首先更正一點，所謂的“首調”，僅僅只是根本不能反映“用首調唱名法讀譜”的單純的一個單詞而已？
提問的正確表述應該是，視奏讀譜的時候，需要轉為“用首調唱名法讀譜”後再彈嗎？
問題的答案應該是，根本就不需要!
要理解這個問題的答案，就要從五線譜的特點說起。
五線譜是一種以圖表的方式記錄音樂諸多元素的記譜方式。
在五線譜這種記譜方式中，非常直觀的以音符在五線譜中的位置高低來表達音高的高低，
處於五線譜較高(低)位置上的音符，表達樂音的音高較高(低)。
而且五線譜最大的優勢在於，音符在五線譜中的位置與音名是固定不變的，並且與鋼琴鍵盤上彈奏該音的琴鍵，非常直觀的一一對應。
這就給“視奏”，也就是“看譜彈奏”帶來了極大的方便。
眼睛看到音符在五線譜中的位置，頭腦中無需思考，立即反映出應該用鍵盤中的哪個琴鍵彈奏。
稍加訓練，就可以達到“看到就能彈奏出來”的視奏能力。
想象一下，這是多麼方便的一種讀譜方式!
舉個例子，位於五線譜高音譜表下加一線中的音符，其音名永遠是中央C，並且非常直觀的與鍵盤中小字一組的c1鍵對應。
只要看到高音譜表下加一線中的音符，立即反映出用中央c的琴鍵彈奏。
假如按照題主的思路，在視奏讀譜時，轉為用首調唱名法讀譜後再彈，透過以下的譜例，讓我們看一下彈奏的過程：
因為簡譜中，採用的是沒有固定音高，只有相對音高的首調唱名法記譜，
因此要彈奏某個音，首先要確定調式主音的音高位置，才能由調式主音匯出某音。
以《繡荷包》為例，在讀譜前，
1.首先確定樂曲的調式主音，
樂曲的調號為一個降號的F調;
2.確定調式主音在第一間;
3.由此唱出第一樂句：2225621＃2;
4.按照5551254＃5固定唱名法讀譜的對應琴鍵彈奏。
如果按照固定唱名法彈奏，則可以免除以上的步驟1~3，只要把位於第三線上的音符降低半音，就可以不考慮調高而直接按照固定唱名5551254＃5奏出。
由此可見，按照固定唱名法讀譜，根本就不需要轉為“用首調唱名法讀譜”後再彈。
需要說明的是，由於有的人用慣了首調唱名法讀譜，一時之間很難適應採用固定唱名法讀譜。
不過，既然看到了採用固定唱名法讀譜在視奏中的極大優越性，就要努力去改變採用首調唱名法讀譜的習慣，力爭儘快的適應固定唱名法讀譜，才能儘早的提高自己的視奏能力，從而進一步提高自己的彈奏水平。
首先更正一點，所謂的“首調”，僅僅只是根本不能反映“用首調唱名法讀譜”的單純的一個單詞而已？
提問的正確表述應該是，視奏讀譜的時候，需要轉為“用首調唱名法讀譜”後再彈嗎？
問題的答案應該是，根本就不需要!
要理解這個問題的答案，就要從五線譜的特點說起。
五線譜是一種以圖表的方式記錄音樂諸多元素的記譜方式。
在五線譜這種記譜方式中，非常直觀的以音符在五線譜中的位置高低來表達音高的高低，
處於五線譜較高(低)位置上的音符，表達樂音的音高較高(低)。
而且五線譜最大的優勢在於，音符在五線譜中的位置與音名是固定不變的，並且與鋼琴鍵盤上彈奏該音的琴鍵，非常直觀的一一對應。
這就給“視奏”，也就是“看譜彈奏”帶來了極大的方便。
眼睛看到音符在五線譜中的位置，頭腦中無需思考，立即反映出應該用鍵盤中的哪個琴鍵彈奏。
稍加訓練，就可以達到“看到就能彈奏出來”的視奏能力。
想象一下，這是多麼方便的一種讀譜方式!
舉個例子，位於五線譜高音譜表下加一線中的音符，其音名永遠是中央C，並且非常直觀的與鍵盤中小字一組的c1鍵對應。
只要看到高音譜表下加一線中的音符，立即反映出用中央c的琴鍵彈奏。
假如按照題主的思路，在視奏讀譜時，轉為用首調唱名法讀譜後再彈，透過以下的譜例，讓我們看一下彈奏的過程：
因為簡譜中，採用的是沒有固定音高，只有相對音高的首調唱名法記譜，
因此要彈奏某個音，首先要確定調式主音的音高位置，才能由調式主音匯出某音。
以《繡荷包》為例，在讀譜前，
1.首先確定樂曲的調式主音，
樂曲的調號為一個降號的F調;
2.確定調式主音在第一間;
3.由此唱出第一樂句：2225621＃2;
4.按照5551254＃5固定唱名法讀譜的對應琴鍵彈奏。
如果按照固定唱名法彈奏，則可以免除以上的步驟1~3，只要把位於第三線上的音符降低半音，就可以不考慮調高而直接按照固定唱名5551254＃5奏出。
由此可見，按照固定唱名法讀譜，根本就不需要轉為“用首調唱名法讀譜”後再彈。
需要說明的是，由於有的人用慣了首調唱名法讀譜，一時之間很難適應採用固定唱名法讀譜。
不過，既然看到了採用固定唱名法讀譜在視奏中的極大優越性，就要努力去改變採用首調唱名法讀譜的習慣，力爭儘快的適應固定唱名法讀譜，才能儘早的提高自己的視奏能力，從而進一步提高自己的彈奏水平。