謝邀，因為退休，有條件拒絕喧囂，搬到郊區居住，周邊都是湖汊，勾起了釣魚的念頭，大有一種"天予不取，必受其咎″的衝動，在某多上下了一系列的單，竿，鉤，線，餌，置辦停當，天氣卻愈發的寒冷，魚不開口。於是啄磨魚的習性和餌料的搭配。釣底，深水處水溫相對高，主攻青魚，鯽魚。在若干次空軍之後，毫不氣餒，抵得住嚴寒，耐得住寂寞，守得住漂相，終於皇天不負有心人，一次很輕的口，象小龍蝦拖鉤的漂相抓住了，在主線的歌聲中，釣上了條5斤多的青魚。

那種成就感在心底湧動，而曠野中寒風習習，無人喝彩。這一點倒很象退休前主動退居二線，在職工之家閉門練字的自得其樂。真正的快樂，無需喝彩。寫字垂釣皆如此。

藝術源於生活又高於生活從“書法像釣魚嗎？”這個問題不禁再次聯想到“場景”創作的重要性。其實書法創作包括字和篇兩部分，在“字”的創作中採用學過的筆法是無疑的，那麼字的結構造型呢？難道要“名貼集字”嗎？還是要依靠生活的影響、印象，採取“擬人、擬物”等手法，利用所掌握的筆法能力抒發出帶有韻味情感的線條，最終表達出你對生活的態度，至少是某個事件的態度。這樣就不難理解“書法像釣魚”，其實書法不僅像釣魚，常常感到“像炒菜”、“像打字”。模糊記得一本古書上說，有一筆用力像“摳鼻屎”，當時好笑又讚歎古人採用最常見且人人不能迴避的解決鼻屎方法加以比喻，讓人容易找到力的目的在於“摳掉”，那你怎麼摳掉的，問自己好了，找不到感覺就多摳幾次嘛。炒菜也一樣，用鏟子炒菜總是要鏟到菜再翻吧，否則瞎比話什麼。打字呢？打字時噼裡啪啦，沒有一下是“虛”的，這種力用在“翻轉”上，肯定會有恰到好處的“駐筆”在其中令翻轉態度鮮明。其實書法詩詞多字創作非常普遍，那麼多字，一個一個依序寫下來，這只是一個創作步驟，而稱不上“創作本身”。既然是篇幅，就要考慮整體佈局，雖不是下象棋，但字與字之間還是有關聯的。例如《蘭亭集序》，讀懂內容再欣賞作品以及臨摹就會不同於盲目臨摹的情感，一旦找到作品的感情線，會發現處處有情，筆筆動人心絃。整篇猶如一個活動的蘭亭集會流殤場景，彷彿書法愛好者們就在他們周邊“圍觀”。愜意的亦彼此舉杯邀書，暢懷淋漓。其實生活是促進書法創作發展的動力，缺少生活實踐的創作是蒼白無力的。請欣賞草書“安”，截圖自《草訣歌》