陶淵明在詩歌、散文、辭賦諸多方面都有很高的成就，但對後代影響最大的是詩歌。陶淵明詩歌現存120多首，有多種題材，其中最主要的是田園詩和詠懷詩。陶淵明的後半生長期活動在百里之內的農村，接觸的多是田野村夫，議論的多是稻麥桑麻，過著平淡自然的貧士生活。長期的農村生活實踐為他的詩歌的創作提供了取之不盡用之不竭的源泉。這樣，將農村生活、田園風光作為重要的審美物件來描繪自然就成了陶淵明詩歌的主要主題。“自然”，不僅是陶淵明的人生旨趣，也是其詩歌的總體藝術特徵。他作詩不存祈譽之心，生活中每有了感觸就訴諸筆墨，既不矯情也不矯飾。他說：“常著文章自娛，頗示己志。忘懷得失，以此自終。”（《五柳先生傳》）又說；“既醉之後，輒題數自娛，紙墨遂多。”（《飲酒序》）此可見他的創作態度。陶詩的節奏，舒緩而沉穩，給人以藹如之感。.陶詩多用內省式的話語,坦誠地記錄了他內心細微的波瀾,沒有奪人氣勢,沒有雄辯的力量,也沒有軒昂的氣象,卻如春雨一樣慢慢地滲透到讀者的心中。他的詩不追求強烈的刺激,沒有濃重的色彩,沒有曲折的結構,純是自然流露,一片神行。但因其人格清高超逸，生活體驗真切、深刻，所以只要原原本本地寫出來就有感染力。正如明人黃徹所說：“淵明所以不可及者，蓋無心於非譽、巧拙之間也。”①陶淵明詩歌的藝術特色，主要可以概括為：
一、平淡中見警策，樸素中見綺麗。前人往往愛用“平淡樸素”概括陶詩的風格，這是不錯的，然而陶詩不僅僅是平淡，其好處是在平淡中見警策；陶詩不僅僅是樸素，陶詩的好處是樸素中見綺麗。陶詩所描寫的物件，往往是最平常的事物，如村舍、雞犬、豆苗、桑麻、窮巷、荊扉，而且一切如實說來，沒有什麼奇特之處，我們很難在陶詩裡找到奇特的形象，誇張的手法和華麗的辭藻，甚至連形容詞都很少用，一切平平淡淡，只是白描，樸樸素素。然而，如果僅僅是平淡，不會產生強烈的藝術魅力。陶詩的好處是在平淡的外表下，含蓄著熾熱的思想感情和濃郁的生活氣息。這正和陶淵明為人一樣。因此陶詩讀來韻味雋永，越讀越覺得它美。
陶淵明在詩歌、散文、辭賦諸多方面都有很高的成就，但對後代影響最大的是詩歌。陶淵明詩歌現存120多首，有多種題材，其中最主要的是田園詩和詠懷詩。陶淵明的後半生長期活動在百里之內的農村，接觸的多是田野村夫，議論的多是稻麥桑麻，過著平淡自然的貧士生活。長期的農村生活實踐為他的詩歌的創作提供了取之不盡用之不竭的源泉。這樣，將農村生活、田園風光作為重要的審美物件來描繪自然就成了陶淵明詩歌的主要主題。“自然”，不僅是陶淵明的人生旨趣，也是其詩歌的總體藝術特徵。他作詩不存祈譽之心，生活中每有了感觸就訴諸筆墨，既不矯情也不矯飾。他說：“常著文章自娛，頗示己志。忘懷得失，以此自終。”（《五柳先生傳》）又說；“既醉之後，輒題數自娛，紙墨遂多。”（《飲酒序》）此可見他的創作態度。陶詩的節奏，舒緩而沉穩，給人以藹如之感。.陶詩多用內省式的話語,坦誠地記錄了他內心細微的波瀾,沒有奪人氣勢,沒有雄辯的力量,也沒有軒昂的氣象,卻如春雨一樣慢慢地滲透到讀者的心中。他的詩不追求強烈的刺激,沒有濃重的色彩,沒有曲折的結構,純是自然流露,一片神行。但因其人格清高超逸，生活體驗真切、深刻，所以只要原原本本地寫出來就有感染力。正如明人黃徹所說：“淵明所以不可及者，蓋無心於非譽、巧拙之間也。”①陶淵明詩歌的藝術特色，主要可以概括為：
一、平淡中見警策，樸素中見綺麗。前人往往愛用“平淡樸素”概括陶詩的風格，這是不錯的，然而陶詩不僅僅是平淡，其好處是在平淡中見警策；陶詩不僅僅是樸素，陶詩的好處是樸素中見綺麗。陶詩所描寫的物件，往往是最平常的事物，如村舍、雞犬、豆苗、桑麻、窮巷、荊扉，而且一切如實說來，沒有什麼奇特之處，我們很難在陶詩裡找到奇特的形象，誇張的手法和華麗的辭藻，甚至連形容詞都很少用，一切平平淡淡，只是白描，樸樸素素。然而，如果僅僅是平淡，不會產生強烈的藝術魅力。陶詩的好處是在平淡的外表下，含蓄著熾熱的思想感情和濃郁的生活氣息。這正和陶淵明為人一樣。因此陶詩讀來韻味雋永，越讀越覺得它美。