢之夜，隱約聽見那些黑暗中的獰笑。 ——野夫《鄉關何處》

3.那些愛過你的人，只不過是在下一站等你，等你趕去時，還能和他們相聚一家，彼此再次開始生活；你在此間簽下的情，正好在彼處補償，那一切都能得到救贖，改善一個怎樣美好的情景。即使還要重新經歷貧窮、苦難、迫害和傷痛，但仍然有哪些至親和你一起，生生世世，不棄不離，那還有什麼不能面對呢？ 但死亡又確實如同一張有去無回的單程車票，沒人真能告訴我彼岸的訊息。——野夫《鄉關何處》

是木心一本零碎語錄的散文集，但我覺得比木心其他書都要好，時而會有很有靈性的句子。

摘抄：1.所謂無底深淵，下去，也是前程萬里。 ——木心《素履之往》

2.有時，人生真不如一句陶淵明。——木心《素履之往》

3.四個態度

彼佳，彼對我無情——尊敬之。

彼佳，彼對我有情——酬答之。

彼劣，彼對我無情——漠視之。

彼劣，彼對我有情——遠避之。 ——木心《素履之往》

蔡崇達隨筆集，以人物肖像畫的方式描繪了福建漁業小鎮的風土人情和時代變遷，在溫情而又殘酷的故事講述中闡述了作者對父母、家鄉的緬懷，對朋友命運的關切。文集風格沉穩，表達了這一代理想膨脹卻又深感現實骨感而無處安身的青年人對自己命運的深切思考。這本書屬於韓寒的one書系。

摘抄：1.從本質意義上，我們都是既失去家鄉而又無法抵達遠方的人。 ——蔡崇達《皮囊》

2.我常對朋友說，理解是對他人最大的善舉。當你坐在一個人面前，聽他開口說話，看得到各種複雜、精密的境況和命運，如何最終雕刻出這樣的性格、思想、做法、長相，這才是理解。而有了這樣的眼鏡，你才算真正“看見”那個人，也才會發覺，這世界最美的風景，是一個個活出各自模樣和體系的人。——蔡崇達《皮囊》

3.我不相信成熟能讓我們所謂接受任何東西，成熟只是讓我們更能自欺欺人。——蔡崇達《皮囊》

馮驥才這個作家的名字在我的腦海中還停留在小學課本的《挑山工》上。那樸實的挑山工到現在還深深的留在我的記憶深處。以至於開始還以為是一本非常教科書的散文集。

拿到手一翻閱，我頓時看呆了。這還是我印象中《挑山工》的作者嗎？文字之間那麼的靈動，有愛。這種愛是滿溢在整本書中的，無論是對動物的愛，自然的愛，還是對人對自然的大愛。那種發自內心的對愛的讚歎讓現在的我觸動不已。小時候不能體會的意境，隔了三十年一下子都湧了出來。這本《萬物生靈》真是一本值得細細研讀的書。

這本散文集分了四個部分。動物生靈，草木生靈，人的生靈和時間裡的精靈。都是馮驥才先生在生活當中，旅行當中的有感而發。有位著名作家曾經說過，散文可以隨時隨地把心中所想記錄下來，是最自由的寫作。那麼這一點在這本《萬物生靈》中也表現的淋漓盡致。

這本散文集叫做《萬物生靈——馮驥才給孩子的散文》。書的前半部分，《溫柔小生靈》和《草木生靈》確實很適合給孩子看，其中的優美的文字，靈動的意境，都讓人回味無窮。一些遣詞用句也不是特別深奧難懂，給孩子們讀或者讓孩子們自己看，感覺都非常的合適。

後面一部分《美的心靈》開始寫了孩子最初的人生思索，包括馮驥才老師成長過程中的一些人生思索。前面一部分還非常的歲月靜好，後面一部分寫了那場比較著名的運動，我感覺大人看了都非常的受觸動。

