主旨：透過寫旅人在征途中的感受，抒發了濃重的離愁別恨。 分層: 歐陽修《踏莎行》詞上、下片分寫行者與居者 ------------- 藝術特色: 這首詞寫的是早春南方行旅的離愁。詞的上片寫行人在旅途的離愁，下片寫想像中家室的離愁。主要運用了以下三種藝術手法：
1、以樂寫愁，託物興懷。詞的上片展現了這樣的境頭：一位孤獨的行人，騎著馬兒離開了候館，望著已經凋落的梅花，走過溪上的小橋，拂掠那岸邊的柳絲，迎著東風，踏向那散發著芳香的草地。在這個畫面裡，有梅花、細柳、薰草、溪橋，表現了南方初春融和的氣氛，這美麗的春景，這和煦的春風，引誘著多少人攜眷踏春！而這“良辰美景”對於行人來說，卻如同虛設，甚至於因為遠居他鄉，要引起悵悵別緒。王夫人《姜齋詩話》說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。”這首詞，以樂景寫離愁，從而達到煩惱倍增的效果。
2、巧於設喻，化虛為實。“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”就是這種寫法。“愁”是一種無形的“虛”的東西，要表現“愁”，詩人們常常將它“物化”，說成看得見、摸得著的東西。比如：李煜《虞美人》中“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，李白“一水牽愁萬里長”，都是把“虛”的愁緒，化成可感的形象——春水，大大加強了藝術效果。
3、逐層深化，委曲盡情。婉轉達意，可以使詩詞更加含蓄有味。不直寫自己思念家室，而從對方著筆，設想家裡人如何思念自己，這便使感情更進一層 。杜甫《月夜》中，“今夜鹿阝州月，閨中只獨看”，“香霧雲鬟溼，清輝玉臂寒”就是採用“設身處地”的寫法。詩人自己望月思家，卻想像妻子望月思念詩人的情景。這首詞也採用這種寫法，想像他妻子登樓遠望，柔腸寸斷，妝淚盈盈，這已是進了一層，又反過來體諒她，勸她不要高樓倚欄（“莫近危欄倚”），想像她可能會看到這樣的景象：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”春山已在視線終極，而行人卻還在春山以外，即不在視線之內，什麼也看不見。這樣，那深沉的離愁便被婉轉細膩地表現出來了。這首詞只五十八字，由於巧妙地運用了以樂寫愁、化虛為實、更進一層等藝術手法，便把離愁表現得淋漓盡致，產生了巨大的藝術魅力，成為千古傳誦的名篇。 手法：以樂景寫哀情，先揚後以抑。 特點：暗用典故，翻新舊意。
主旨：透過寫旅人在征途中的感受，抒發了濃重的離愁別恨。 分層: 歐陽修《踏莎行》詞上、下片分寫行者與居者 ------------- 藝術特色: 這首詞寫的是早春南方行旅的離愁。詞的上片寫行人在旅途的離愁，下片寫想像中家室的離愁。主要運用了以下三種藝術手法：
1、以樂寫愁，託物興懷。詞的上片展現了這樣的境頭：一位孤獨的行人，騎著馬兒離開了候館，望著已經凋落的梅花，走過溪上的小橋，拂掠那岸邊的柳絲，迎著東風，踏向那散發著芳香的草地。在這個畫面裡，有梅花、細柳、薰草、溪橋，表現了南方初春融和的氣氛，這美麗的春景，這和煦的春風，引誘著多少人攜眷踏春！而這“良辰美景”對於行人來說，卻如同虛設，甚至於因為遠居他鄉，要引起悵悵別緒。王夫人《姜齋詩話》說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。”這首詞，以樂景寫離愁，從而達到煩惱倍增的效果。
2、巧於設喻，化虛為實。“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”就是這種寫法。“愁”是一種無形的“虛”的東西，要表現“愁”，詩人們常常將它“物化”，說成看得見、摸得著的東西。比如：李煜《虞美人》中“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，李白“一水牽愁萬里長”，都是把“虛”的愁緒，化成可感的形象——春水，大大加強了藝術效果。
3、逐層深化，委曲盡情。婉轉達意，可以使詩詞更加含蓄有味。不直寫自己思念家室，而從對方著筆，設想家裡人如何思念自己，這便使感情更進一層 。杜甫《月夜》中，“今夜鹿阝州月，閨中只獨看”，“香霧雲鬟溼，清輝玉臂寒”就是採用“設身處地”的寫法。詩人自己望月思家，卻想像妻子望月思念詩人的情景。這首詞也採用這種寫法，想像他妻子登樓遠望，柔腸寸斷，妝淚盈盈，這已是進了一層，又反過來體諒她，勸她不要高樓倚欄（“莫近危欄倚”），想像她可能會看到這樣的景象：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”春山已在視線終極，而行人卻還在春山以外，即不在視線之內，什麼也看不見。這樣，那深沉的離愁便被婉轉細膩地表現出來了。這首詞只五十八字，由於巧妙地運用了以樂寫愁、化虛為實、更進一層等藝術手法，便把離愁表現得淋漓盡致，產生了巨大的藝術魅力，成為千古傳誦的名篇。 手法：以樂景寫哀情，先揚後以抑。 特點：暗用典故，翻新舊意。