京劇中老生的跌撲動作基本上都是為了表現人物緊張、慌亂、恐懼情緒下失足跌倒摔跟頭等情形，最常用的就是“吊毛”，屬於“毯子功”的一種，毯子功範疇較廣，涉及到武打的比較多，如果只介紹老生的話，除了表現絆跟頭的“吊毛”，有時候還包括“竄毛”“殭屍”“搶背”“屁股座子”“虎跳”“倒插虎”等等，根據劇情需要設計使用，當然整個程式化表演中還會有抖髯、甩髮等輔助動作。老生的毯子功使用要合理，而不是炫技、賣弄武功，不能胡亂加一些明顯不符合人物身份和能力的武功表演。“吊毛”是前空翻、揹著地，呈現一種翻滾動作，如果翻得漂亮、使用得當，會給演出帶來錦上添花的效果，也會給觀眾留下深刻印象。當然，這個功夫也是具有相當的危險性的，雖然動作難度不大，但是控制勁頭非常重要，力度不夠容易摔頸椎和頭，力度過猛容易摔尾椎，呼吸不對容易震內臟。
京劇劇目裡常見的翻撲例如：
《打金磚》劉秀在太廟一場的“吊毛”“搶背”“殭屍”“吊毛變殭屍”“倒插虎”“搶背下高”“720度殭屍”等。
《烏盆記》劉世昌中毒一場的“竄毛”“屁股座子”“殭屍”。
《戰太平》華雲被擒的“虎跳”。
《烏龍院》宋江下樓的“吊毛”。
《四郎探母》楊延輝被絆馬索絆倒的“吊毛”。
《追韓信》蕭何追韓信時的“吊毛”。
《徐策跑城》徐策累極後的“屁股座子”。
《八蜡廟》的老院子被金大力快速帶著跑失足的“吊毛”。
《連營寨》劉備撲火時的吊毛、搶背、殭屍等。
《焚綿山》介子推撲火的吊毛等。
《問樵鬧府》裡範仲禹尋妻兒趕路時的“吊毛”。
《九更天》馬義見女兒自殺驚恐悲痛的“搶背”。
《王佐斷臂》砍斷胳膊後的“吊毛”昏死。
《野豬林》林沖被董超薛霸趕著行路時的“吊毛”。
《桑園寄子》鄧伯道逃難時的“吊毛”。
《清風亭》張元秀見老伴離世後踉蹌撲過去的“吊毛”。
《范進中舉》范進喜瘋後的“吊毛”(瓊林宴導板後面)。
《徐母訓子》徐庶見母親吊死驚懼下的“硬搶背”(和後空翻的起範兒一樣，又稱“軸棒子”、“撥浪鼓”)。(見於魁智1990香港版)
《駝哥與金蘭》中駝哥被鬼子打翻的“硬搶背”(同上)。(陳少雲)。
《狸貓換太子》陳琳被毒死的“殭屍”。
…………
京劇中老生的跌撲動作基本上都是為了表現人物緊張、慌亂、恐懼情緒下失足跌倒摔跟頭等情形，最常用的就是“吊毛”，屬於“毯子功”的一種，毯子功範疇較廣，涉及到武打的比較多，如果只介紹老生的話，除了表現絆跟頭的“吊毛”，有時候還包括“竄毛”“殭屍”“搶背”“屁股座子”“虎跳”“倒插虎”等等，根據劇情需要設計使用，當然整個程式化表演中還會有抖髯、甩髮等輔助動作。老生的毯子功使用要合理，而不是炫技、賣弄武功，不能胡亂加一些明顯不符合人物身份和能力的武功表演。“吊毛”是前空翻、揹著地，呈現一種翻滾動作，如果翻得漂亮、使用得當，會給演出帶來錦上添花的效果，也會給觀眾留下深刻印象。當然，這個功夫也是具有相當的危險性的，雖然動作難度不大，但是控制勁頭非常重要，力度不夠容易摔頸椎和頭，力度過猛容易摔尾椎，呼吸不對容易震內臟。
京劇劇目裡常見的翻撲例如：
《打金磚》劉秀在太廟一場的“吊毛”“搶背”“殭屍”“吊毛變殭屍”“倒插虎”“搶背下高”“720度殭屍”等。
《烏盆記》劉世昌中毒一場的“竄毛”“屁股座子”“殭屍”。
《戰太平》華雲被擒的“虎跳”。
《烏龍院》宋江下樓的“吊毛”。
《四郎探母》楊延輝被絆馬索絆倒的“吊毛”。
《追韓信》蕭何追韓信時的“吊毛”。
《徐策跑城》徐策累極後的“屁股座子”。
《八蜡廟》的老院子被金大力快速帶著跑失足的“吊毛”。
《連營寨》劉備撲火時的吊毛、搶背、殭屍等。
《焚綿山》介子推撲火的吊毛等。
《問樵鬧府》裡範仲禹尋妻兒趕路時的“吊毛”。
《九更天》馬義見女兒自殺驚恐悲痛的“搶背”。
《王佐斷臂》砍斷胳膊後的“吊毛”昏死。
《野豬林》林沖被董超薛霸趕著行路時的“吊毛”。
《桑園寄子》鄧伯道逃難時的“吊毛”。
《清風亭》張元秀見老伴離世後踉蹌撲過去的“吊毛”。
《范進中舉》范進喜瘋後的“吊毛”(瓊林宴導板後面)。
《徐母訓子》徐庶見母親吊死驚懼下的“硬搶背”(和後空翻的起範兒一樣，又稱“軸棒子”、“撥浪鼓”)。(見於魁智1990香港版)
《駝哥與金蘭》中駝哥被鬼子打翻的“硬搶背”(同上)。(陳少雲)。
《狸貓換太子》陳琳被毒死的“殭屍”。
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