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  • 1 # 稽元青青0

    不過是筆尖上拿捏、雕琢與描畫的技巧,連“寫”都稱不上,根本談不上什麼書法,竟還與歐陽詢比美?!也就是大眾普遍不用毛筆寫字,被他們雕琢的看似端正、美觀的字形矇蔽了。方寸之中有大千。假的真不了!

  • 2 # 存希齋書法

    在歷史上,歐楷的代表人物,眾所周知是歐陽詢,是他的歐體字成為“唐楷之冠”成為萬世法乘。

    然而,在當今出現了人們稱之為“當今歐楷第一人”的田英章,本來說到“田楷”應該是指包括田蘊章在內的他們兩兄弟。在這裡就不說田蘊章了,因為實際上,田英章的爭議更大,這也有許多因素,我們今天在這裡暫且不討論這些。

    田英章的字,在如今被喜愛他字的人奉為典範,學他的人不在少數,學出名的也大有人在。

    那麼為什麼那麼多人認為他的字好看?從而學習他的字呢?這原因就是多樣的了,有他書法自身的魅力,有他本身的影響力,有媒體的宣傳作用,有人們人云亦云的吹捧。直接導致了田英章是受益者。他可以說是憑藉他的字功成名就了。

    剛才說了為什麼。那麼到底為什麼呢?我個人認為是他的字符合了現代人的審美,符合了現在人書寫漢字的需要,他的字我們一眼看上去就是漂亮,工整,規範。同時也是很有功力的。

    那麼我們再看古人的字,明顯能看出,就說歐陽詢吧,田英章就是在他的基礎上簡化了筆法,規範了結構。古人很多字,在我們今天的人看來,並不是十分好看,有些都歪了,我們今天寫在本子上也去這樣寫嗎,書法的意義就是為了解決實用,就是要讓字準確,迅捷,還要美觀,田英章的字做到了這幾點,所以受到廣泛好評。

    總結起來,還是跟時代的變換有關。人們的審美出現了變化。總之原因是複雜的,大家知道,這些問題不是三言兩語說得清楚的,我提出的這些或為冰山一角。

  • 3 # 不二齋

    問題:田楷、歐楷,古人今人誰寫的字更美?

    歐陽詢被稱為楷書四大家、初唐四家,在唐代這樣一個楷書繁榮昌盛的時代,能夠出類拔萃,在中國整個書法史上也是首屈一指。

    歷史上這麼多書法家,這麼多寫楷書的書法家,寫的好的比比皆是,怎麼就選中了他,是誰把他推向如此高的地位?

    歸根到底還是他的書法好啊,書法好的人很多,比如蔡京,因為他位居高位,當世的很多書法家都學習他的字型,就連米芾開始都學習他,有人說他的書法不被重視是和他的人品有關係。

    錯了!主要還是因為他的字不行。後世書法家的眼睛是雪亮的,不行就是不行。趙孟頫、王鐸都是“二臣”,都是投降派,他們的字怎麼就流傳下來了,怎麼就成為了一代大師。

    這些經過歷史的選擇,留下來的幾十位書法家,都是高手中的高手,都是大師,我們現代人是比不了的。根本不在一個水平線上。一個字帖裡的東西就夠學習一輩子了。

    我們評價一個人的書法,要站在一個高速上,從王羲之那看,歐陽詢寫的不行,但是到了從歐陽詢的角度,二田只學了一個皮毛。

    漂亮和美不能畫等號。

    你覺得呢?

