原詞：
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。
賞析：
柳永詞作，打動我最深的共有三首，一首《雨霖鈴??寒蟬悽切》，一首《鶴沖天??黃金榜上》，另外一首就是這首《觀海潮》（又名《望海潮》）。
整體來看，這首《觀海潮》可謂柳永詞作精品中的精品，僅一句“三秋桂子，十里荷花”引得金主萌“投鞭南渡之志”，就可見其文筆之絕妙。這首詞雖不及《雨霖鈴》中“執手相看淚眼，竟無語凝噎”那樣哀婉動人，但其清麗脫俗，別有風味；雖不及《鶴沖天》中“才子詞人，自是白衣卿相”，“忍把浮名，換了淺斟低唱”那樣清高傲然，但於拜謁詞中而顯得不卑不亢，已顯得難能可貴了。
下面對這首詞進行細緻的分析。
“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華”，開篇即大開大闔，氣勢雄壯，一掃婉約詞之頹靡之風，實現了婉約而不頹靡的新境界。點出了杭州之歷史悠久，繁榮昌盛，而又不落入俗套。
“煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家”，這讓我想起了電視劇《柳三變》中柳永唱這首詞時的場景，當時螢幕上顯現的並不是柳永，而是江南那一株株的如煙細柳、一座座的如畫小橋，時而近景，風簾輕揚，羅幕生輝，時而遠景，雕樑畫棟，鱗次櫛比，將整個詞所表達的意境表現得淋漓盡致。其實，我們在讀這首詞的時候，腦中湧現的正是這樣的畫面，如此良辰美景，怎能不讓人心頎頎然嚮往之？
“雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯”，此時詞人將視線從繁華的杭州城內轉移到了雄偉壯闊的錢塘江上，這幾句寫得甚為豪放，頗有蘇東坡“亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪”的磅礴大氣。
“市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢”，這三句話將杭州城的繁榮富庶表現到了極致。這三句話可以和杜牧的《阿房宮賦》中的：“明星熒熒，開妝鏡也；綠雲擾擾，梳曉鬟也；渭流漲膩，棄脂水也；煙斜霧橫，焚椒蘭也；雷霆乍驚，宮車過也：轆轆遠聽，杳不知其所之也”相媲美。
“重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”是全篇描景的點晴之筆，尤其是“三秋桂子，十里荷花”堪稱絕筆。“三秋”意指桂花其香淡雅，馥郁芬芳，其氣悠遠，彌久不散，不禁使人想起宋之問《靈隱寺》中的句子：“桂子月中落，天香雲外飄。”；“十里”意指杭州綠荷滿湖，菡萏盈城，卷舒開合，其妙無窮，不禁使人想起李商隱《憶江南》中的句子：“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”所見，所聞，所想，俱是美的感受。
“羌管弄晴，菱歌泛夜”採用互文的手法，意謂笛聲歌聲晝夜不停，在晴空中飄揚，在月夜下盪漾。“弄”字與張先《天仙子》中的“雲破月來花弄影”一樣運用得惟妙惟肖，使吹笛人和採菱女的瀟灑歡快之情陡增。“泛”字將其瀟灑自在刻畫的生動形象。“嘻嘻釣叟蓮娃”，與陶淵明《校花源記》中的“黃髮垂髫，並怡然自樂”一樣，表現的都是太平盛世下的安居樂業，不過陶淵明的是想象，而柳永描寫的是事實（雖然也添加了一些想象與誇張）。
“千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞”寫出了權貴出行時的氣派威風及閒暇時的風流瀟灑。
“異日圖將好景，歸去鳳池誇”這兩句話點明瞭詞人寫這首詞的動機。據羅大經《鶴林玉露》記載，這首詞是柳永呈獻給舊友孫何的作品。孫何當時任兩浙轉運使，駐節杭州。“異日”、“歸去鳳池”是對孫何宦途前景的美好祝願，而這祝願歸結到了對壯美秀麗的杭州的讚美上，便使其中的恭維萬分大降低，而盡顯柳永文人風采。
眾所周知，藝術源於生活而高於生活，錢塘（今浙江杭州市），從唐代開始便是歷史上著名的大城市，到了宋代又有進一步的發展。柳永在杭州生活過一個時期，對杭州的山水名勝、風土人情有著親身的體驗和深厚的感情，所以，在這首詞裡，他能以生動的筆墨，把杭州描繪得富麗非凡。西湖的美景，錢江潮的壯觀，杭州市區的繁華富庶，當地上層人物的享樂，下層人民的勞動生活，都一一注於詞人的筆下，塗寫出一幅幅優美壯麗、生動活潑的畫面。這畫面的價值，不僅在於它描畫出杭州的錦山秀水，而且更重要的是它道出了當時當地的風土人情，同時也表現了詞人對這片土地的濃厚情誼，文以情動人，柳永就是做到了這一點，才使他成為中國歷史上少有的幾個偉大詞人。
