第一，就如其他網友所說的，當時網際網路不普及，資訊流通慢，很多二線城市甚至都不知道有這個電影；而且90年代末期，盜版碟產業可謂是發展到了巔峰，而大話西遊的賣點也不是視聽效果，所以大家自然不會去電影院看，而是去路邊盜版的VCD/DVD小店租一張了。
第二，（這算是我的個人觀點吧；我正好剛又看一遍，有些感觸，也想多說幾句） 月光寶盒跟大聖娶親都是1995年上映的，當時80後都還10來歲，70後也不過25歲；而50 和60後，由於他們獨特的成長環境（60-70年代） 很難接受這種無厘頭 不嚴肅的藝術表達，所以也很難產生共鳴，進而普遍覺得拍的不好甚至不入流；
而70和80後，當時就算看了這部電影，可能覺得也就是普通的搞笑片，重在笑點，不在淚點；自然評價也不會太高。
下面就是我想多說一點的：從首映 1995年，到重映 2014年，算是20年吧；中國經歷了可謂載入歷史的崛起。而2014年重映的時候，80後很多都有了自己的家庭和事業，而90後也多多少少進入了社會開始打拼；
而這20年間，整體的社會環境由單純到複雜，人們面臨的選擇由單一變得多元，而且更多的年輕人 都或多或少的體會過
（一）： 豐滿的理想和跟骨幹的現實之間的落差，（二）：美好的愛情跟物慾橫流所造成的種種割捨與抉擇；而這些，跟大話西遊中所貫穿的主題有不謀而合之處：“理想是紫霞，現實是牛魔王，而我不戴金箍就無法打敗牛魔王，可戴了卻娶不了紫霞，最終時移世易，給別人打工（護送唐僧取經），活的像狗一樣。” “我們有過難以忘懷的相識相戀，但如今卻相隔一個太平洋 我朝八晚五身體被掏空 而你在彼岸音訊全無。”（很可能是對“猜中了開頭，沒猜中結尾”的抒發）
------- 諸如此類.... 所以 當80後90後到2014年再次觀看大話西遊的時候，社會發展了，複雜了；自己長大了，選擇多了 遺憾也多了；同時發現自己這些年的成長軌跡和心路歷程，自己的迷茫 困惑 感傷 和種種喜怒哀樂 都很切合電影所想表達的東西；結果就是 觀眾們代入感強了，評價自然就高了。
換句話說，大話西遊還是當年那個大話西遊，但是我們已經不再是當年的那個我們。
周也希望每個人都能夠獲得一個圓滿的結局，而這一部電影也是周星馳將自己的經歷奉獻在大家的面前，卻沒有獲得大家的認可。
星爺塑造了一個傳奇，是金子總會發光，雖然經歷過票房慘淡，如今已經成為無可代替的經典。
第一，就如其他網友所說的，當時網際網路不普及，資訊流通慢，很多二線城市甚至都不知道有這個電影；而且90年代末期，盜版碟產業可謂是發展到了巔峰，而大話西遊的賣點也不是視聽效果，所以大家自然不會去電影院看，而是去路邊盜版的VCD/DVD小店租一張了。
第二，（這算是我的個人觀點吧；我正好剛又看一遍，有些感觸，也想多說幾句） 月光寶盒跟大聖娶親都是1995年上映的，當時80後都還10來歲，70後也不過25歲；而50 和60後，由於他們獨特的成長環境（60-70年代） 很難接受這種無厘頭 不嚴肅的藝術表達，所以也很難產生共鳴，進而普遍覺得拍的不好甚至不入流；
而70和80後，當時就算看了這部電影，可能覺得也就是普通的搞笑片，重在笑點，不在淚點；自然評價也不會太高。
下面就是我想多說一點的：從首映 1995年，到重映 2014年，算是20年吧；中國經歷了可謂載入歷史的崛起。而2014年重映的時候，80後很多都有了自己的家庭和事業，而90後也多多少少進入了社會開始打拼；
而這20年間，整體的社會環境由單純到複雜，人們面臨的選擇由單一變得多元，而且更多的年輕人 都或多或少的體會過
（一）： 豐滿的理想和跟骨幹的現實之間的落差，（二）：美好的愛情跟物慾橫流所造成的種種割捨與抉擇；而這些，跟大話西遊中所貫穿的主題有不謀而合之處：“理想是紫霞，現實是牛魔王，而我不戴金箍就無法打敗牛魔王，可戴了卻娶不了紫霞，最終時移世易，給別人打工（護送唐僧取經），活的像狗一樣。” “我們有過難以忘懷的相識相戀，但如今卻相隔一個太平洋 我朝八晚五身體被掏空 而你在彼岸音訊全無。”（很可能是對“猜中了開頭，沒猜中結尾”的抒發）
------- 諸如此類.... 所以 當80後90後到2014年再次觀看大話西遊的時候，社會發展了，複雜了；自己長大了，選擇多了 遺憾也多了；同時發現自己這些年的成長軌跡和心路歷程，自己的迷茫 困惑 感傷 和種種喜怒哀樂 都很切合電影所想表達的東西；結果就是 觀眾們代入感強了，評價自然就高了。
換句話說，大話西遊還是當年那個大話西遊，但是我們已經不再是當年的那個我們。
周也希望每個人都能夠獲得一個圓滿的結局，而這一部電影也是周星馳將自己的經歷奉獻在大家的面前，卻沒有獲得大家的認可。
星爺塑造了一個傳奇，是金子總會發光，雖然經歷過票房慘淡，如今已經成為無可代替的經典。