美劇的劇情，格局更高，更大氣，有很多都是聲張正義維護世界和平之類的，要不就暗中對映某個意識形態處於敵對的國家如何如何不堪，如何如何被逼，前幾天看了一部丹澤爾演的《伸冤人》，就是一個黑人退役特工一個人剷除俄黑幫盤踞在東海岸的惡勢力的故事，同時也宣揚了除惡揚善，維護正義的高尚情操。
《伸冤人》無論是人物細節刻畫還是打鬥場面，都很到位，主人公的各種生活習慣符合了他作為一個退役特工的職業素養：自律、低調、辦事效率高、嫉惡如仇、扮豬吃老虎。。
這部電影同時也宣揚了個人英雄主義，主角一介凡人，憑藉這超強的個人能力，像一個神一樣審判這些草芥人命的反派。
反觀中國產電影，香港電影走向沒落後，很少有拿的出手的作品，老一輩電影人逐漸隱退，新一代電影人良萎不齊，呈現出一種青黃不接的局面。
除了周星馳、劉德華、周潤發、古天樂、張家輝、甄子丹、吳京這些人的作品外，新一代的演員也沒有繼承上一輩的遺風。
電視劇這一塊差距更大，現在的中國產電視劇都是什麼玩意?一些流量小生出演的電視劇一部接一部，什麼《三生三世十里桃花》、什麼《陳情令》、什麼《上陽賦》、什麼《山河令》，劇名一個比一箇中二，內容跟屎一樣，全是一些所謂的小鮮肉在裡面裝腔作勢擺造型耍帥，要不就是裝酷，動作戲全靠走特效，高難度動作全靠替身，臺詞囉嗦廢話連篇，毫無營養，我對這些電視劇提不起絲毫興趣，感謝這些電視劇讓我成功戒掉了電視，家裡平時吃飯的時候，我開啟電視，寧願看鄉村愛情故事也不遠看那些玩意。
中國產電視劇為何與美劇的差距那麼大，當然有技術上的原因，也有電影市場有關。
美劇在製作上更下功夫，技術上也更先進，而國內市場不一樣，國內市場只講流量，很畸形，很多劇組拍電視劇只是為了圈錢，為了流量，專門輕一些當紅流量小生來出演主角，即便是他們毫無演技可言，只要長得帥，粉絲量大，他們就請，從不考慮他們的演技如何。
很多真正有演技的實力派演員，在這流量為王的時代，不再受到追捧，慢慢被埋沒了。
這些花架子演員人拍出來的電影電視劇，除了那些明星的腦殘粉去追，誰會去追，?
再者中國產劇體現不出什麼大格局，也製作不出什麼大製作，故事情節一般都是些雞毛蒜皮的事，導演沒有更深層次的內涵與追求，只是在單純的拍攝剪輯而已。
可能幾千了的儒家思想對國內人的影響太根深蒂固了，所以拍出來的作品，也往往帶著點小家子氣，經不起推敲，即便是像當年《仙劍奇俠傳》這種水平的中國產劇，也看不見了。
美劇的劇情，格局更高，更大氣，有很多都是聲張正義維護世界和平之類的，要不就暗中對映某個意識形態處於敵對的國家如何如何不堪，如何如何被逼，前幾天看了一部丹澤爾演的《伸冤人》，就是一個黑人退役特工一個人剷除俄黑幫盤踞在東海岸的惡勢力的故事，同時也宣揚了除惡揚善，維護正義的高尚情操。
《伸冤人》無論是人物細節刻畫還是打鬥場面，都很到位，主人公的各種生活習慣符合了他作為一個退役特工的職業素養：自律、低調、辦事效率高、嫉惡如仇、扮豬吃老虎。。
這部電影同時也宣揚了個人英雄主義，主角一介凡人，憑藉這超強的個人能力，像一個神一樣審判這些草芥人命的反派。
反觀中國產電影，香港電影走向沒落後，很少有拿的出手的作品，老一輩電影人逐漸隱退，新一代電影人良萎不齊，呈現出一種青黃不接的局面。
除了周星馳、劉德華、周潤發、古天樂、張家輝、甄子丹、吳京這些人的作品外，新一代的演員也沒有繼承上一輩的遺風。
電視劇這一塊差距更大，現在的中國產電視劇都是什麼玩意?一些流量小生出演的電視劇一部接一部，什麼《三生三世十里桃花》、什麼《陳情令》、什麼《上陽賦》、什麼《山河令》，劇名一個比一箇中二，內容跟屎一樣，全是一些所謂的小鮮肉在裡面裝腔作勢擺造型耍帥，要不就是裝酷，動作戲全靠走特效，高難度動作全靠替身，臺詞囉嗦廢話連篇，毫無營養，我對這些電視劇提不起絲毫興趣，感謝這些電視劇讓我成功戒掉了電視，家裡平時吃飯的時候，我開啟電視，寧願看鄉村愛情故事也不遠看那些玩意。
中國產電視劇為何與美劇的差距那麼大，當然有技術上的原因，也有電影市場有關。
美劇在製作上更下功夫，技術上也更先進，而國內市場不一樣，國內市場只講流量，很畸形，很多劇組拍電視劇只是為了圈錢，為了流量，專門輕一些當紅流量小生來出演主角，即便是他們毫無演技可言，只要長得帥，粉絲量大，他們就請，從不考慮他們的演技如何。
很多真正有演技的實力派演員，在這流量為王的時代，不再受到追捧，慢慢被埋沒了。
這些花架子演員人拍出來的電影電視劇，除了那些明星的腦殘粉去追，誰會去追，?
再者中國產劇體現不出什麼大格局，也製作不出什麼大製作，故事情節一般都是些雞毛蒜皮的事，導演沒有更深層次的內涵與追求，只是在單純的拍攝剪輯而已。
可能幾千了的儒家思想對國內人的影響太根深蒂固了，所以拍出來的作品，也往往帶著點小家子氣，經不起推敲，即便是像當年《仙劍奇俠傳》這種水平的中國產劇，也看不見了。