如果非要讓我在內地選一位演技比章子怡強的女演員，我覺得鞏俐與章子怡可有一比。

鞏俐和章子怡可算得上是同出師門，都是出自於張藝謀最早的“謀女郎”。

鞏俐早在86年還是中戲學生時就被張藝謀選中在電影巜紅高粱》中擔任女主角“我奶奶”九兒，張藝謀首次執導電影巜紅高粱》讓初上銀幕的鞏俐一炮而紅，該片獲得了第38屆柏林國際電影節“金熊獎”，從此倆人合作了多部電影，巜大紅燈籠高高掛》巜菊豆》巜秋菊打官司》巜活著》巜搖啊搖，搖到外婆橋》這些影片在多個國際電影節上獲獎，張藝謀，鞏俐大獲成功，倆人也因戲生情，而在古裝穿越劇巜古今大戰秦俑情》中飾演一對戀人，演繹了一場蕩氣迴腸的感天動地的愛情，而鞏俐一人飾演三個角色過足了戲癮，時而是三千年前的古代宮女，時而是三十年代當紅影星，時而是九十年代的女青年。鞏俐離開張藝謀又與陳凱歌合作拍攝了巜霸王別姬》巜風月》巜荊軻刺秦王》與孫周合作巜周漁的火車》巜漂亮媽媽》，與黃蜀芹合作巜畫魂》與港臺導演合作《西楚霸王》巜上海灘賭聖》巜唐伯虎點秋香》並闖進好萊塢拍攝了巜邁阿密風雲》《沉默的羔羊前傳》等，之後張藝謀再次與鞏俐合作了巜滿城盡帶黃金甲》巜歸來》。

章子怡是繼鞏俐之後，與張藝謀合作的“謀女郎”，1999年張藝謀導演電影《我的父親母親》，當時年僅19歲章子怡在影片中飾演女主角招娣，影片以第一人稱“我”駱玉生講述了“我的母親”招娣與從城市來鄉村支教的男教師相遇相愛相守一生的愛情故事，章子怡以她清純甜美的形象，演繹了一個情竇初開的少女，對英俊瀟灑的男教師一見鍾情，為了每天能見到自己的心上人，繞道去學校擔水，為給教師送派飯，日久生情朝思暮想，通過她臉上含羞的笑容，穿上大紅衣服的光彩，初見先生時欲說還休時的尷尬，一次次在田野奔跑的姿態，表現了一個被愛籠罩的女孩的形象，感動了觀眾，該片獲得了威尼斯國際電影節“金獅獎”，“百花獎”“金雞獎”最佳影片獎，張藝謀獲得了“金雞獎”最佳導演獎，章子怡獲得“百花獎”最佳女演員獎，並享有“國際章”稱號，與張藝謀合作了電影《英雄》巜十面埋伏》，與陳凱歌合作電影《梅蘭芳》與香港導演王家衛，李安合作了《2046》《一代宗師》《臥虎藏龍》，與成龍合作巜尖峰時刻》，章子怡在電影界人緣極佳，左右逢源，拍攝了很多經典電影，代表作，《紫蝴蝶》巜茉莉花開》《非常完美》《危險關係》巜夜宴》巜羅曼蒂克消亡史》《無問西東》巜藝伎回憶錄》等，章子怡是內地獲獎最多的女演員，兩次“百花獎”，兩次“金雞獎”，三次“華表獎”兩次香港電影“金像獎”，一次臺灣電影“金馬獎”以及華語電影傳媒大獎，亞洲電影獎，唯一的華語電影大滿貫的女演員。

其實鞏俐與章子怡在中國電影中取得了輝煌的成功，也獲得了很高的票房，她們倆從未拍過電視劇，所以對今天的年輕人來說是比較陌生。儘管章子怡獲獎最多，相比演技來說鞏俐更勝一籌，鞏俐與張藝謀合作的電影在國際國內屢次獲獎，鞏俐與章子怡在電影巜藝伎回憶錄》中的表演，兩位影后，大伽互撕不只是嘴上說說，而是動真格，鞏俐的氣場完全壓住了章子怡，鞏俐把配角演的如此精彩，連章子怡也服了。鞏俐在陳可辛執導的電影《奪冠》（原名，《中國女排》）中飾演的郎平，不僅神形兼備，簡直是活脫脫的還原了年輕時的郎平的風采。

