不是王家衛江郎才盡，而是真沒有演員了，要想撐死一部高逼格的電影，就一定要找高逼格的演員，只有高逼格演員的嘴裡說出高逼格的臺詞，觀眾才不會反感，反而會覺得是真理。

有人說，王家衛的狡黠都寫在他的墨鏡上，同他講話，即便他心裡有一絲絲不樂意，也都被墨鏡擋了回去，你看不到，也猜不透。但我卻由衷佩服他的智慧。比如關於《擺渡人》，他在自己的微博裡說：“在你眼中這只是一部電影，對我來講是一個世界。”我絕對相信這是他的真心話，而非廣告詞。何以為證？

即使王家衛在《擺渡人》裡只掛了監製之名，但看過電影的人必定也能想象他為這部電影投入之多、傾情之甚。有人說，《擺渡人》讓人想起他多年前那部《重慶森林》。何止《重慶森林》？

王家衛的每一部電影裡都有眾多的主角演繹各自的故事，但細細想來，這許多的人物與故事，歸根結底不都是同一個人、同一件事？《阿飛正傳》裡的張國榮、《重慶森林》裡的梁朝偉、《花樣年華》裡的張曼玉、《一代宗師》裡的章子怡……那種在自己的世界裡不瘋魔不成活的執拗，就像蠻荒之秋的荊棘一樣，有著致命的穿透力，繁茂於放肆生長，靜默於放下執念，這也是《擺渡人》裡的陳末與小玉。

紅塵間芸芸眾生，縱使萬千變化，又哪裡逃得出如此這般？

故事與喜劇都是軀殼，越是渾濁的人越是看不透這簡單——

你以為看到的是酒後狂歡，其實那是“放下”之前的最後一搏；

你以為你看到的是喜劇，其實那是與結了疤的傷口作別；

你以為你看到的是別人，其實那是另一個自己。

感覺也不能說江郎才盡吧　，　可能人家就是不爭的性格　，想表達的情感都表達了。　現在市場和運作還有觀眾也與以前所有的都不一樣了。　像以往他想表達的東西　，能被人演繹出八九成，甚至十成十一成，可能合作中能創造出更多的可能性，再呈現到觀眾　觀眾們又能明白八九成。　那個屬於他表達的時代　可能已經過去了　人們浮躁到無法太過真切的理解他的心，所以就可能導致他現在不太去出作品。　現在優秀的人也很多　，王家衛一輩人也給了我們太多的悲歡和思考　，咱們就都感謝吧　！