  • 4 # 西域刀客東方

    書法到底是什麼?一是修身養性的寄託,二是文化傳承的工具。

    歸根結底書法要和人的生活結合起來,既不要好高騖遠,也不要說的遙不可及。

    其實無論任何哪一門藝術都要親自實踐,認真學習,不能淺嘗輒止的知點皮毛就開始口無遮攔的誇誇其談。

    縱觀古今書法大家,那都是傑出人物。

    首先他們沒有一個人是靠專門寫字而流傳下來的明星臉人物。都是在文學、藝術、政治等領域的佼佼者。

    其次這些書法家沒有一個是靠投機取巧和吹吹捧捧成名的,那都是真才實學和勤學苦練才積累的富貴財富。

    再次他們的書法藝術成就是經過歷史檢驗的,代代相傳的精品都是大浪淘沙的精品。

    無論是二王鍾張、顏柳歐趙、蘇黃米蔡等等還是近現代的書法大家,皆是滿腹經綸、才華橫溢的大師。

    最近書法圈的確出現了一股歪風邪氣,相互詆譭,相互批判,相互結底的對攻,這不是藝術的根源和初衷。

    就像現在的文藝青年喜歡街舞就罵舞蹈家太拘謹,喜歡流行歌曲或說唱歌曲就罵美聲歌唱家和民族唱法太死板。喜歡卡拉ok的亂喊就罵京劇演員唱腔太落後。

    對藝術要有尊重的態度和包容的精神,要有藝術的修養和品行,學藝術先學做人,人品差藝術也好不到哪兒。

  • 5 # 燕輝說

    你好,本題的主要關鍵詞是美,不管是古代還是現代,不管是歐楷還是田楷,各有各的美,我們是現代人,就從現代的審美角度來欣賞歐楷和田楷,我覺得還是田楷(田氏楷書)美,符合現代人的審美標準。

    在這裡要澄清一下,不是說歐楷不美,在唐朝時期,歐陽詢的書法成就就以楷書為最,筆法蒼勁有力,結構獨特,得到當時人們的讚譽,後人稱他的楷書為“歐楷”。還有,古代人留下來的書法作品,一般是碑文和銘文,都是經過人為的雕刻的,經過加工的,是考驗雕刻技術的,只有古代的人們從他們的審美標準出發,來判斷歐楷到底美不美!

    好吧,再說田氏兄弟的書法,田氏楷書嚴謹規範,恪守法度,整齊飽滿,功力深厚。雖說在文化領域爭議很大,不乏有另有所圖之人或者審美角度的問題。不是說田楷沒有缺點,提出最大的就是過於整齊,筆畫變化不大,整體劃一,接近於印刷體。所以,就出現判斷的分歧,有的人看它完美,有的人看它就是有缺點,欣賞角度不同結果就不同。

    在這裡,就說女人,在古代什麼樣才是美女,其中一個重要條件條件就是雍容華貴、豐滿雪白。那麼,現代人判定美女的其中一個標準就是身材苗條,面板潔白。所以,不同時代,不同的審美標準,古代就說歐楷漂亮,對於現代我認為田楷美。

    個人見解,僅供參考。

  • 6 # 梁家明書法藝術

    如何定義“美”

    關於美如何定義,我個人認為美是:“讓欣賞的人,在感官上得到滿足感,從而在精神上享受”。這是本人對美的淺薄認知。但是美在每個時代,人們有這不同的認識。例如古時候人們對三寸金蓮情有獨鍾,認為女性腳小是一種美,但是現在的人認為則不然,甚至於歸其為陋習。所以對比美不能跨時代

    我來談談我學習多年歐楷來對其的認知以及田楷的客觀評價

    首先來欣賞幾幅歐楷作品

    歐陽詢《九成宮醴泉銘》李祺本

    歐陽詢《化度寺碑》剪裱殘本

    歐陽詢《虞恭公碑》宋拓本

    歐陽詢《皇甫誕碑》明拓本

    毋庸置疑歐陽詢的楷書可謂是達到登峰造極以至於爐火純青的地步。其主要特點嚴謹工整、平正峭勁。字形雖稍長,但分間布白,整齊嚴謹,中宮緊密,主筆伸長,顯得氣勢奔放,有疏有密,四面俱備,八面玲瓏,氣韻生動,恰到好處。有“楷聖”之美譽