張藝謀曾經評價鞏俐“經過東西方十幾年的歷練，她完全是一個

成熟的人，對各種角色的駕馭堪稱完美，從她身上看到一個女演員絕對的爆發力，她內心力量強大爆發的速度令人驚歎”。

張藝謀對章子怡的評價，“章子怡的成長道路像夢幻一樣，這個時代造就了章子怡，其次是她的能力，我認為她有抓住機會的能力”。

其實說到章子怡，很多人都無法忽視她作為演員的國際影響力。作為大熒幕的女星，能夠比肩的女星其實並不是很多。雖然鄭爽，趙麗穎等頂尖流量明星很多，但是大部分都是小熒幕在電視劇領域光芒四射，並且國際影響力偏弱。數來說去，也只有鞏俐可以與之不相上下。

鞏俐1965年12月31日出生於中國遼寧省瀋陽市，畢業於中央戲劇學院。1987年因主演電影《紅高粱》成名，該片獲得第38屆柏林國際電影節金熊獎。1992年憑藉電影《秋菊打官司》獲得第49屆威尼斯國際電影節最佳女演員、 第13屆中國電影金雞獎最佳女主角，該片亦獲得金獅獎。1993年主演電影《霸王別姬》獲得第46屆戛納國際電影節金棕櫚獎，成為世界影史第二位主演影片包攬歐洲三大電影節最高獎的演員。

這種影響力絕對是別人所無法比擬的。鞏俐1996年登上美國《時代週刊》封面。1997年開始擔任戛納電影節評委會成員，從此一直都是各種電影節評委的常客。為什麼會被各大電影節邀請擔當評委，無他，主要是因為她取得的巨大成績，還有就是對於演藝的無懈可擊的出色詮釋。

能夠取得如此成就，就是對於章子怡來說，也是難望其背的。尤其是鞏俐作為華人的代表積極推廣中華文化走向世界舞臺，這個作用是非常重要的，也是別人所無法替代的。你說呢？

其實沒必要互相比較演技，內地女演員演技線上的大有人在，我可以隨意舉幾個例子，排名不分先後

1、孫儷

孫儷是一個好演員。她有著很好的表演天賦，在拍攝現場能很快進入角色意境，對人物的形象塑造，尺度拿捏準確。孫儷也有著很好的敬業精神，每場戲的劇本都會仔細研讀，積極與導演交流意見，認真推敲每一個情節，同為演員的甄子丹、彼德·奧圖等都對她的敬業程度表示讚許。孫儷多次獲得各類國際和國內獎項，其演藝事業所取得的成功，是她的天賦與這份後天的勤奮和敬業心所共同帶來的。

2、陳數

陳數出身藝術世家，才藝豐富，氣質出眾，演技也備受觀眾與業界的肯定。陳數飾演的每一個角色都讓人回味無窮。陳數成為涉足型別劇最廣、詮釋角色最為豐富的女演員，更憑藉自身的專業修為和藝術才情，精準且完美的演繹了每一個角色，創下了專業領域中極具引領性的成績和高度。都市情感大戲《夫妻那些事》讓陳數一舉成為都市“3Z女性”的代言人。

3、趙薇

趙薇屬於傳統的大眼美女，臉型不長，略圓，額頭平實光潔，整個人顯得很可愛。趙薇的個性大大咧咧的，通過多部影視作品的歷練，從一個個個性迥異的角色中慢慢成長起來，而她本人的時尚風格也越來越有“熟女”的味道，我們不說生活中她是怎樣的人，但是演技的確是可以算的上是優秀的了

4、周迅

她的悟性和過人的敏銳，她的表演永遠都是一般人達不到的深度。是一個非常含蓄、感性及具殺傷力的演員。在她這個年齡段中，像她那樣有潛臺詞的表演、雙重感性的演員不多。周迅，生活中的她很可愛，很細膩，在內地的最愛女演員名單里名列前茅。周迅是個充滿天分又勤力的演員，演技很好，是不可多得的女演員。周迅在電視劇與電影間雙棲發展，風格多變不循規蹈矩，信手拈來的表演風格在圈內獲得“百變精靈”的稱號。其悟性和獨有的靈氣令每一位合作過的導演印象深刻，有“落入凡間的精靈”的美稱。

