感謝專欄邀請，恨無新油，厚顏以舊油搪之。 相見時難別亦難，東風無力百花殘。 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。 曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。 蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。 貌似常規答案是春風，而且是暮春時節的春風。東風在古詩中經常用來形容春風，比如“等閒識得東風面，萬紫千紅總是春。”、比如"東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。"，比如"未信此情難系絆，楊花猶有東風管。" 但畢竟有一個“百花殘”，古人寫詩，越是牛叉的詩人，用字越準。春風，哪怕是暮春之風，也應當是“百花落”、“百花消”、“百花零”，而不是”百花殘“。當然也存在另一種可能，就是這個”花殘“是因為下過了一場大雨，所以，雨摧花落，剩餘的花朵自然就”殘敗“了一些。但全詩中並沒有雨的痕跡，當然，實際也不需要非得要交待出來一定是下了雨，何況是以隱晦著稱的李義山。另外，為了押韻而用”殘“字也是一種可能，如果從押韻的角度看來，這個”殘“字無論從字義上看，還是從音律之美來看，都會有一種悽惋、憂傷、思念、糾結在裡面。 也就是說，這個”東風“，即暮春（可能在雨後）之春風。 其實，還有一種解釋也說得通，就是字面意思，東面吹來的風，完全模糊了季節。這種風在古詩中也是常見的，甚至比”春風”更為貼切。比如屈原《九歌 · 山鬼》：“杳冥冥兮羌晝晦，東風飄兮神靈雨。”這裡面的山鬼說的就是一位美麗、率真、痴情、思念女子，與頸聯的“曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。”絕妙搭配，渾然天成。比如《古詩十九首》之“四顧何茫茫，東風搖百草。”詩中那一片孤苦之意灑落滿紙，這種含寬於“春風”的含義被後來的許多才子所應用，比如李後主"小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。"比如歐陽修“睡起夕陽迷醉眼。新愁長向東風亂。”，也就是說，這種比“春風”更加自由，更加富有思念及憂傷的“東風”更加適合這一首詩。 這只是我個人傾向的解釋，不一定對！ 至於秋風或冬風，可能性不大。倒不是說古人不曾用過，所以詩人就不敢用。只是，相思之情，用“冬風”畫面確實有些不符，畢竟後面還有春蠶、月光這樣的意象。也就是說，拋開春風，東面吹來的風以外，秋風是最大的可能，但如果用秋風，為何不直接用秋風呢？何況後面還有一個“春蠶”？李義山的無題的確是隱晦非常，但還不至於在首聯上設什麼迷宮。何況如果此詩為秋季所寫，那麼首聯用東風，肯定會引起歧義或誤解，這完全沒有必要！對律詩而言，如果不是譏諷政治，首聯基本上都以寫實為主，確切地說是實景實事為主，哪怕是虛構的景象，也是以“實”為主。 其實，我個人傾向於比“春風”更寬，比“春風”更帶有情感的“東面吹來的風”，還有一個原因，就是這個“東風”，甚至可以包括“秋風” 實際上，這個東風的正確答案已經出來了！ 如果是春風，那麼這個春風對全詩的情感襯托稍顯不足。何況第二聯還有“春蠶”二字，已經帶了一個“春”字，首聯採用這種重複，明顯不妥！何況春風如何讓百花殘落呢？ 如果是東面吹來的風，那麼這個完全可以從春風引伸到富有情感色彩的“東風”，這種風的含義更廣，更富有感情。 即在我個人看來，這個東風就是東面吹來的風， 從山鬼身邊吹來 拂過了古詩十九首 又流淌到李義山的相思裡 最後、一點一滴地聚在筆端 以灰色的平仄，染成無題
感謝專欄邀請，恨無新油，厚顏以舊油搪之。 相見時難別亦難，東風無力百花殘。 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。 曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。 蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。 貌似常規答案是春風，而且是暮春時節的春風。東風在古詩中經常用來形容春風，比如“等閒識得東風面，萬紫千紅總是春。”、比如"東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。"，比如"未信此情難系絆，楊花猶有東風管。" 但畢竟有一個“百花殘”，古人寫詩，越是牛叉的詩人，用字越準。春風，哪怕是暮春之風，也應當是“百花落”、“百花消”、“百花零”，而不是”百花殘“。當然也存在另一種可能，就是這個”花殘“是因為下過了一場大雨，所以，雨摧花落，剩餘的花朵自然就”殘敗“了一些。但全詩中並沒有雨的痕跡，當然，實際也不需要非得要交待出來一定是下了雨，何況是以隱晦著稱的李義山。另外，為了押韻而用”殘“字也是一種可能，如果從押韻的角度看來，這個”殘“字無論從字義上看，還是從音律之美來看，都會有一種悽惋、憂傷、思念、糾結在裡面。 也就是說，這個”東風“，即暮春（可能在雨後）之春風。 其實，還有一種解釋也說得通，就是字面意思，東面吹來的風，完全模糊了季節。這種風在古詩中也是常見的，甚至比”春風”更為貼切。比如屈原《九歌 · 山鬼》：“杳冥冥兮羌晝晦，東風飄兮神靈雨。”這裡面的山鬼說的就是一位美麗、率真、痴情、思念女子，與頸聯的“曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。”絕妙搭配，渾然天成。比如《古詩十九首》之“四顧何茫茫，東風搖百草。”詩中那一片孤苦之意灑落滿紙，這種含寬於“春風”的含義被後來的許多才子所應用，比如李後主"小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。"比如歐陽修“睡起夕陽迷醉眼。新愁長向東風亂。”，也就是說，這種比“春風”更加自由，更加富有思念及憂傷的“東風”更加適合這一首詩。 這只是我個人傾向的解釋，不一定對！ 至於秋風或冬風，可能性不大。倒不是說古人不曾用過，所以詩人就不敢用。只是，相思之情，用“冬風”畫面確實有些不符，畢竟後面還有春蠶、月光這樣的意象。也就是說，拋開春風，東面吹來的風以外，秋風是最大的可能，但如果用秋風，為何不直接用秋風呢？何況後面還有一個“春蠶”？李義山的無題的確是隱晦非常，但還不至於在首聯上設什麼迷宮。何況如果此詩為秋季所寫，那麼首聯用東風，肯定會引起歧義或誤解，這完全沒有必要！對律詩而言，如果不是譏諷政治，首聯基本上都以寫實為主，確切地說是實景實事為主，哪怕是虛構的景象，也是以“實”為主。 其實，我個人傾向於比“春風”更寬，比“春風”更帶有情感的“東面吹來的風”，還有一個原因，就是這個“東風”，甚至可以包括“秋風” 實際上，這個東風的正確答案已經出來了！ 如果是春風，那麼這個春風對全詩的情感襯托稍顯不足。何況第二聯還有“春蠶”二字，已經帶了一個“春”字，首聯採用這種重複，明顯不妥！何況春風如何讓百花殘落呢？ 如果是東面吹來的風，那麼這個完全可以從春風引伸到富有情感色彩的“東風”，這種風的含義更廣，更富有感情。 即在我個人看來，這個東風就是東面吹來的風， 從山鬼身邊吹來 拂過了古詩十九首 又流淌到李義山的相思裡 最後、一點一滴地聚在筆端 以灰色的平仄，染成無題