梁詩正的行書在清朝一流的，他的書法功底的水平至今我個人認為無人能超越的。無論從筆畫、結構和韻律以及每個單字都是極其給人以美的享受，也符合現代人的審美觀，充分體現了他的書法功底和藝術水平。

梁詩正是雍正年間的探花，學識淵博。到乾隆皇帝時代，更深受乾隆皇帝重用，曾主持編制《四庫全書》。

梁詩正的書法深受文徵明、趙孟頫的影響，行書受文徵明影響更明顯。梁詩正的書法給人一種高雅貴氣的感覺，他善於中鋒用筆，行筆流暢，筆畫瘦勁，結體清朗。梁學文徵明的行筆，又不同於文徵明的綿密緊緻，梁體字形偏長，筆畫疏朗，給人一種輕鬆愉悅的享受。

當代書法家啟功的書法學梁詩正，行筆結體相似度達到90%（我個人的標準），同樣是中鋒運筆，筆力清勁，但在轉折用筆方面不如梁詩正流暢自然，；而且，梁詩正有寫館閣楷書之功底，結字更注重把握重心，不偏不倚，這方面啟功稍遜。

啟功先生是我們近現代著名的書畫家、教育學家、古典文獻學家，是中國古典文藝領域的傑出人物，其書法因其面貌清俊可人，獨得書法愛好者的喜愛，學者眾多。

而梁詩正是清代乾隆的御用書法家，啟功先生非常喜歡梁詩正，將梁詩正與其子梁同書並稱為“二梁”，頗有一番“古有二王，清有二梁”的意思，可見啟功先生對梁詩正的推崇。

啟功先生書法早年得益於梁詩正，或者說至少在學習趙孟頫董其昌的方面收到了梁詩正很深的影響，我們看啟功書法的結字特點，與梁詩正一些作品非常的接近。

另外根據啟功先生自作學書歷程的一首《絕句》：

我們可以比較清楚的認識到，啟功先生與梁詩正的書法有比較接近的學書經歷，自然在格調韻致上比較像。

實際上我們看啟功先生並沒有完全的照搬趙董用筆，只取了部分筆意便有了脫俗的筆墨韻味。

我們也能夠從啟功先生對梁詩正書法的推崇得出一個結論，恐怕先生還是非常佩服梁詩正學的書法的，否則也不會大加讚賞了。

當然，啟功先生主要成績是在學問上，而不是書法上，文人的成績不能只是字好，學問要做的好才行，啟功先生是有成績有貢獻有學問的人，可以預見，啟功先生的成就註定會使得先生留名史書，書法比得比不上樑詩正已經不那麼重要了。

梁詩正與啟功的書法水平如何？

《三希堂》法帖大家應該十分熟悉。這是梁詩正奉乾隆皇帝御詣編輯的一部書法寶典。梁詩正如果沒有超於當時書法家的水平，怎麼可能受此重任？

書法家雖然是現在的稱呼，但在古代，書法教育是受到上至帝王，下至平民的高度重視。他們沒有專業的書法家，但書法卻是對讀書人的基本要求。就如同我們現在的公務員，必須要會操作電腦一樣。手寫的公文混亂不堪，讓上級領導看得心煩意亂。愚到緊急重要的事情發生，卻因為書寫混亂，傳出的公文信件別人看不懂，耽誤了處理，這官還能做得下去嗎？

或許有人說，不做官不就行了，可以做其他的事嘛！古人讀書，就是做官。能做不能做，就看能不能考上。字寫不好，連秀才都過不了，更不用說去做官。

梁詩正以一甲三名的成績舉進士第。官至東閣大學士（相當於宰相級別）。乾隆皇帝對書法的酷愛，不在李世民之下。梁詩正憑藉其高超的書法，陪伴在乾隆皇帝左右，重要的文書，多出他的手下。

啟功在職務上不能與梁詩正相提並論。在清代，他們家是皇族，但屬於皇帝家的三門窮親戚裡的一門。在現代，他雖然是中國書法家協會的主席，聽上去這個組織十分專業。但就整個書法協會的書法水平而言，不及民國時期的普通學生，更不用說清代以前的人。書法協會只是一個小圈子，雖然有上萬的會員，但和以前的讀書人相比，這個圈子很小，而且水平低的不是一點半點。