等等~還有很多優秀的女演員，在這裡酷兒就不給大家一一舉例，相信在座的各位心中都有評判，我們要用平常心去發現更多演技線上的演員，希望以後能看到更多更優秀的影視作品

你好！

我認為在內地比章子怡演技強的是美麗演員許晴。

1990年主演陳凱歌執導的電影《邊走邊唱》；1991年主演凌子風導演作品《狂》，1994年主演《東邊日出西邊雨》，1995年與姜文、葛優合作出演電影《秦頌》；2001年3月，在張紀中執導的電視劇《笑傲江湖》中出演任盈盈一角 。所演角色，倍受觀眾喜愛。

2012年參演好萊塢電影《環形使者》。2013年參與賴聲川話劇《如夢之夢》的亞洲巡演，獲得華鼎獎話劇最佳女演員獎

《老炮兒》中許晴飾演中年理髮店老闆，和馮小剛演對手戲，把中年性感婦女形象演的淋漓盡致，馮小剛評價許晴：“即性感、演技又好”。

《邪不壓正》也是和大導演姜文合作，這次走的是性感路線，和廖凡、彭于晏、姜文演對手戲，把嫵媚的女子演到極致，更是吸引很多的粉絲。

許晴這幾年單叢參演的影片質量和數量上遠超章子怡。各大導演與其合作，可見演技已是內地數一數二的女演員。

我認為我以下列出的幾位能和章子怡的演技旗鼓相當，請各位聽我慢慢道來。

鞏俐。鞏女士自然不必說，從謀女郎出身，也當過星女郎。演過的電影角色也很多。尤其當她發展到國際上之後，我認為，就算你完全不熟悉她，只要你花時間看她一兩部作品，你覺會有這是一個極賦氣宇的演員，彷彿一切盡在她的掌控之中，一收一放，閒庭信步。

周迅。這位南方的小個子女孩成長到今天，從電視到電影，為我們貢獻了無數好角色。每一個角色的流轉之間是如此不同，周迅的演繹是豐滿而且有趣的。你會訝異於這麼多完全不同的角色都來自她瘦小卻充滿能量的身體。

李冰冰。她也是從電視銀幕一路奮鬥到電影螢幕的勵志故事。從《大明宮詞》《少年包青天》《機靈小不懂》等等電視角色，到《獨自等待》《雲水謠》《風聲》等再到好萊塢的《變形金剛》《生化危機》，這是一個十分明確自己想要什麼的演員。這一路拼搏到如今，李小姐的演技是一步步穩紮穩打中歷練出來的。現在看李冰冰演戲，很大的一個感覺是比從前更自如了，氣韻也更足了。

湯唯。湯唯大熒幕的角色不多，《色戒》《晚秋》《月滿軒尼詩》《北京遇上西雅圖》。最讓人熟知的應該是《色戒》，一個演員不是演了大尺度床戲就算好演員，湯唯在色戒裡我印象最深的是她的眼神和表情。將一個人心理的微妙變化都通過極其細微的眼神傳達出來，可見心理戲份的到位。總體，我認為在這個各路花旦小花齊放的影視界，湯唯是一個耐得住，而且很有潛力的演員。

宋佳。小宋佳，那麼多電視銀幕年輕女演員的佼佼者。《逆水寒》《大女當嫁》《懸崖》《嘿，老頭》等等一大波電視角色深得我心。一個好演員必然當是會選擇好的劇本，放眼小宋佳，基本上，至少我知道她主演的劇，沒有爛劇和雷劇。她的走紅也是通過自身努力慢熱的。最近在時尚領域頗為活躍，我相信除了外貌氣質的優勢，很大原因在於用作品說話。作為演員仔細挑本子，認真演戲，這是應該有的態度。

