1、蒙娜麗莎的微笑
陰謀通常集中在她神秘的微笑。然而，在顯微鏡下觀察時，義大利歷史學家發現，透過放大“蒙娜麗莎”的眼睛，可以看到微小的數字和字母。
2、最後的晚餐 暗藏驚天末日預言!
達芬奇十大詭異的畫中問題謎團最多的一幅畫。“最後的晚餐”也是許多猜測的目標，通常圍繞在繪畫中發現隱藏的資訊或暗示。
最後的晚餐多了一隻手
在小說的第248頁，這隻多出來的手被描述為“無形的，匿名的”。字元指出：“如果你數著手臂，你就會看到這隻手屬於......沒有人。” 所謂的手，位置在桌子左端的第三位門徒和下一位坐在門徒身體前面的坐門徒之間。
如果你檢查一張“最後的晚餐”的照片，並計算在桌子左端舉行的門徒的手臂，有12個武器，與人數匹配。
這些是從左到右，巴塞洛繆，小詹姆斯，安德魯(雙手拋在一個“停止”的姿勢)，猶大(坐著，面對轉身)，彼得(站立和憤怒)，和約翰。彼得的一隻手在約翰的肩膀上，而另一隻手可能是一隻被稱為無形的手，直接在他的臀下，刀刃指向左邊。
也許混淆在於彼得的手臂似乎扭曲了。他的右肩和肘部似乎與“揮舞匕首”的手角度不一致。這可能是達芬奇想要隱藏的資訊，也可能是他巧妙地使用了布料來掩蓋壁畫中的錯誤。
擴充套件資料：
達·芬奇的畫中藏著許多的秘密，不僅僅是那幅最廣為人知的《蒙娜麗莎的微笑》，還包括了另一幅女性肖像作品《抱銀鼠的女子》。
科特利用反射光技術對這幅《抱銀鼠的女子》進行了為期三年的分析，才得出這一重大發現。研究達·芬奇的專家稱這一發現“十分驚人”，這幅畫作的歷史將被改寫，同時又對這幅畫作創作的歷史背景提出了諸多疑問。
《抱銀鼠的女子》創作於1489年至1490年，畫中的女子切奇利婭·加萊拉尼（Cecilia Galerani）是米蘭大公盧多維科·斯福爾扎的情婦。
達·芬奇曾以工程師、宮廷藝術家與軍事設計師的身份供職於米蘭大公盧多維科·斯福爾扎，直到1499年才離去。而盧多維科·斯福爾扎的暱稱就是“銀鼠”。
這幅畫作目前收藏於波蘭克拉科夫的恰爾託雷斯基博物館，也經常在華沙的波蘭國家博物館展出。由於恰爾託雷斯基博物館正在重新裝修，這幅畫作現在掛在位於克拉科夫的瓦維爾城堡。之前這幅畫作也被用X光、紅外線等進行過檢測。
科特使用的是“層放大法”（LAM），當強光不斷照射在畫作上，一臺連線電腦的相機會自動處理光的反射，從而能夠分析出畫作中的每一層都畫了什麼。
科特說：“這種層放大法的技術就像是剝洋蔥一樣，把畫作表面的東西一層層剝開，看到裡面究竟藏了什麼，展示了畫作的不同層。透過這個新技術，我們發現達·芬奇在畫畫的時候總是改變他的想法。他是一個猶豫不決的人——他塗掉了一部分，又添加了一部分，他的想法不斷地在改變。”
參考資料：人民網－達芬奇畫中藏驚人秘密 科學家解開“銀鼠”密碼
1、蒙娜麗莎的微笑
陰謀通常集中在她神秘的微笑。然而，在顯微鏡下觀察時，義大利歷史學家發現，透過放大“蒙娜麗莎”的眼睛，可以看到微小的數字和字母。
2、最後的晚餐 暗藏驚天末日預言!
達芬奇十大詭異的畫中問題謎團最多的一幅畫。“最後的晚餐”也是許多猜測的目標，通常圍繞在繪畫中發現隱藏的資訊或暗示。
最後的晚餐多了一隻手
在小說的第248頁，這隻多出來的手被描述為“無形的，匿名的”。字元指出：“如果你數著手臂，你就會看到這隻手屬於......沒有人。” 所謂的手，位置在桌子左端的第三位門徒和下一位坐在門徒身體前面的坐門徒之間。
如果你檢查一張“最後的晚餐”的照片，並計算在桌子左端舉行的門徒的手臂，有12個武器，與人數匹配。
這些是從左到右，巴塞洛繆，小詹姆斯，安德魯(雙手拋在一個“停止”的姿勢)，猶大(坐著，面對轉身)，彼得(站立和憤怒)，和約翰。彼得的一隻手在約翰的肩膀上，而另一隻手可能是一隻被稱為無形的手，直接在他的臀下，刀刃指向左邊。
也許混淆在於彼得的手臂似乎扭曲了。他的右肩和肘部似乎與“揮舞匕首”的手角度不一致。這可能是達芬奇想要隱藏的資訊，也可能是他巧妙地使用了布料來掩蓋壁畫中的錯誤。
擴充套件資料：
達·芬奇的畫中藏著許多的秘密，不僅僅是那幅最廣為人知的《蒙娜麗莎的微笑》，還包括了另一幅女性肖像作品《抱銀鼠的女子》。
科特利用反射光技術對這幅《抱銀鼠的女子》進行了為期三年的分析，才得出這一重大發現。研究達·芬奇的專家稱這一發現“十分驚人”，這幅畫作的歷史將被改寫，同時又對這幅畫作創作的歷史背景提出了諸多疑問。
《抱銀鼠的女子》創作於1489年至1490年，畫中的女子切奇利婭·加萊拉尼（Cecilia Galerani）是米蘭大公盧多維科·斯福爾扎的情婦。
達·芬奇曾以工程師、宮廷藝術家與軍事設計師的身份供職於米蘭大公盧多維科·斯福爾扎，直到1499年才離去。而盧多維科·斯福爾扎的暱稱就是“銀鼠”。
這幅畫作目前收藏於波蘭克拉科夫的恰爾託雷斯基博物館，也經常在華沙的波蘭國家博物館展出。由於恰爾託雷斯基博物館正在重新裝修，這幅畫作現在掛在位於克拉科夫的瓦維爾城堡。之前這幅畫作也被用X光、紅外線等進行過檢測。
科特使用的是“層放大法”（LAM），當強光不斷照射在畫作上，一臺連線電腦的相機會自動處理光的反射，從而能夠分析出畫作中的每一層都畫了什麼。
科特說：“這種層放大法的技術就像是剝洋蔥一樣，把畫作表面的東西一層層剝開，看到裡面究竟藏了什麼，展示了畫作的不同層。透過這個新技術，我們發現達·芬奇在畫畫的時候總是改變他的想法。他是一個猶豫不決的人——他塗掉了一部分，又添加了一部分，他的想法不斷地在改變。”
參考資料：人民網－達芬奇畫中藏驚人秘密 科學家解開“銀鼠”密碼