湖 光 水 色
梭羅
亨利·大衛·梭羅(1817～1862),美國散文作家,超驗主義的代表人物之一.他一生著作勤奮,主要作品有散文集：《河上一週》.
以景物論,華爾登似仍嫌一般,雖說風光秀麗,但卻遠遠不夠宏偉,尤其對於不常來此或不曾卜居湖濱的人,未必能留下深刻印象；然而這裡的湖水卻是如此深邃而純淨,故也頗值一記.這一泓湖水澄澈碧綠,湖身長半哩,周圍一又四分之三哩,面積六十一畝半；湖居一鬆櫟林中,為一長流泉所瀦成,無明顯出入口,故水量的盈虛多繫於當地的雲雨與蒸發.沿湖多山,其勢若自水面陡起,故於三四分之一哩之地面,山丘已高拔至四十至八十餘口尺,至於東與東南面,甚至高達百口尺與百五口尺不等.而那裡概為林地.我們康谷一帶河湖水色至少不下兩種：一為遠觀之色,一為近視(尤其是身旁近處)之色.前者似更多取決於光線的明暗,每每因天氣而不同.天氣晴和的夏日,稍遠處的水即呈藍色,尤其當水面激盪的時候；如觀看的距離稍遠,則一例為蔚藍,並無區別.遇風雨晦冥的天氣,水面則略呈青灰色.據說海的顏色更加變幻無定,往往一日為藍,另一日則又為綠,儘管周圍的天色並無明顯變化.我注意過這裡的河水,當雪滿山原的時候,不論冰和水都青翠如綠草一般.有人以為藍色乃是“純淨的水的顏色,不論是固體液體”.但是如果我們從船邊近處俯視,這些水卻又呈現出多種多樣的色澤.華爾登湖就是一時一個樣子,一會兒是藍,一會兒又成了綠,即使觀看的角度不變.居處於下界與穹蒼之間,天光山色都不免要映入湖中.登山俯視,湖面即呈高空的天青色；但自近處觀之,近岸泥沙可見處的水面卻微近橙黃,漸至湖上,復為嫩綠,如此依次轉濃,迨至湖心深處,則又渾然一色暗碧.然而在某種明暗之下,即使山頂處所見的近岸一帶也可能是色澤光豔,濺濺新綠.有人認為這乃是林巒翠微的一種反照；但可怪的鐵路的沙基之側也是同一顏色,另外初春樹葉未密之前也是這樣,故我以為這可能是天空縹青與岸沙的橙黃互映交融所致.這裡的鳶尾即是這類綠色.另處還有一些地方,入春以後,湖上的冰為來自湖底的日照的熱量乃至沿岸的地氣所暖,開始漸漸融化,於是在湖中尚未解凍處出現一道涓涓細流,而那細流也呈這種色澤.與此地的一切水流相同,每當有風而晴朗的天氣,因而波面最能以一定角度反映天空的色澤(或者因為波面能充分攝取各種光線),這時自離湖稍遠處觀之,湖面所呈現的一派湛藍甚至會較天空本身的顏色更深一層；而這時,由於身在湖上,而且為了研究反光,不能不天空水面兩頭瞅著,這時我確曾在那裡窺見了一種難以名狀的的淺藍——水中燈下變幻不定的絹絲或刀鋒劍端上青光或者近之——較之天空還要縹青,這樣整個波面也到處是一邊淡藍,一邊深青,交相輝映,蔚成奇景,但是相比之下,後者幾乎近於混濁.實際上,那淡藍弱是一種透著微綠的琉璃翠；回憶起來,只有一次冬日黃昏在林際上空處偶然見過.但是把這水盛入杯中,面光而視,卻正如一杯空氣那樣,完全沒有任何顏色.我們都知道,一隻較大的玻璃盤往往即呈現淺綠,而其原因據玻璃匠人說則在它的“個頭”,如體積稍小,便又不見顏色.至於華爾登湖的水要多到什麼程度才出這種色澤,我卻不曾作過試驗.此地的河湖如從上直視時,一般常作黑色或深藍色,而且與多數湖泊相同,往往給在其中洗浴者的身上帶來一種淡黃光澤；但由於華爾登的湖水竟像水晶般的那麼澄澈,因而在這裡洗浴者的身上往往呈現出一種雪花石膏似的蒼白,再加上浸泡在水中時人的身體不免有點膨脹與變形,看起來極不自然,不過那效果之微妙奇特,恐怕唯有米凱羅安琪洛之輩的繪畫大師才能追摹得來了.