章子怡只是機緣巧合+個人努力，趕上了演員自由發展，國力日益強大的時代，才有了今天的成績。如果單說演技，比她強或和她差不多，太多了。

建國前的明星不提，單論見國以後的，比她早二輩的潘虹，劉曉慶，斯琴高娃，就已經走出國門，潘虹的轉型作品《股瘋》，劉曉慶的《火燒圓明園》《垂簾聽政》，斯琴高娃的《似水流年》都是與香港電影黃金時代的合作，在那個不開化的年代，她們是領頭羊，更是演技擔當，只是沒有那麼多機會參賽國際電影節，所以國外獎項很少，國內演技獎項，都多過章子怡。演技這東西，多帶有時代特點，現在人在欣賞老一輩演技的時候，總覺得過時，其實，那只是按照導演審美的演員表達，畢竟，電影是導演的藝術，演員只是載體，單論表演技巧，潘虹，劉曉慶，斯琴高娃這樣的演員，絕不會在章子怡之下，從她們跨度幾十年的演藝生涯便可知。

說到演技的時代性，還要舉一個建國前的明星上官雲珠，她在解放前已經是紅極一時的明星，演的姨太太，情婦類角色獨樹一幟，後來，她也演過貧苦的女人，也是很好，建國後，她說她經歷了很大的轉變，因為要演工農兵勞動人民，她的表演技巧因為時代的轉變經過了極大的調整，後來拍了謝晉的《舞臺姐妹》，被謝晉譽為連背影都會演戲的演員。這樣戲比天大的演員，縱橫時代的演員，不需和章子怡比演技。章子怡也不可能成為演技的標杆。

比章子怡早一代的鞏俐，無須多說，看她們一起拍攝的《藝妓回憶錄》就能說明一切，章子怡的特點是爆發力好，刻苦，但是遇到了鞏俐，她的爆發力就弱了一截，這也是張藝謀說的“鞏俐是中國最好的演員”，可能有人說鞏俐是新加坡人，不算中中國人，那就另論吧，鞏俐的代表作有相當一部分是屬於中國籍的時候拍攝的，她那個時代需要走出國門跨國合作，入他國籍會更方便，這也是時代的問題，到了章子怡的時代，開放程度更高，機遇更好。

即使和章子怡同時代的演員比，章子怡也只能說在獎項上獨樹一幟，在演技上，我想她自己也沒底氣，比如和她同學袁泉一起拍的《羅曼提克消亡史》，也是仁者見仁，袁泉的電影還是副業，話劇界早已進入名人堂，按江湖說法，可開宗立派算宗師了。還有秦海璐等等演員。

說這些，不是說章子怡不好，她挺好，只是單論演技，真的不能單把她的演技拉出來作為比較的標杆。

說到比章子怡這位“三金影后”還要強的演員必須是“鞏皇”——女神鞏俐。

1987年，鞏俐還只是中戲的一名學生，被張藝謀選中出演《紅高粱》裡彪悍野性的九兒，22歲的鞏俐並沒有農村生活經歷，卻把九兒這個20世紀30年代的農村婦女演繹的生動有趣。該片一舉奪得第38屆柏林國際電影節金熊獎。

鞏俐之後接連和導演張藝謀合作了《菊豆》，《大紅燈籠高高掛》等多部蜚聲國際的作品，也讓她愈發大氣成熟。

不僅得到張藝謀的賞識，鞏俐和陳凱歌合作的電影《霸王別姬》同樣非常成功，獲得戛納電影節金棕櫚獎。

鞏俐的成功有伯樂的功勞，更是她強大的演技和不懈的努力的積累。雖然鞏俐和章子怡可以說“師出同門”，但是鞏俐明顯在資歷上還是略高一籌，兩人共同出演的《藝伎回憶錄》也是一次不錯的交鋒。

今年，鞏俐主演的《中國女排》即將上映，重現一代女排的英姿，想必只有這樣的演員才能完美詮釋，拭目以待！

我虹的這個最新作品雖然不大，但確實充分體現了她從藝幾十年老藝術家（笑）的精純功力，並且，她確實是有其他人不具備的幾把刷子的，可惜生早了十幾年，如果在這個時代處於巔峰期，她會是一個非常火的演員。

首先，她的情緒飽滿度和分離度都非常強，也就是高興有個高興樣兒，難受有難受樣兒，難能可貴的是，她還不灑狗血，大喊大叫歇斯底里的表達情緒會影響觀眾感受，好的藝術家不願意這樣。

