要學習詩的韻律，應該從格律詩學起。

寫格律詩我想首先還是要弄清格律詩是怎麼回事。根據古人和當今詩詞大家的論述，把它簡述為“格律詩的六大原則”，以方便認識和創作格律詩。

1、句內平仄相間

格律詩平仄聲律的要求，首先就是“句內平仄相間” 。這條也是格律詩起源的根本原因，平仄與押韻的結合讓詩讀起來抑揚頓挫，口齒噙香；使讀者易記易誦，心念不忘。

為什麼格律詩的句內平仄相間，讓人讀起來抑揚頓挫？因為說穿了“平仄”實質上就是“長短音”(“平仄”這個詞太過“古代感”，讓人不易明白)。就好比樂譜中的1/4、2/4或3/4等長短節拍。所以一句話中長短音節錯落有致，必然使人讀起來像波浪一樣抑揚頓挫。但實際上平仄相間並不是要一個字一個字地平仄相間，而是以一定的“單位”相間，這決定於詩的意義結構和節奏結構。七言句內平仄相間，前四個字，每兩個字為一個單位；後三個字可分為第五字與六七平仄相間或五六與第七字平仄相間。五言的律句可以看成七言截掉前兩個字。

2、聯內平仄相對

一般律詩共八句，每兩句被稱為一聯。第一二句叫首聯，第三四句叫頷聯，第五六句叫頸聯，第七八句叫尾聯。每聯裡面的第一句叫出句，第二句叫對句。聯內平仄相對就是律詩中每一聯的出句和對句的平仄是相反的，但實際上，七言只要出句和對句中的第二、四、六字的平仄相反就行，五言只要第二四字的平仄相反就行。例如：出句：平平仄仄平平仄，對句：仄仄平平仄仄平。這也就是律詩創作中的“俗話”：二四六分明。

聯內平仄不相對，叫失對，是律詩的大忌之一。

3、聯間平仄相粘

格律詩平仄聲聲律第三大原則是聯間平仄相粘。也就是說，律詩中相鄰的兩聯之間，上聯的對句和下聯的出了句平仄相同。實際應用中，七言只須這兩句的二、四、六字平仄相同即可。同理，五言只須二、四字平仄相同。

聯間平仄不相粘，叫失粘，也是律詩的一大忌。

4、腳分明

格律詩平仄聲律的第四大原則是腳分明。腳，就是指律詩中每一句的最後一個字。押韻的腳叫韻腳；不押韻的腳叫白腳。腳分明，就是韻腳與白腳的平仄相反。由於格律詩都是押平聲韻，所以，律詩的韻腳都是平聲，而白腳都是仄聲。韻腳和白腳平仄相同，叫踩腳，這在律詩中是不允許的。

格律詩中的對句都押韻，所出句最後一個字都是仄聲（有些律詩首聯也押韻，這時首聯出句最後一個字也是韻腳，平聲，這種情況除外），對句最後一個字都是平聲。後來對聯要求仄起平收應該就是從律詩腳分明而來。

一般首聯對仗首句不入韻為多，首聯不對仗以首句入韻為多。首句不入韻五言為多，七言為少。

另外，用韻還不可撞韻。所謂“撞韻“是指的不該押韻的白腳上押了韻，即使平仄不同也不行。

5、音步相諧

何謂音步？“音步”指詞或片語間因表達語意而拖長語音形成的節奏間隔。它具有節奏美。齊梁以後，隨詩歌律化的深入，音樂感的加強，五言詩與七言詩音步均有甲式與乙式。五言(甲)二I一I二，(乙)二I二I一。七言(甲)二I二I一I二I，(乙)二I二I二I一I。這裡的“一”和“二”是指句中相連的平仄同音的數量。律詩一般要求聯內音步相同，兩聯之間的音步上、下要相異。

6、章法要求

好的格律詩在一首詩的組成結構上要求有“起、承、轉、合”完整的意義流轉。做到句子成雙成聯，聯內相承，聯間遞轉，首聯起承，尾聯轉合。頷聯和頸聯，規定必須要用對仗，就是兩句中的片語結構和詞性要相同，互相成對，象古代的儀仗隊一樣，兩兩相對。律詩的頷聯和頸聯，也就是兩副對聯。首聯和尾聯則沒有要求必須對仗。