    宋代《宣和書譜》譽其真書為“翰墨之冠”

    虞世南評其為“不擇紙筆,皆能如意”。

    田老師的書法作品欣賞

    田老師早年作品

    田老師近期作品

    田老師的楷書極其工整,人們譽其為“楷法極則”。田老師追求的是中正平和,不偏不倚,合乎中庸之道的美。

    所謂是今人楷書美,還是古人楷書美。我認為每個人都有不同的見解,畢竟藝術這種東西一千個人眼中有一千個哈姆雷特。

  • 7 # 蘭亭書院顧勇

    古今楷書之辯誰更美?具體到歐陽詢和田英章身上,有人不用看文字,立即跳起來指責:田英章怎麼能和歐陽詢比?有的人更加按捺不住:田英章早已超越歐陽詢!

    筆者本人四十年前初學書法是柳體,後學篆書,十八歲開始學隸書、行書、草書,一直到四十歲才開始學楷書。這時候網路上田英章的楷書相當奪目。都說歐楷不好學,我從今人入手,也算是一種途徑。何況圖片、影片很多,等於是一對一在輔導我。去年轉入正式學習歐楷、小楷和草書。

    田英章先生從未表示自己是楷書第一人!也從不認為自己比得了歐陽詢!他總是強調自己差的遠了。初學者可以借鑑他的經驗,還是要求弟子以及廣大愛好者去學歐楷。

    如果你所學的不是你喜歡的字型,你會有繼續下去的動力嗎?文人相輕的事最好不要發生!每個人的出發點不同,閱歷境界不同,所學習的書法也不同!打個比方,你學習的是魏碑,可很多人反對你鄙視你去學,你的心理一定不服。反過來也一樣!你反對大家去學歐學田,得到的永遠是:N0!

    言歸正傳,從審美上來說,古人推崇歐陽詢的字為楷法極則!一千五百年來,學歐者多如牛毛,名家輩出!那絕對是中國漢字裡,美的典範,毋庸置疑。

    我的建議:

    學歐之前,從今人或清代林則徐、黃自元、姚孟起等人入手,入門的速度更快,在筆畫、結構、章法不斷領會,等熟練了再去寫歐,事半功倍!

  • 8 # 創新炎黃

    《歐陽詢楷書就是維納斯的斷臂,田楷就是修復了的維納斯》

    田楷是精選版的歐楷,是最佳入門學習書法;用現代人的眼光來看,肯定田楷更美觀!

    一、歐陽詢,中國楷書形態的決定者,想它多美就多美!

    歐楷是中國楷書標準化的基礎,後世各種楷書無不參考歐楷規則。這是歐楷的偉大貢獻。他建立了一座楷書書法的永不言敗的高峰!歐楷是歐陽詢主觀研究楷書通用化書寫的結果。它幾乎確定了楷書的傳統實用規範:平正,均稱,簡潔。

    同時歐楷又沉積了很多藝術性技巧:結構險絕,藝術筆法橫斜豎挺。

    也許歐陽詢的楷書並不那麼“平正之中見險絕”,一切都因為碑刻二意創作把歐楷打伴得"劍拔駑張"“刺稜密佈”。

    歐楷的風格都是透過歐楷碑帖作品揣測出來而得。

    到底歐楷真跡是一種怎麼樣的實際形態,千人千讀。如同讓人復原“維納斯的斷臂”,千人千法。歐陽詢行書有墨跡手稿存世,而楷書的真稿就一直是神一樣的存在“神龍見影不見身”。歐楷,你盡情想象,像心目中最美的楷書,你就當它是歐楷的原形。

    圖:歐陽詢行書墨跡版(中華十大古帖之一)《仲尼夢奠帖》;

    透過歐陽詢的手稿真跡行書帖,也許我們可以從中猜想歐陽詢楷書手跡原貌風格。那種“鐵畫銀鉤”的“遍身鋒剌”說不定真的存在!