梁詩正(1697一1763)，字養仲，號薌林。錢塘(今浙江杭州)人，清代大臣、書法家。在雍正八年成為探花郎，在乾隆年間，深得乾隆皇帝賞識，是他的御用秘書。

(梁詩正書駱賓王帝京篇)

朝廷的一些文獻、史書都出自於他筆下。還時常隨乾隆皇帝一道出巡，乾隆皇帝作的詩都由梁詩正抄錄。

(梁詩正書駱賓王帝京篇)

梁詩正書法初學柳公權，後又學文徵明、趙孟頫、晚年學顏真卿和李北海。其書法風格文雅秀潤，瀟灑峭拔。像桂林山水一樣，有清奇之氣。

(梁詩正書駱賓王帝京篇)

啟功先生行楷清雅剛正，俊朗飄逸，以骨力勝，梁詩正秀麗清奇，華貴流麗，以古韻勝，各有所長，各有特色。

梁詩正《駱賓王帝京篇》紙本，行書，28.76釐米X112.81釐米。(見上圖。)

下圖為啟功先生行楷千字文

(啟功書千字文)

(啟功書千字文)

(啟功書千字文)

(啟功書千字文)

(啟功書千字文)

(個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。)

我曾在故宮博物院工作二十多年，非常關注故宮的歷次書畫展，特別喜歡梁詩正等人留下的書法墨跡。作為乾隆皇帝的御用秘書的梁詩正，史學功底淵博，書法造詣深厚，伴隨皇帝左右，題寫了上千幅書畫作品，並編入《石渠寶笈》之中，梁詩正是皇家“館閣體”書風的代表人物。

當代啟功先生繼承了傳統文化，彰顯了皇家書風，其端莊遒勁的風格，為我們作出了榜樣。

我崇拜梁詩正，更敬仰啟功先生。

中國古代沒有書法家這個詞語，更沒有這個職業，梁詩正自然不會以“書法家”自居。梁詩正是乾隆皇帝的第一支御筆，朝廷重要文稿皆出於其手，怎麼會僅寫題跋？

梁詩正書法

相反，梁詩正不但書法作品傳世頗多，而且，由於其官至戶部侍郎，又擅長書法，因此他很喜歡組織一些半官方性質的書法交流活動，可以看做是清朝的書協主席，今人稱梁詩正是“風流探花”，多因梁詩正並不介意顯山漏水。

梁詩正書法

梁詩正雖不曾以書法家自居，但誰也不能懷疑其中國書法大家的藝術地位。梁詩正書法受唐顏魯公《多寶塔碑》影響頗深，骨骼秀挺，氣質文雅，錯落有致，疏朗分明，展現出正氣、秀美的獨特藝術風貌。當然，梁詩正書法與那個時代的諸多書法家一樣，也被當今絕大多數書法評論人士歸為館閣體。

啟功學習多次公開承認自己學習過“二梁”書法（梁詩正及其子梁同書），可見啟功先生的書法的確受到梁詩正書法的影響。但比較啟功書法與梁詩正書法，會發現兩者除了外觀風貌有幾分神似之外，書法藝術內涵相差還是很大的。

啟功書法的特點是什麼？我自己總結認為，啟功書法最重要的特點是簡潔親切，雅緻清麗。其中“簡潔親切”，是指啟功書法結體簡約平實，運筆較為單調，這也正是啟功書法為什麼至今仍然有書法仿冒者大量存在的原因。

啟功題匾

書法藝術不能像孩子們的身高一樣可以拿來比較高低。因為啟功和梁詩正不是一個時代的人，創作環境、心理活動、個性情趣、文化素養等等都不盡相同，無法判定孰高孰低，只能從個人喜好或某個單一的角度來簡單衡量。

我個人更喜愛啟功先生的書法，有空就會靜下心來仔細研讀。也許是因為青出於藍而勝於藍，我覺得啟功書法比梁詩正書法更大氣，更正氣，更雅氣，而且更具備個人書法情懷意趣！如果打分，梁詩正85分，啟功可打98分！