根據以上六大原則就可以將律詩的創作具體到“可操作”層面。其中依據第1條就可將首句形式定下來；第2條將首聯第2句的形式定型；依據第3條即可將頷聯定下來；同理再用第2、3條就將頸聯和尾聯定妥。但因律詩的押韻講究，對句末一字有要求，所以最後再將第5條——韻腳加以斟酌，一首格律詩就寫成了。

至此形式上的格律詩是寫成了，但詩寫得好不好呢？這才是重點。因此還得考慮詩作的結構完美，這就是第6條的作用。

最後還有一個重中之重的問題，那就是詩作的立意。這不單純是格律詩需要注重的問題，是所有為文作賦、寫詩填詞者都應該當作首要要害的問題。因此這裡要提出來，但不作為“格律詩”的“第7條”來說。常言道：詩言志。詩寫出來要有你的思想高度和境界，要給讀者以精神享受，否則不要寫，寫出來的流水賬、瘋言穢語、無病呻吟那是精神垃圾！

由此可見：嚴格寫好一首近體格律詩可不是一件容易的事，滿足這麼多“鐐銬”條件真的是很難做到百分百的完美。這也就是“詩人”多，好作品少的原因。

學好詩的韻律，還要多讀、多練、多寫、熟能生巧。學好了寫格律詩的韻律，現代詩押韻就更好把握了。

詩的韻律，需要平仄得通，要想掌握平仄的感覺，第一、平時要大量的誦讀，可以下載一些詩詞朗誦的錄音跟著朗誦，掌握節奏感。第二、要了解平仄的文化由來，中國語言多彩多樣，其中有幾種方言剛好符合平仄的韻律，比如廣東話：粵語，還有接近白話文的客家話，廣西南寧有些客家話就是白話文的典範，用這些方言來讀詩、作詩、作對聯都有很大的好處！總之，要經常誦讀和練習，把握其中的意韻和道理，如果能由景入詩或者由詩入景，那基本上你的境界就達到了！

要學好詩的韻律就要掌握《聲律啟蒙》介紹古詩對聯口訣。

天對地，雨對風，大陸對長空，山花對海樹，赤白對蒼穹，山對海，四嶽對三公，花對柳，晨對午，夏對冬，古柏對蒼松，清對談，薄對濃，繁對簡，疊對重，奇對偶，只對雙，大海對長江，金盤對玉盞，爭對讓，賢對勝，是對非，戈對甲，衰對盛，密對稀，柳對榆，短袖對長裙，雞冠對鳳尾，吾對汝，爾對餘，密對疏，有對無，羅對綺，柏繡對松枯，中元對上巳，賓對主，婢對奴，升堂對入室，君對父，魏對昊，北嶽對西湖，鸞對鳳，犬對雞，塞北對關西，長生對益智，門對戶，陌對街，勤對懶，巧對乖，春對暮，去對來，忠對信，吏對民，父子對君臣，蓮對菊，鳳對麟，濁富對清貪，兄對弟，吏對民，父子對君臣，申對午，憂對喜，卑對長，君對相，祖對孫，家對國，地主對天宮，肥對瘦，窄對寬，行對臥，聽對看，黑對白，人情對世事。

這些詩詞平仄，對偶，押韻，韻律感非常好以後還要學好分類和規矩，要講究字詞的搭配，音調的和諧，古人有許多精闢的論述，有詩品，詞品，曲品。

句式，平仄，對仗，押韻

絕句律詩有多種體式

(一)五言絕句平起式

(二)五言絕句仄起式

(三)七言絕句平起式

(四)七言絕句仄起式

本人陋見:時代在發展，語言音調等也有好多改變。一成不變是泥古。完全泥古不會有進步。詩歌關鍵在是否通順達意，能滿足這個，形式無需太過於講究。平仄韻律都是按古時讀音，才符合古時要求。現代人，不按現代讀音，去復古（指古時讀音），有什麼必要，又有什麼現實意義？寫詩是為了達意的根本目的，詞不害意，形式更不應該害意，否則就喧賓奪主本末倒置了。[祈禱]