《孔乙己》寫於1918年冬天，時值中國處於社會與思想的劇烈變革的時期。魯迅本著"引起療救的注意"，希望藉以小說抨擊腐朽的封建主義制度思想，喚醒民族人性熱血，揭露封建教條主義下"吃人"社會對中下層人民身體和精神的摧殘，塑造了一個經典的魯迅式"舊社會知識分子"形象。
作為一篇我們從中學時代就早已熟讀的作品，大部分的讀者將重點放在小說故事情節、人物性格、作者意圖與情感上，這些並非不重要，但筆者認為對於《孔乙己》這篇小說而言，我們對《孔乙己》的認識仍缺乏更多角度的解構。下文中，筆者希望與讀者一同探索，解剖式解讀《孔乙己》，尋找新的視角重新來深入瞭解這篇小說。
一、奇特的敘述視角——"咸豐酒店"、"我"與"短衣幫"
故事發生在魯鎮的咸豐酒店，整篇文章以酒店為舞臺，將故事限制在酒店內，作者魯迅虛構了一個第三視角——我，透過"我"的眼睛，來描述了主人公整個人生經歷。
在這裡作者巧妙地採用了"限制敘述"的方法來奠定整篇文章的敘述方式。所謂"限制敘述"，其實指的是敘述者是除主人公外的旁觀者，在敘述的時候帶有自我感情色彩而不具有主人公的心理描寫或敘述者未知的情節的敘述。簡單來說就是透過"別人"來講主人公的故事。（張德林《"視角"的藝術》）
而"我"作為一個新上任的酒店夥計，與主人公孔乙己是對立的關係，透過"我"的視角講述孔乙己的故事，拉近了讀者與人物的距離，更直觀的感受主人公所遭遇的環境中的矛盾，體會到魯鎮人對孔乙己的冷漠蔑視。
因為"我"是店裡的小夥計，所以"我"的觀察視角是受到限制的，在小夥計這個敘述角度裡，範圍超不出咸豐酒店的舞臺，例如"我"只能表達我看到的孔乙己的形象：身材高大、穿長衫站著喝酒等等，小夥計也只能講述他所知道的主人公的故事，所以在描述孔乙己之死的時候，因為小夥計並未親眼目睹，便只能用"大約"這樣的字眼。
每當小夥計的視角受到限制時，魯迅便巧妙地來回切換其他視角來補充，比如先透過"我"的觀察描述了孔乙己的長相與短衣幫對孔乙己的嘲弄，緊接著插入一段"聽人家背地裡談論"，來講述孔乙己"俞過俞窮"的原因，為故事線做鋪墊。隨後又切換回小夥計視角，接著敘述酒店眾人的嘲弄。
《孔乙己》寫於1918年冬天，時值中國處於社會與思想的劇烈變革的時期。魯迅本著"引起療救的注意"，希望藉以小說抨擊腐朽的封建主義制度思想，喚醒民族人性熱血，揭露封建教條主義下"吃人"社會對中下層人民身體和精神的摧殘，塑造了一個經典的魯迅式"舊社會知識分子"形象。
作為一篇我們從中學時代就早已熟讀的作品，大部分的讀者將重點放在小說故事情節、人物性格、作者意圖與情感上，這些並非不重要，但筆者認為對於《孔乙己》這篇小說而言，我們對《孔乙己》的認識仍缺乏更多角度的解構。下文中，筆者希望與讀者一同探索，解剖式解讀《孔乙己》，尋找新的視角重新來深入瞭解這篇小說。
一、奇特的敘述視角——"咸豐酒店"、"我"與"短衣幫"
故事發生在魯鎮的咸豐酒店，整篇文章以酒店為舞臺，將故事限制在酒店內，作者魯迅虛構了一個第三視角——我，透過"我"的眼睛，來描述了主人公整個人生經歷。
在這裡作者巧妙地採用了"限制敘述"的方法來奠定整篇文章的敘述方式。所謂"限制敘述"，其實指的是敘述者是除主人公外的旁觀者，在敘述的時候帶有自我感情色彩而不具有主人公的心理描寫或敘述者未知的情節的敘述。簡單來說就是透過"別人"來講主人公的故事。（張德林《"視角"的藝術》）
而"我"作為一個新上任的酒店夥計，與主人公孔乙己是對立的關係，透過"我"的視角講述孔乙己的故事，拉近了讀者與人物的距離，更直觀的感受主人公所遭遇的環境中的矛盾，體會到魯鎮人對孔乙己的冷漠蔑視。
因為"我"是店裡的小夥計，所以"我"的觀察視角是受到限制的，在小夥計這個敘述角度裡，範圍超不出咸豐酒店的舞臺，例如"我"只能表達我看到的孔乙己的形象：身材高大、穿長衫站著喝酒等等，小夥計也只能講述他所知道的主人公的故事，所以在描述孔乙己之死的時候，因為小夥計並未親眼目睹，便只能用"大約"這樣的字眼。
每當小夥計的視角受到限制時，魯迅便巧妙地來回切換其他視角來補充，比如先透過"我"的觀察描述了孔乙己的長相與短衣幫對孔乙己的嘲弄，緊接著插入一段"聽人家背地裡談論"，來講述孔乙己"俞過俞窮"的原因，為故事線做鋪墊。隨後又切換回小夥計視角，接著敘述酒店眾人的嘲弄。