啟功書法

清代梁詩正是乾隆皇帝的代筆者，啟功先生是師範大學教授，兩人的毛筆字具有共同點，字形均比較平正規範，似屬於官方的館閣實用性字型，以字形規正取勝。

而古代自王羲之和王獻之之後形成的歷代書法，則講究筆法和意趣，字形多變，以似奇反正的動態性結體和精彩的生動神韻取勝，成為傳統書法精妙作品的經典。

所以，前者以規範實用，清楚端正為特點，屬書寫。後者以筆法意趣，審美欣賞為特色，屬書法。前者初看字形工整，賞心悅目，久看不免乏味。後者初觀外形不工，多賞逐漸悟美，百看不厭。

因此，對於書寫和書法，要深入瞭解本質，逐步學會觀賞較難較高的書法，瞭解中國獨有的書法的較深人格審美，欣賞同天地之妙有的書法神情，陶冶情操。

現在，是要對毛筆字書寫和書法的本質作充分深入瞭解了，再也不能眉毛鬍子一把抓，書寫、書法不分了，以免被古人恥笑。在古代，毛筆字讀書人個個會寫，寫得好則如碑刻館閣寫經，寫得一般則如近年出土文書，習以為常。書法則較為罕見，傳世以刻法帖作臨學範本，每朝每代出不了幾位筆法精妙的大家。因為筆法太難，現今別說寫出入木三分之力，連墨豬病字都分不清也。

梁詩正的書法有唯美文雅之氣，筆法結構精工，上承二王和趙文敏餘澤，另其子梁同書也是著名書家，有二梁之稱，啟功先生的字用筆相簡單質樸，字形修長，亭亭玉立，沒有梁詩正的巧媚之氣，從氣息上說，我覺得啟功先生的字更耐看。

感謝邀請，我對梁詩正還太瞭解，我記得梁詩正大概是清雍正年代的探花，官至戶部待郎是乾隆的御用筆手，喜歡結交組織一些書法高手交流之類活動，書法初學柳公權，後趙孟頫、李邕，文微明，主要以行楷見長。近代書法大家啟功書法深受其影響，獲益不淺。在看啟功先生書法教學中錄相也曾多次提二梁（梁詩正和其子梁同書），可見對他的影響力。

如果把他們的作品來相比以我淺見啟功先生的作品受梁詩正影響，但在技法上沒有梁詩正豐富，啟功先生技術性單一，變化不大。

觀賞梁詩正書法讓人有種賞心悅目感覺，啟功先生作品穩健厚重，兩者各有千秋。

書法藝術和文化底蘊，人品學術，性格等密切相關。仁者見仁，志者見志，權作拋磚引玉。

以上個人淺見，恭迎斧正！

就《梁詩正行楷書法比之啟功如何？》之說，我個人認為此提法.比之不妥，書法是藝術，很難有一個公式來框定，她是仁者見仁， 智者見智，就如米飯和麵食能分優劣嗎？南方人愛吃米飯說飯好，北方人愛吃麵食說麵食靈，孰好孰壞能一言概之嗎？當然也有公論標準，那就是大眾謂好！

梁詩正的楷書剛正婀娜兼之，字穩形秀麗，字字珠璣生香透著濃濃的書卷氣息。

啟功的楷書儒雅清氣隠含禪意，書少有鋒芒只有潤圓靜逸.和祥之意！

二者都得書法宗密，都俱書法大家的風範，喜歡誰那是你個人的權利！我都尊重二賢！

梁詩正是很有自知之明的，按照當時的書法家標準來看，的確夠不上書法家的標準，所以，他不以書法家自居，是自己明白自己的真實水平，不是謙虛。而啟功是真正的書法家，其中的區別，你自己明白。

這兩年，梁詩正的書法突然火了，為什麼呢？

梁詩正的書法，是典型的館閣體。他為皇帝寫了呢麼多東西，不是因為他的書法水平高，而是因為他的身份。他寫的這些東西不是要作為書法作品來流傳的，而是作為檔案資料來儲存的。所以，最適合這樣的館閣體來書寫。

很多人喜歡他的作品，是因為我們大家喜歡書法的人越來越多了，很多人都進入了書法的門檻。不像過去那樣，學書法的人少，但學了書法，大多都可以到達一定的高度，具有較高的書法審美水平。如今的書法學習，入門的人很多，但能進一步提升水平的很少，所以，書法審美很多人就停留在初級水平上，對於這樣的群體，對書法的審美還停留在工整好看的水平上，這是最基礎的審美。再高，他們就欣賞不了了。而梁詩正的書法正好處在這個水平上。類似的還有：林則徐的書法、二田的書法，都屬於這個範疇。