    二、田英章現代楷書,精巧到牙齒,漂亮無可爭議;

    田英章先生楷書技法由歐楷技法精簡,改造而來。有歷史的繼承,也有新方法的研究引入。雖然有很多同行詆御,但是其實用性卻讓最廣大的社會學習者無限地喜歡,成為一個時代的書法奇觀。

    田英章先生,現代人。拿他的手稿與歐楷碑帖比較,肯定缺乏公平。田英章先生學歐伊始,風格一直髮生著變化。

    初期,方筆直筆大量使用,有強烈的碑刻金石之氣,很多作品給人"劍拔駑張"的戻氣。但後期變化越來越大,圓筆、曲筆大量引入,各種謙和禮讓筆勢就在作品中得以展示。

    三、歷史上的書法外貌只是自然世界物體在文字的一種映像,未來的楷書也許由數學決定!

    隨著社會文化發展,人們的審美習慣自然發生變化,每個人的喜怒哀樂都會打上時代習慣。也許正是田英章先生的楷書除了技術簡化之外,其楷書形態有了現代規範楷書的規範性流線外觀,同時又不缺乏方正的陽剛骨架,因此才成為現代書法領域最流行書法形態!

    啟功大師用數的方法研究發明了啟功體,中宮收聚在黃金分割0.618的中央區。看得出啟功體有嚴格的結構規則,但這種結構規則更多來自於數學規則的主觀應用。

    未來隨著現代高速飛行器的發展,流體力度成為主要研究物件。會不會就會有有心書法家研究出流線體的新式書法呢?

  • 9 # 木土練字

    大家好!我是墨韻書香1314。

    歐陽詢,唐朝著名書法家,“楷書四大家”之一,同時也是“初唐四大家”之一,代表作楷書有《九成宮醴泉銘》、《黃甫誕碑》、《化度詩碑》,被稱為“唐人楷書第一”。

    後人以其書於平正中見險絕,最適合初學者學習。

    田英章先生自己也說過今人無超古人,那結果自然顯而易見了,歷代書法家對歐陽詢的讚頌之詞舉不勝舉,對他的書體給予很高的評價,書法藝術的肯定與公認。

    “田楷”書法追隨者甚多,“田粉”對其崇拜至深;當然了也有部分書友對“二田”書法不屑一顧。

    對於田楷,我自己也比較喜歡,嚴謹規範、恪守法度,功力深厚,我覺得這種規範字正好符合現代大眾審美,這也是大家比較喜歡的原因之一。

  • 10 # 清涵書法

    1首先對於這個問題我明確表個態:歐楷和田楷,古人和今人誰寫的字更美,我認為歐楷更加美觀,更有內涵。雖然田楷寫的也很好,但是跟歐楷相比,遜色不少!

    2.趙孟頫曾經在《蘭亭十三跋》中提到過“用筆千古不易,結字因時相傳”的經典論述。意思是字的形體結構,會因為時代的變遷而發生變化。由於時空的變化,人們審美的改變,田楷在某種程度上好像更加符合當代審美觀。但是我們要站在歐陽詢所生活的年代去看待這個問題。田楷是歐楷的簡易變化,它把歐楷的結構改變了,變得更加符合當代人的審美。但是在改變的同時也把歐楷的險絕丟掉了,失去了歐楷的本來面貌。

    3.田楷跟歐楷相比,點畫變得簡單,結構變得也平正。我們學習過《九成宮》的朋友都知道,歐陽詢光是橫筆的筆法就有很多種,而田楷只有幾種。歐楷的結構向來以險絕著稱,田楷則在結構上變得平正。孫過庭在書譜中強調過“今不逮古,古質而今妍”。意思是現在的字變得華麗秀美,但是也失去了古人的質樸古意。所以我們學習書法的時候還是要遵循古法,從古人那吸取營養。

    4綜上所述:田楷在當今書法界寫的確實挺不錯,但是和歐楷相比較則是遜色不少。

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