（摘自《世界名家散文經典》）
湖 光 水 色
梭羅
亨利·大衛·梭羅(1817～1862),美國散文作家,超驗主義的代表人物之一.他一生著作勤奮,主要作品有散文集：《河上一週》.
以景物論,華爾登似仍嫌一般,雖說風光秀麗,但卻遠遠不夠宏偉,尤其對於不常來此或不曾卜居湖濱的人,未必能留下深刻印象；然而這裡的湖水卻是如此深邃而純淨,故也頗值一記.這一泓湖水澄澈碧綠,湖身長半哩,周圍一又四分之三哩,面積六十一畝半；湖居一鬆櫟林中,為一長流泉所瀦成,無明顯出入口,故水量的盈虛多繫於當地的雲雨與蒸發.沿湖多山,其勢若自水面陡起,故於三四分之一哩之地面,山丘已高拔至四十至八十餘口尺,至於東與東南面,甚至高達百口尺與百五口尺不等.而那裡概為林地.我們康谷一帶河湖水色至少不下兩種：一為遠觀之色,一為近視(尤其是身旁近處)之色.前者似更多取決於光線的明暗,每每因天氣而不同.天氣晴和的夏日,稍遠處的水即呈藍色,尤其當水面激盪的時候；如觀看的距離稍遠,則一例為蔚藍,並無區別.遇風雨晦冥的天氣,水面則略呈青灰色.據說海的顏色更加變幻無定,往往一日為藍,另一日則又為綠,儘管周圍的天色並無明顯變化.我注意過這裡的河水,當雪滿山原的時候,不論冰和水都青翠如綠草一般.有人以為藍色乃是“純淨的水的顏色,不論是固體液體”.但是如果我們從船邊近處俯視,這些水卻又呈現出多種多樣的色澤.華爾登湖就是一時一個樣子,一會兒是藍,一會兒又成了綠,即使觀看的角度不變.居處於下界與穹蒼之間,天光山色都不免要映入湖中.登山俯視,湖面即呈高空的天青色；但自近處觀之,近岸泥沙可見處的水面卻微近橙黃,漸至湖上,復為嫩綠,如此依次轉濃,迨至湖心深處,則又渾然一色暗碧.然而在某種明暗之下,即使山頂處所見的近岸一帶也可能是色澤光豔,濺濺新綠.有人認為這乃是林巒翠微的一種反照；但可怪的鐵路的沙基之側也是同一顏色,另外初春樹葉未密之前也是這樣,故我以為這可能是天空縹青與岸沙的橙黃互映交融所致.這裡的鳶尾即是這類綠色.另處還有一些地方,入春以後,湖上的冰為來自湖底的日照的熱量乃至沿岸的地氣所暖,開始漸漸融化,於是在湖中尚未解凍處出現一道涓涓細流,而那細流也呈這種色澤.與此地的一切水流相同,每當有風而晴朗的天氣,因而波面最能以一定角度反映天空的色澤(或者因為波面能充分攝取各種光線),這時自離湖稍遠處觀之,湖面所呈現的一派湛藍甚至會較天空本身的顏色更深一層；而這時,由於身在湖上,而且為了研究反光,不能不天空水面兩頭瞅著,這時我確曾在那裡窺見了一種難以名狀的的淺藍——水中燈下變幻不定的絹絲或刀鋒劍端上青光或者近之——較之天空還要縹青,這樣整個波面也到處是一邊淡藍,一邊深青,交相輝映,蔚成奇景,但是相比之下,後者幾乎近於混濁.實際上,那淡藍弱是一種透著微綠的琉璃翠；回憶起來,只有一次冬日黃昏在林際上空處偶然見過.但是把這水盛入杯中,面光而視,卻正如一杯空氣那樣,完全沒有任何顏色.我們都知道,一隻較大的玻璃盤往往即呈現淺綠,而其原因據玻璃匠人說則在它的“個頭”,如體積稍小,便又不見顏色.至於華爾登湖的水要多到什麼程度才出這種色澤,我卻不曾作過試驗.此地的河湖如從上直視時,一般常作黑色或深藍色,而且與多數湖泊相同,往往給在其中洗浴者的身上帶來一種淡黃光澤；但由於華爾登的湖水竟像水晶般的那麼澄澈,因而在這裡洗浴者的身上往往呈現出一種雪花石膏似的蒼白,再加上浸泡在水中時人的身體不免有點膨脹與變形,看起來極不自然,不過那效果之微妙奇特,恐怕唯有米凱羅安琪洛之輩的繪畫大師才能追摹得來了.
（摘自《世界名家散文經典》）