“笨拙”的結構和矛盾對比異常強烈的線條，是《衡方碑》獨特的藝術性格和形式特徵；但“笨拙”並不是呆板僵硬；而是與故作姿態的甜俗截然迥異的另一種美，另一種變化的趣尚。

看“字”字的變化，上部“…”所處的位置，似乎給人就有一龐然大物由上至下重壓的感覺，而且它的寬大端正平實又在無形中增加了它重壓的力量。下部“子”字的安排，卻透過中部一橫劃的縮短，使“子”字所形成的窄長厚實的團塊承受住了這種重壓，並且還利用“子”字向左邊挪移之勢分散了“宀”的重壓力量。——我們看“字”字時，“宀”與“子”這兩部分不就有一種向左右相互錯位擺動往復的另一種感受嗎?我們在看范寬的《溪山行旅圖》時，是否也有這種感覺呢?回答是肯定的。

同樣，意境上的書畫相通，也可‘以用對自然細緻的觀察來幫助我們反映書法中所造的意趣，這可以說是領悟吧!而尤其在書法中、這種領悟是必不可少的。再請看“肇”字的安排，它上部第一橫劃的破格加長以及線上條運動上的平穩紮實似乎在明白地告訴人們，它上半部“戶夂”同樣也講究端正寬大厚實。但隨著下半部“聿”的緊縮所採取的傾斜之勢，卻完全出入意料地打破了“聿”所設定的格局，起到了調節整個字變化的作用；當然，“戶攵”與“聿”在整個字中的對比是非常強烈的，但並不顯得十分突兀，且有一股鬱勃之氣充溢字間。另外，象“君”字，第一橫劃的固定虛設導致另外二橫划向左延伸的外張之勢，而其勢又在下部“口”的穩重右偏的牽引中得以調和。又象“諱”的“言”旁與“韋”、“蓋”字等，上下部的相互錯位又尋求統一的對比之勢，在《衡方碑》中比比皆是，從中說明了《衡方碑》的“笨拙”結構是在變化中求平正，從嚴整中出險峻的風格特徵。

《衡方碑》中的線條，為了要與之所造“厚重、寬博”的體勢相協調，同樣採用了“積點成劃”的形式。但在這種步調一致的同時，也適當地變化了某些結字，依靠穿插依靠大小省易，使某些字平實，用以顧全大局。雖然此種變化在漢隸其它碑刻中也同樣存在，不同的是，它的特殊就在於字的結構變化是在空間內部的線條對比中完成的，所以一些注重外部空間結構變化的左右開張的筆勢如“蠶頭燕尾”的線條樣式，就必然會在其外緊內松的結構中完全喪失效應。正因如此，《衡方碑》中同樣存在的“燕尾”就不會象《曹全碑》那樣佔據主流並在技巧的運用上來得如此強調。它是線上條的內部勿忙而短促地頓筆、提筆、出鋒，整個運動過程中顯得隱約含蓄，似乎在極力迴避著漢隸中所規定的陳式，如“祖”、“方”、“蓋”等字就是一極好的說明。《衡方碑》的線條基本上承繼了篆書中鋒圓融的樣式，但與篆書平劃勻稱的運動特色截然不同，它飽滿粗重，豐腴樸實，講究運筆的受力點線上條的內部不斷轉換位置和角度。如“方”字的一長橫、“君”字上部的二長橫等，因此，它線條或粗或細，或直或曲；起筆或方或圓，或輕或重；轉折或方折或圓融等對比，就會在不同的位置和角度上呈現出無窮的變化和不盡的意蘊。

“笨拙”的結構和矛盾對比異常強烈的線條，是《衡方碑》獨特的藝術性格和形式特徵；但“笨拙”並不是呆板僵硬；而是與故作姿態的甜俗截然迥異的另一種美，另一種變化的趣尚。

看“字”字的變化，上部“…”所處的位置，似乎給人就有一龐然大物由上至下重壓的感覺，而且它的寬大端正平實又在無形中增加了它重壓的力量。下部“子”字的安排，卻透過中部一橫劃的縮短，使“子”字所形成的窄長厚實的團塊承受住了這種重壓，並且還利用“子”字向左邊挪移之勢分散了“宀”的重壓力量。——我們看“字”字時，“宀”與“子”這兩部分不就有一種向左右相互錯位擺動往復的另一種感受嗎?我們在看范寬的《溪山行旅圖》時，是否也有這種感覺呢?回答是肯定的。

同樣，意境上的書畫相通，也可‘以用對自然細緻的觀察來幫助我們反映書法中所造的意趣，這可以說是領悟吧!而尤其在書法中、這種領悟是必不可少的。再請看“肇”字的安排，它上部第一橫劃的破格加長以及線上條運動上的平穩紮實似乎在明白地告訴人們，它上半部“戶夂”同樣也講究端正寬大厚實。但隨著下半部“聿”的緊縮所採取的傾斜之勢，卻完全出入意料地打破了“聿”所設定的格局，起到了調節整個字變化的作用；當然，“戶攵”與“聿”在整個字中的對比是非常強烈的，但並不顯得十分突兀，且有一股鬱勃之氣充溢字間。另外，象“君”字，第一橫劃的固定虛設導致另外二橫划向左延伸的外張之勢，而其勢又在下部“口”的穩重右偏的牽引中得以調和。又象“諱”的“言”旁與“韋”、“蓋”字等，上下部的相互錯位又尋求統一的對比之勢，在《衡方碑》中比比皆是，從中說明了《衡方碑》的“笨拙”結構是在變化中求平正，從嚴整中出險峻的風格特徵。

《衡方碑》中的線條，為了要與之所造“厚重、寬博”的體勢相協調，同樣採用了“積點成劃”的形式。但在這種步調一致的同時，也適當地變化了某些結字，依靠穿插依靠大小省易，使某些字平實，用以顧全大局。雖然此種變化在漢隸其它碑刻中也同樣存在，不同的是，它的特殊就在於字的結構變化是在空間內部的線條對比中完成的，所以一些注重外部空間結構變化的左右開張的筆勢如“蠶頭燕尾”的線條樣式，就必然會在其外緊內松的結構中完全喪失效應。正因如此，《衡方碑》中同樣存在的“燕尾”就不會象《曹全碑》那樣佔據主流並在技巧的運用上來得如此強調。它是線上條的內部勿忙而短促地頓筆、提筆、出鋒，整個運動過程中顯得隱約含蓄，似乎在極力迴避著漢隸中所規定的陳式，如“祖”、“方”、“蓋”等字就是一極好的說明。《衡方碑》的線條基本上承繼了篆書中鋒圓融的樣式，但與篆書平劃勻稱的運動特色截然不同，它飽滿粗重，豐腴樸實，講究運筆的受力點線上條的內部不斷轉換位置和角度。如“方”字的一長橫、“君”字上部的二長橫等，因此，它線條或粗或細，或直或曲；起筆或方或圓，或輕或重；轉折或方折或圓融等對比，就會在不同的位置和角度上呈現出無窮的變化和不盡的意蘊。