黃仲則愛情詩中的巧妙化用
黃仲則的愛情詩在《兩當軒集》中所佔比例並不大，但成就非常之高，如今黃仲則能夠有如此多的喜愛者，這些愛情詩可謂居功至偉，其中最為人稱道的，還當屬《綺懷》十六首，以下將選取部分為例進行分析：
其七
自送雲軿別玉容，泥愁如夢未惺忪。
仙人北燭空凝盼，太歲東方已絕蹤。
檢點相思灰一寸，拋離密約錦千重。
何須更說蓬山遠，一角屏山便不逢。
《綺懷》組詩有一個比較明顯的時間線，大概可分為相遇一相知一相離一相思，這首詩正處於“相離”的開端，故而其中的傷情程度不及後幾首，它所表現的是一種“淡淡的憂傷”，憂傷離別時的不捨，和離別之後的期盼，所以此詩前兩句說“夢未惺忪”、“空凝盼”，表明心中還是有所期待的。
而後兩句，則是化用了李商隱《無題》中的一些詩句。“檢點”句化用的是李詩“，春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰”。
李商隱所說的“相思成灰”是描述“春心共花爭發”，“春心”也就是嚮往愛情美好的心願，春雖好，花雖豔，但終將會逝去，李商隱將那種悲憤、失望的傷情描得如同實質，將抽象的情感變得形象，使我們更能體會女主人公那種錐心之痛。
再看黃仲則，他將“一寸相思一寸灰”化用在自己的詩中，因為上文兩聯已經構造好了一個深情等待的形象，接下來，他便轉出自己凝盼時的內心感受。這種內心感受如果重新塑造，難免會使內容拖沓冗雜，因此黃仲則選取了一個已有“感傷”意境的詩句，進行因襲變化。
“灰一寸”，自然比不上“一寸相思一寸灰”的程度之深，但如此變化，卻非常符合黃仲則這首詩的意境，使之更完美的表達了這種內心感受，這就是所謂的契合度，由此也可看出，化用並非是簡單的變化加使用。
風月認為，“化用”的手法和“用典”非常相似。《文心雕龍》“據事以類義，援古以證今”是為用典，詩人引用的典故多是一些約定俗成，或是歷史上特別重大、富有寓意的事件，這些典故經過無數次的引用，已經成為了一個固定的詞彙，如“尾生抱柱”、“信陵醇酒”等，這些典故使用時較為嚴謹，若輕易改動，難免會喪失典故的本意。
“化用”相對來說更為靈活巧妙，其所化用的內容範圍也更為廣泛，詩人可以整句化用，也可化用字詞不同但意境相同的語句；可以是成名之句，也可以是無名之句。黃仲則是否化用了無名之句，風月見識淺薄，不得而知，但對李商隱詩句的化用非常之多。
回到這首詩，詩的最後一句，同樣是化用了李商隱《無題》中的名句“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重”。“蓬山”虛無縹緲，相隔天涯，萬重蓬山，更是阻絕不通，相見無期，突出了距離之遠。從黃仲則的詩中我們可以看到，他和對方相隔並不遠，正是因為距離短，很難寫出咫尺天涯的感覺，因此他化用了李商隱“蓬山”之句，進行烘托，把自己短距離的相思，也描寫出了一種“求而不得”的無奈。
再來看《綺懷》其十五
幾回花下坐吹簫，銀漢紅牆入望遙。
似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。
纏綿思盡抽蠶繭，宛轉心傷剝後蕉。
三五年時三五月，可憐杯酒不曾消。
此詩為組詩中的倒數第二首，屬於“相思之末”，這個時間段的黃仲則，已經沒有了當初的期盼，因為某種原因，他和詩中青梅竹馬的戀人，已經完全沒有可能，因此，這首詩所表達的情感，也充滿了絕望和孤獨。
詩的首聯、頷聯均有化用李商隱之處，“銀漢紅牆”化用了李商隱《代應》“本來銀漢是紅牆”，“銀漢”、“紅牆”都是象徵愛情的美好意象，然而黃仲則非但觸及不到，連“望”亦是遙遠，可謂不盡哀婉！
頷聯的化用尤為出色，“似此星辰非昨夜”化用《無題》“昨夜星辰昨夜風”，李商隱的詩中的昨夜星辰，代指的是一個美好的夜晚，經過黃仲則巧妙化用，添一個“似”字，一個“非”字，盡顯“物是人非事事休”的悲涼，以及對過往美好的懷念。
