不能。

功夫有，結字，佈局也不錯。但有三點不足：

一是筆力不夠，筆畫弱，不禁看。

二是用筆過熟，熟過度則失之油滑。無新活感。

三是生澀老辣不夠，字後面的文化含量不夠。

挺好的，字形放大了，筆畫顯得細弱，行筆太快，顯得飄滑。草書其實也並非全都快，有些地方可用點側鋒，讓節奏稍稍慢下來。本人水平有限，無法提供更多建議，見諒！

此幅草書習作，說要參加比賽，可以參加家庭小組賽或小區比賽，更高一級的比賽建議先不要參加，把基本功練好再說！

1、除了“地”字草書書寫錯誤以外，其他字的草書寫法還是基本準確的，看得有出練過草書的基礎。不過楷書、行書的基本功不過關，整個看起來比較油滑。

2、寫草書要有較深的楷書行書功底。林散之說，“未有善行草而不工楷書的”，“作草如正（楷書），以真書作草”。

3、再說一點細節：作者筆法還很單調，相同的筆畫不會做變化處理，基本上按一個套路寫，例如圖一的紅框標記處的轉折寫法，圖二紅框標記處的寫法，都是雷同，看起來枯燥無味。

寫書法建議還是先打好基礎，學好規矩，掌握法度，不要一上來就寫草書，那樣就只會寫得潦潦草草。

我特別喜歡對一幅草書書法作品，進行品讀。

你的這幅書法作品，我給你修了一修是不是看的清楚了？我們生活中的點點滴滴都要注意細節，往往細節決定成敗。

如果你遇到脾氣大的書法大師，早就把你的作品扔倒垃圾裡去了。

咱們言歸正傳。

這是陶淵明著名的《飲酒》詩其中的一首。表達了作者親近自然，散淡平和的心態。

第一，在章法上過於擁擠，字與字之間如果再寬鬆一些就更好了。

第二，作者在行筆方面，抑揚頓挫的節奏還可以再加強一些。

第三，“君何能爾”四個字之間的行筆過於油滑。

第四，在結尾的款識，如果寫上陶淵明詩一首，更好。

這幅書法作品最大的優點就是作者草書的功力深厚。

望更上一層樓。

看題主的作品，寫的是晉朝陶淵明的一首《飲酒》詩，用的是草書，感覺作者功力深厚，用筆也比較老到，應該是一位書法老手。

比賽的本質是“競技”，競技就要有規則和玩法。

大家要在同一個規則下來比，你不按照規則和套路出牌，就不會給你入展或者獲獎的資格，寫的再好也不行的。你看作者這幅作品（如圖），兩張毛邊紙往那一擺，第一輪就刷下去了。評委根本不看你的字。

1、精緻裝裱的冊頁

現在投稿寫長卷的很多都是精心裝裱的冊頁，一人甚至找裝裱師傅定製。一個冊頁的價格少則五六百，多則上千。

然後用泥金紙或者是絹布寫了，一小塊一小塊的貼上去，可以說是精工細作了。

像這樣的作品一般也寫不差，能懂得這樣的技巧，並且花了這麼多的心思，不懂事行內人士。

話又說回來，即使水平一般，但只要說的過去，評委也不會先刷掉，畢竟作者廢了這麼大的功夫，不忍心啊。

其實有時候用心也能打動評委，比賽就是這樣，就要展示最好的一面，展示自己的長處。

其實長卷這種書法形式是古人拿在手裡把玩的，也叫手絹，以小和精緻見長，並不適合現代的展覽。

現代的展廳一般非常高大，適合展覽豎幅的作品，另外長卷作品也要比豎幅作品佔地方。

所以，現在展覽上一般把橫幅作品或者長卷裁開，豎著粘起來，成為一幅豎式作品。方便展示，適合展覽。

如下圖：

這張圖是我隨便在網上找的，基本是很多國展作品套路。

這幅作品是把橫幅分成四塊，豎著粘起來的，事實上作者一開始就是這樣設計的，也不是真的橫幅裁開的，這已經是一種固定的形式。

這四塊採用“三滿一空”的組合，產生變化。

最上面有一個“題簽”和下面的落款相對應，落款和正文之間還用小楷提拔。這樣既豐富了整體形勢，還展示了作者善長多種書體，一舉多得。

要不就別參加了。

你覺得呢？

碼字辛苦，

現在的賽事總以拉票為第一重要，你的群多，多發紅包，支援你的人就多！實際真實能力並不重要。達芬奇曾言，如果你有十個朋友，你就一點私人時間都沒有了，因為每天會有人找你玩，你還有時間搞藝術嗎！中國文人總書畫之道寂寞之道，面壁十年或有小成，真正的高藝術人能有多少朋友？！

為什麼不能？參賽是自己的事。愛誰誰去！對作品的評論也請多讀帖子。很多字並不是一家所有，這才是書法的妙處。上面所指的字，我看作者都有出處的（參見書譜，自敘帖等）。其次，非楷不能草，這個太多例子可以反駁。比如王鐸的楷書，我是真的看不下去。第三，作者最大問題。我認為是沒有走出自己的風格來。但是這談何容易？！

油滑的很，那麼飄，估計也就練了三五個月的草書。想參賽，長期堅持練三十年再說吧，還要看有沒有天賦，我看啊，你還真沒天賦。

參加一般的書法活動可以，要說參國家級的書法展，是不可能入選的，主要書法技法和理論含量太低。

粗略看還是有些書法味，但經不起推敲和仔細分析。從最基本的技法方面看就存在非常大的問題，一是線條不夠豐富，過與單一 ，一般來說，書法的線條要方圓兼具，作品明顯都是圓筆，而且缺少節奏感 。特別是圓轉線條一路畫弧，看不到用筆的節奏變化，彷彿是用細鐵絲彎出來的一樣。二是章法呆板，單調平均，缺少那種跌宕起伏，縱橫捭闔的變化。似乎就想象糖葫蘆那樣，一根竹籤串了幾個圓弧，亦或算盤珠子那樣面，明顯變化不足，缺少錯落有致或行與行間的迎讓避就，錯落有致，搖曳多姿的變化。

再這方面，我們可以欣賞一下懷素的《小草千字文》，非常平和圓熟，但字字珠璣字字千金，繼承經典不夠，創新更是全無。不激不厲，人書具老。這是和古代經典草書做比對，和現代大展書法作品比問題仍然太多。甚至有些字的點畫與牽絲映帶都沒有較待清楚。

不好意思，我要打擊你一下了。

你的字是很典型的老幹部體，沒有筆法，字的草法問題多多，章法更是沒有美感。

草書是書法中最難的書體，筆法最為豐富，沒有其他書體的基礎，是寫不好草書的。

一般來說，沒有楷書的基礎，不可能寫好草書。還有一種說法，說不學篆書寫草書，到頭一場空。

草書絕非潦草之書，也非草率之書，每一字皆有相對固定的草法，只不過每個人的提按不同，字形略有差異而已。書寫草書時，一個字少一個動作就不對，有可能是另一個，所以寫草書一定要記住每個字的草法。

而草書的章法更為豐富，但總的原則是和諧自然，這些需要我們從臨帖中注意體會。