陶虹的表情和肢體語言控制是最頂級那一檔的，而且是毫不程式化，源於生活又經過對角色性格揣摩加工的，這就是演員的工匠精神，你看婉容大婚時的幸福表情，和溥儀跳舞時的志得意滿，後來的那種極度驚恐擔憂又心存僥倖，最後的幻滅癲狂，這每個情緒的表達都有著大師級的拿捏，完全不是基於本能。

現在流行“微表情”這個詞，我不是說這個詞一點意義沒有，但這個概念被濫用了，很多時候是需要一個情緒的爆發點，但很多演員本身駕馭能力不行，只能用投機取巧的方式使用較簡單的情緒表達方案，也就是“微表情”。實際上真正的藝術家是收放自如的，該微表情時就用微表情，該用爆發濃烈的情緒傳遞情感時也完全做得到，而很多小鮮肉卻只能吹一吹所謂“微表情”。

做個類比，很多歌手處理高音愛用假聲，不是說這首歌的高音一定假聲更合適表達情緒什麼的，而且他壓根兒頂不上真聲啊，只能用假聲對付。

當然演技精湛的表演藝術家也不少，比如子怡老師，那麼陶虹有沒有特別的地方呢？有的。

不管幾歲，她的那種幸福洋溢的俏皮笑容帶來的無敵感染力，都是獨自一檔的，沒有人能在面對她的笑容時還保持嚴肅，這是她骨子裡帶來的東西，也可以說是某種本能或者天賦，這方面我基本沒見過比她強的，可能就朱茵和翁美玲能接近。

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你們都忽略了陶虹，那個演紅色，演春光燦爛豬八戒的小陶虹，那真是一顰一笑令人心折，每個心理活動反映到表情的到位度，情感的飽和度，自然妥帖不做作，完爆現在小字輩的花旦們～可惜就是戲路比較偏平民化，撐女性強者（比如甄嬛慈禧武則天啥的）有點難度，善演各種小家碧玉丫頭片子

四十多歲演紅色的田丹，演出的少女感，身處亂世的審慎自保與傻白甜的天真妄為兼有，表演有分寸又不流於套路，絕對的頂級演員。

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多說點兒吧，陶虹老師的突出特點是內外兼修。

首先，她毫無疑問能演好一些型別化的角色，如小龍女，比如田丹，比如小阿姨，拿捏好那些一般人並沒有的特質，給人那種“臥槽這人確實牛逼/好萌/太蠢了”的感覺，比如賣萌技能max，適度不令人生厭的傻白甜，眼珠一轉計上心頭其實是自作聰明，聽聞噩耗哭的梨花帶雨，等等，喜怒哀樂各種情緒表現也是手到擒來，突出一個火候掌握，我理解這些是表現派的基本功，她是行家裡手，姚晨老師和孫儷老師也是高手，當然，還有容嬤嬤～

然後，用體驗派的方式，演一些跟真實的人貼近的角色，期望觀眾產生代入感，要演的平實不突兀，體現人物的複雜性格和命運，引起觀眾思考，陶虹老師同樣實力超群，想想空鏡子，黑眼睛，得獎的片子大都是這類。

徐崢評價陶虹在空鏡子的演出，“她演技很好，但總感覺用直覺演戲，我都分不清哪個是陶虹，哪個是孫燕”，徐導的意思，實際就是陶虹真正走到了角色裡，用最生活化的表演方式，想孫燕之所想，為孫燕之所為，用陶虹作為載體表現出來。這裡面沒有程式化的東西，除了故事是假的，人物是非常接近現實中人的。這種類似演員你會想到周迅，梁朝偉，葛優，陳寶國等等。

覺得這純屬個人喜好。國際章不是我喜歡的演員型別，當然也不討厭哈我喜歡趙麗穎，不僅僅演技好，而且性格也是我喜歡的，不然何炅老師怎麼那麼喜歡她幫助她呢！而且我不追星哦所以非得選擇，那一定是趙麗穎！

隨著年齡和閱歷的增長

不同年代的人喜歡的演員不同 要說60 70後可能喜歡 鞏麗

90後可能喜歡小鮮肉 作為80後 我們年輕的時候喜歡趙薇 現在我喜歡萬茜