同時“星辰”亦可實指，從下半句的“風露立中宵”，能夠得知黃仲則經常在不眠的夜晚，望著星辰明月發呆，用心之細、注視之久，以至能辨出每夜星辰的不同之處，這又是何等的孤寂與深情！
郁達夫對這一句深有感觸，他在自己的小說中動情的寫到：“仲則竟犯了風露，在園裡看了一晚的月亮”。
《綺懷》之外，《感舊》四首同樣悱惻傷情，令人不忍猝讀。如：
《感舊》其一中的“匆匆覺得揚州夢，檢點閒愁在鬢華”化用了杜牧的“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名”；其三中的“多緣刺史無堅約，豈視蕭郎作路人”化用了崔郊的“從此蕭郎是路人”；其四“詎有青鳥緘別句，聊將錦瑟記流年”則分別化用了李商隱的“青鳥殷勤為探看”與“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”。
終章一一來自於黃仲則的遺憾與啟發
文航生認為：“在受晚唐豔詩影響的明清詩人中,黃仲則較得李商隱真傳。黃仲則的豔詩悲劇色彩較濃，多有真摯的情懷……黃仲則的豔詩讀來更明白曉暢。”
所謂晚唐豔詩，多是指用纏綿綺麗的詞語寫就的愛情詩，就如李商隱的《無題》、《錦瑟》等。黃仲則對前人、尤其是對李商隱作品的化用，並非簡單的因襲和模仿，而是“出精入能，刻琢沉摯；採擷精華，自成杼軸”，王國維先生在《人間詞話》中所說的“借古人之境界，為我之境界”，不外乎於此。
《兩當軒集》
可惜的是，黃仲則驚才絕豔，卻於三十五歲病歿他鄉，離去時身無長物，唯近兩千詩篇遺存後世，似他這等才情和天賦，如果再有數十年的沉澱和積累，未必不能成為詩詞文學史的宗師名宿。另外，由於黃仲則常年羈旅，許多詩稿散失，其中有多少佳作無緣得見也尚未可知，這又是一重遺憾。
最後風月想說的是：隨著中國經濟和文化的飛速發展，華人對精神層次的追求也更為高雅，在這種追求的刺激之下，古典詩詞也逐漸走向復興之路，但是在傳承古人詩詞之餘，如何去發揚古典詩詞、如何寫出符合當今時代精神的佳作，才是我們需要思考的。
黃仲則愛情詩中的巧妙化用
黃仲則的愛情詩在《兩當軒集》中所佔比例並不大，但成就非常之高，如今黃仲則能夠有如此多的喜愛者，這些愛情詩可謂居功至偉，其中最為人稱道的，還當屬《綺懷》十六首，以下將選取部分為例進行分析：
其七
自送雲軿別玉容，泥愁如夢未惺忪。
仙人北燭空凝盼，太歲東方已絕蹤。
檢點相思灰一寸，拋離密約錦千重。
何須更說蓬山遠，一角屏山便不逢。
《綺懷》組詩有一個比較明顯的時間線，大概可分為相遇一相知一相離一相思，這首詩正處於“相離”的開端，故而其中的傷情程度不及後幾首，它所表現的是一種“淡淡的憂傷”，憂傷離別時的不捨，和離別之後的期盼，所以此詩前兩句說“夢未惺忪”、“空凝盼”，表明心中還是有所期待的。
而後兩句，則是化用了李商隱《無題》中的一些詩句。“檢點”句化用的是李詩“，春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰”。
李商隱所說的“相思成灰”是描述“春心共花爭發”，“春心”也就是嚮往愛情美好的心願，春雖好，花雖豔，但終將會逝去，李商隱將那種悲憤、失望的傷情描得如同實質，將抽象的情感變得形象，使我們更能體會女主人公那種錐心之痛。
再看黃仲則，他將“一寸相思一寸灰”化用在自己的詩中，因為上文兩聯已經構造好了一個深情等待的形象，接下來，他便轉出自己凝盼時的內心感受。這種內心感受如果重新塑造，難免會使內容拖沓冗雜，因此黃仲則選取了一個已有“感傷”意境的詩句，進行因襲變化。
“灰一寸”，自然比不上“一寸相思一寸灰”的程度之深，但如此變化，卻非常符合黃仲則這首詩的意境，使之更完美的表達了這種內心感受，這就是所謂的契合度，由此也可看出，化用並非是簡單的變化加使用。
風月認為，“化用”的手法和“用典”非常相似。《文心雕龍》“據事以類義，援古以證今”是為用典，詩人引用的典故多是一些約定俗成，或是歷史上特別重大、富有寓意的事件，這些典故經過無數次的引用，已經成為了一個固定的詞彙，如“尾生抱柱”、“信陵醇酒”等，這些典故使用時較為嚴謹，若輕易改動，難免會喪失典故的本意。
