那不是一天兩天的功夫。

要多臨摹，多練習，多觀察，多體悟。用筆要熟練，熟練了，不期然而然地，線條就有力度了。

線是中國畫造型藝術的核心，線的審美規範基本上是來源於書法，永字8法將用筆用線做了系統的詮釋。作為一個畫家，不研究書法的美學，他的線就不會有更高的質量和高雅的品味，繪畫當中有了線，就大大提升了繪畫的抽象因素，這種抽象性，就將作品和自然拉開了很大的距離，這就是畫家為什麼要研究書法的重要原因。

在繪畫藝術中，線條的語言一直是畫面的核心語言，受到了高度的關注。以至於將其抽象出來，作為一個獨立的語言加以研究，並從一根獨立的線條就能斷定作者的功力、審美、修養。我們必須站在東西方的藝術的高度，既要研究線條對於造型的重要作用，又要把線條語言抽象出來作為一個獨立的研究物件，作為探索藝術的規律、研究藝術語言的最便捷的方式，用以增強線條的表現力、豐富創作語言的表現力。

線條是用線段的粗細，疏密和深淺來表現物體。線條造型很重要，要使線條有力量，掌握力度，運筆力度不夠不行，主要是多練，多臨摹，建議堅持經常速寫，素描，循序漸進，對線條流暢力度的提升有很大幫助。

下筆宜胸有成竹，毫不猶豫，稍有猶疑就會軟弱。還須有入木三分的意識，綿裡藏針，不然再用力也如強弩之末，浮於紙面。

筆畫所著重的是筆力。近代著名學者梁啟超在一篇文章中強調筆力對書法的重要性時說：“寫字全仗筆力，筆力的有無，斷定字的好壞。而筆力的有無，一寫下去，立刻就可以看出來。”如何用筆才能顯示出力量呢？唐代書論家孫過庭說：“眾妙攸歸，務存骨氣。”他所說的骨氣，指的是用筆的內在之力以及紙上的點畫所外現的力量。隨意在紙上滴灑一些墨點，那無骨氣，談不上有什麼力量；一個不會用毛筆寫字的人，將筆像拿著刷子塗油漆一樣在紙上橫拖過去，也是無骨氣的。用毛筆寫字，正確方法是將筆直握著，筆與紙面成90度角。▲使用毛筆的握筆方法那麼如何線上條中表現出力量呢？手段多種多樣，這裡只介紹易懂的兩種。01多用中鋒。中鋒就是書寫時直著筆桿，將主毫保持在要寫的筆畫的中央部分，其上的副毫就自然地落在其兩邊了。中鋒用筆，字中有骨，也顯得流暢、自然。與中鋒相對的是側鋒，它是將主毫偏線上條的一邊，顯得鋒利、險峻。▲寫一豎畫的不同用鋒示意圖02巧於提按。這是筆法中造成力感節奏感的重要手段。提，就是寫字時用力將筆向上輕提；按則是相反，用力向下按著。提筆可使線條顯得精細有力，輕盈流暢；按筆則使線條粗重有力，凝重沉著。一個字中的各種線條的或粗或細、或輕或重，主要是由這種提按用力的方法得到的。我們可拿一個楷體的“大”字來作說明。▲提與按：有紅點處為按，其餘為提。中間的紅線箭頭為行筆方向要處理好提、按這兩種相反的用力方法，並不是一件容易的事。寫字者在將筆向上提或是向下按時，還要應付另一對不同的用力方法：行和留，即一個力量要向前行，一個力量要它停留著或不那麼快行。這種情況正如一個籃球運動員帶球前進，他一面拍著球，一面帶球跑動，這技巧不是一朝一夕能夠達到熟練自如的。▲錢坫篆書各種書體的提按變化的頻率有所不同。狂草書由於追求快速行筆，提按變化較少，小草、行書提按變化多於狂草；隸書提按變化較多，特別表現於帶有蠶頭雁尾的橫畫上及捺刀上。提按頻率最高的當數楷書。只有篆書是基本上沒有提按變化的，而且一律用中鋒，不用側鋒，因為篆書講究線條粗細均勻。但篆書自有顯示力量的辦法。其中之一就是在粗細一律的線條中用或快或慢的行筆和或濃或枯的墨彩來顯示力量。清朝篆書大師錢坫（1741—1806）的書冊，字字堅挺圓潤，行筆有快有慢，墨色有濃有枯，精妙中顯示出作者有多麼高超的功力。他晚年右體偏枯，左手寫篆，同樣精絕。

書畫線條如何有力

一個字：練

如何練呢？

首先，書法用毛筆書寫筆畫組成漢字。那麼就要了解到用筆，也就是中鋒用筆。中鋒就是毛筆在的筆尖要在中間行走。這樣才會有力量感。在我國書法歷史中，篆書的力量感最強，因此很多美院的書法專業要求第一次課是篆書。