原詞：
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。
賞析：
柳永詞作，打動我最深的共有三首，一首《雨霖鈴??寒蟬悽切》，一首《鶴沖天??黃金榜上》，另外一首就是這首《觀海潮》（又名《望海潮》）。
整體來看，這首《觀海潮》可謂柳永詞作精品中的精品，僅一句“三秋桂子，十里荷花”引得金主萌“投鞭南渡之志”，就可見其文筆之絕妙。這首詞雖不及《雨霖鈴》中“執手相看淚眼，竟無語凝噎”那樣哀婉動人，但其清麗脫俗，別有風味；雖不及《鶴沖天》中“才子詞人，自是白衣卿相”，“忍把浮名，換了淺斟低唱”那樣清高傲然，但於拜謁詞中而顯得不卑不亢，已顯得難能可貴了。
下面對這首詞進行細緻的分析。
“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華”，開篇即大開大闔，氣勢雄壯，一掃婉約詞之頹靡之風，實現了婉約而不頹靡的新境界。點出了杭州之歷史悠久，繁榮昌盛，而又不落入俗套。
“煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家”，這讓我想起了電視劇《柳三變》中柳永唱這首詞時的場景，當時螢幕上顯現的並不是柳永，而是江南那一株株的如煙細柳、一座座的如畫小橋，時而近景，風簾輕揚，羅幕生輝，時而遠景，雕樑畫棟，鱗次櫛比，將整個詞所表達的意境表現得淋漓盡致。其實，我們在讀這首詞的時候，腦中湧現的正是這樣的畫面，如此良辰美景，怎能不讓人心頎頎然嚮往之？
“雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯”，此時詞人將視線從繁華的杭州城內轉移到了雄偉壯闊的錢塘江上，這幾句寫得甚為豪放，頗有蘇東坡“亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪”的磅礴大氣。
“市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢”，這三句話將杭州城的繁榮富庶表現到了極致。這三句話可以和杜牧的《阿房宮賦》中的：“明星熒熒，開妝鏡也；綠雲擾擾，梳曉鬟也；渭流漲膩，棄脂水也；煙斜霧橫，焚椒蘭也；雷霆乍驚，宮車過也：轆轆遠聽，杳不知其所之也”相媲美。
“重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”是全篇描景的點晴之筆，尤其是“三秋桂子，十里荷花”堪稱絕筆。“三秋”意指桂花其香淡雅，馥郁芬芳，其氣悠遠，彌久不散，不禁使人想起宋之問《靈隱寺》中的句子：“桂子月中落，天香雲外飄。”；“十里”意指杭州綠荷滿湖，菡萏盈城，卷舒開合，其妙無窮，不禁使人想起李商隱《憶江南》中的句子：“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”所見，所聞，所想，俱是美的感受。
“羌管弄晴，菱歌泛夜”採用互文的手法，意謂笛聲歌聲晝夜不停，在晴空中飄揚，在月夜下盪漾。“弄”字與張先《天仙子》中的“雲破月來花弄影”一樣運用得惟妙惟肖，使吹笛人和採菱女的瀟灑歡快之情陡增。“泛”字將其瀟灑自在刻畫的生動形象。“嘻嘻釣叟蓮娃”，與陶淵明《校花源記》中的“黃髮垂髫，並怡然自樂”一樣，表現的都是太平盛世下的安居樂業，不過陶淵明的是想象，而柳永描寫的是事實（雖然也添加了一些想象與誇張）。
“千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞”寫出了權貴出行時的氣派威風及閒暇時的風流瀟灑。
“異日圖將好景，歸去鳳池誇”這兩句話點明瞭詞人寫這首詞的動機。據羅大經《鶴林玉露》記載，這首詞是柳永呈獻給舊友孫何的作品。孫何當時任兩浙轉運使，駐節杭州。“異日”、“歸去鳳池”是對孫何宦途前景的美好祝願，而這祝願歸結到了對壯美秀麗的杭州的讚美上，便使其中的恭維萬分大降低，而盡顯柳永文人風采。
眾所周知，藝術源於生活而高於生活，錢塘（今浙江杭州市），從唐代開始便是歷史上著名的大城市，到了宋代又有進一步的發展。柳永在杭州生活過一個時期，對杭州的山水名勝、風土人情有著親身的體驗和深厚的感情，所以，在這首詞裡，他能以生動的筆墨，把杭州描繪得富麗非凡。西湖的美景，錢江潮的壯觀，杭州市區的繁華富庶，當地上層人物的享樂，下層人民的勞動生活，都一一注於詞人的筆下，塗寫出一幅幅優美壯麗、生動活潑的畫面。這畫面的價值，不僅在於它描畫出杭州的錦山秀水，而且更重要的是它道出了當時當地的風土人情，同時也表現了詞人對這片土地的濃厚情誼，文以情動人，柳永就是做到了這一點，才使他成為中國歷史上少有的幾個偉大詞人。