比如說這一部分有一個《空屋》的故事，內容是他的一個堂哥不幸去世了，留下了一個非常破敗，落滿灰塵，傢俱都解體了的空屋。空牆上還掛著一張遺像。馮驥才老師小時候非常害怕進這個傳說的鬼屋，覺得很滲人。但是在經歷那場運動的時候，他寧願躲在那個據說會鬧鬼的小屋子裡面，也不願意去面對那場直面的恐懼。

讀者可以想象一個初出社會，沒有經歷過挫折的年輕人，面對這突如其來的這一場地震，是多麼的害怕。這種害怕和對鬼怪的恐懼相比，寧願躲在鬼魂的空屋裡面也不願意去面對現實。這種恐懼自然而然的深入到閱讀者的心靈之中。由此可見，馮老師的文筆之佳，描寫功力之深。

作為大人，我非常喜歡最後的那一章節《時間裡的精靈——美的歷程中那些看不見的使者》，其中描寫了一些中國的非物質文化遺產，包括一些花瑤，窗花，還有皮影戲等等。最喜歡的一篇是《誰能萬里一身輕》。

《誰能萬里一身輕》這篇文章裡面講了三個人，這三個人我覺得讓我深深的敬佩。一個是拍長江的攝影師，他曾經用了二十幾年的時間，用了全部財產買了一條船。然後在長江裡漂流，爬遍了長江兩岸大大小小的山，就為了拍攝三峽建壩之前，還未截流蓄水之前，長江母親河真正的容顏。20多年幾十萬張照片，他居然一個人就完成了這一項事業，真的是一項壯舉。

還有一位攝影師，專門拍攝老房子古村落，學美術的人現在都知道國家在發展特色小鎮。這個專案目的是為了展現中國古老的一些村落文化。但是在很多年之前，20世紀90年代的時候，這一位叫鄭雲峰的攝影師就已經在開始做這件事情。他非常喜歡古村落文化，害怕在歷史的變遷之中，這些古村落會被淹沒在瘋狂的城市改造之中。所以他不停的跟時間賽跑，把這些古村落一個一個的全部拍了下來，這是他身為攝影師唯一能做的事情。從一個壯士精幹的年輕人跑成了一個滄桑的中年人，這麼多年一直不被人理解，但是他現在還是默默地，不停地記錄這些古村落，記錄這些中國歷史的見證者。

還有一位研究草原名居的學者也是同他們一樣，沒有人理解他們，也沒有人幫助他們，但是他們只靠自己一個人，默默的堅持的做這樣的一種事業，幾乎沒有人知道他們的存在。直到人們發現，這些已經遠遠被時代拋棄在後面的古老文化的珍貴之處時，他們做的事情才凸顯出多麼重要的意義。中國如此快速的發展歷程中，依然有這些為了華人文文化，歷史文化默默守護，無私付出的人，讓人感受到了一種真正的無聲的大愛。這是這本書中最讓我感動的地方。

上小學的時候看著馮驥才的文章，並未覺得有多麼的驚才絕豔。等到現在快近不惑的時候再看他，才能體會到馮驥才的與眾不同。行為的浪漫不過是表面的波瀾，真正的浪漫是靈魂的浪漫。他的人生可以說是一部中國的發展史。他雖然經歷坎坷，但是所做的事情，無論是畫畫還是寫作還是現在積極的保護中國的民間文化，都充滿了一種讓人仰望的人文關懷。

布林加科夫曾經說過：一個作家不應該是生活的記錄和再現，他應該早於社會學家關注到社會程序中的一些負面現象，給人們敲響警鐘。

馮驥才也說自己之所以從畫家成為一個文人，是因為發現只有文字才能夠啟發民智，所以他棄畫從文。他作為一個畫家來說是非常出色的，作為一個作家，他也確實達成了一個文學家的最高使命。

女性作家的散文，讓人讀起來很輕鬆愉悅，微笑之餘又能反思生活。

推薦三毛的《沙哈拉沙漠》《雨季不再來》和李娟的《春牧場》《九篇雪》的散文集。