“化用”相對來說更為靈活巧妙，其所化用的內容範圍也更為廣泛，詩人可以整句化用，也可化用字詞不同但意境相同的語句；可以是成名之句，也可以是無名之句。黃仲則是否化用了無名之句，風月見識淺薄，不得而知，但對李商隱詩句的化用非常之多。
回到這首詩，詩的最後一句，同樣是化用了李商隱《無題》中的名句“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重”。“蓬山”虛無縹緲，相隔天涯，萬重蓬山，更是阻絕不通，相見無期，突出了距離之遠。從黃仲則的詩中我們可以看到，他和對方相隔並不遠，正是因為距離短，很難寫出咫尺天涯的感覺，因此他化用了李商隱“蓬山”之句，進行烘托，把自己短距離的相思，也描寫出了一種“求而不得”的無奈。
再來看《綺懷》其十五
幾回花下坐吹簫，銀漢紅牆入望遙。
似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。
纏綿思盡抽蠶繭，宛轉心傷剝後蕉。
三五年時三五月，可憐杯酒不曾消。
此詩為組詩中的倒數第二首，屬於“相思之末”，這個時間段的黃仲則，已經沒有了當初的期盼，因為某種原因，他和詩中青梅竹馬的戀人，已經完全沒有可能，因此，這首詩所表達的情感，也充滿了絕望和孤獨。
詩的首聯、頷聯均有化用李商隱之處，“銀漢紅牆”化用了李商隱《代應》“本來銀漢是紅牆”，“銀漢”、“紅牆”都是象徵愛情的美好意象，然而黃仲則非但觸及不到，連“望”亦是遙遠，可謂不盡哀婉！
頷聯的化用尤為出色，“似此星辰非昨夜”化用《無題》“昨夜星辰昨夜風”，李商隱的詩中的昨夜星辰，代指的是一個美好的夜晚，經過黃仲則巧妙化用，添一個“似”字，一個“非”字，盡顯“物是人非事事休”的悲涼，以及對過往美好的懷念。
同時“星辰”亦可實指，從下半句的“風露立中宵”，能夠得知黃仲則經常在不眠的夜晚，望著星辰明月發呆，用心之細、注視之久，以至能辨出每夜星辰的不同之處，這又是何等的孤寂與深情！
郁達夫對這一句深有感觸，他在自己的小說中動情的寫到：“仲則竟犯了風露，在園裡看了一晚的月亮”。
《綺懷》之外，《感舊》四首同樣悱惻傷情，令人不忍猝讀。如：
《感舊》其一中的“匆匆覺得揚州夢，檢點閒愁在鬢華”化用了杜牧的“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名”；其三中的“多緣刺史無堅約，豈視蕭郎作路人”化用了崔郊的“從此蕭郎是路人”；其四“詎有青鳥緘別句，聊將錦瑟記流年”則分別化用了李商隱的“青鳥殷勤為探看”與“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”。
終章一一來自於黃仲則的遺憾與啟發
文航生認為：“在受晚唐豔詩影響的明清詩人中,黃仲則較得李商隱真傳。黃仲則的豔詩悲劇色彩較濃，多有真摯的情懷……黃仲則的豔詩讀來更明白曉暢。”
所謂晚唐豔詩，多是指用纏綿綺麗的詞語寫就的愛情詩，就如李商隱的《無題》、《錦瑟》等。黃仲則對前人、尤其是對李商隱作品的化用，並非簡單的因襲和模仿，而是“出精入能，刻琢沉摯；採擷精華，自成杼軸”，王國維先生在《人間詞話》中所說的“借古人之境界，為我之境界”，不外乎於此。
《兩當軒集》
可惜的是，黃仲則驚才絕豔，卻於三十五歲病歿他鄉，離去時身無長物，唯近兩千詩篇遺存後世，似他這等才情和天賦，如果再有數十年的沉澱和積累，未必不能成為詩詞文學史的宗師名宿。另外，由於黃仲則常年羈旅，許多詩稿散失，其中有多少佳作無緣得見也尚未可知，這又是一重遺憾。
最後風月想說的是：隨著中國經濟和文化的飛速發展，華人對精神層次的追求也更為高雅，在這種追求的刺激之下，古典詩詞也逐漸走向復興之路，但是在傳承古人詩詞之餘，如何去發揚古典詩詞、如何寫出符合當今時代精神的佳作，才是我們需要思考的。