萬曆傳世的五彩很少見，故宮和博物館裡的也都是出土時間早的，也並非傳世品。萬曆官窯器小件製作精良，大件就不行了，總體來說沒有嘉慶的五彩紅艷。是因為到了萬曆已經不再用銅為著色劑。而且萬曆很少用青花，而且髮色暗淡不再發紫。

張天師斬五毒粉盒

嘉靖五彩

在說到價值前，先來說說五彩的歷史和背景。

古彩，是中國陶瓷燒製工藝的珍品 ，原產於景德鎮。為別於清代粉彩，一般稱明代五彩和清代康熙五彩為古彩。

五彩，是以紅、黃、綠、藍、紫等各種帶玻璃質的彩料，按圖案紋飾需要施於釉上，在瓷胎上用生料、釩紅勾線，用單線平塗的方法，再在“彩爐”(在800-900 度之間燒成）二次焙燒而成的一種古彩，由於它紅綠分明，層次較少，彩色鮮明透徹，故稱硬彩。

大明五彩

大明五彩，包括成化鬥彩和嘉靖、萬曆青花五彩。成化鬥彩以青花作輪廓線，再填上釉

上彩料，經過高溫和低溫兩次燒成，釉下青花和釉上彩形成鮮明的對比。採用雙線勾勒填色法，釉上彩只用平塗。成化鬥彩杯胎質細潤潔白，色彩鮮豔，製作精緻巧妙。

嘉靖、萬曆青花五彩，多用紅、黃、綠、紫。以紅豔綠濃為特點，用筆豪放，線條剛勁，構圖繁密。以紅、淡紅、大綠、苦綠、黃、紫和青花料色為主，色彩濃翠紅豔。青花被作為藍彩來應用，釉下藍彩和釉上多種色彩構成畫面，比釉上五彩更顯得色彩豔麗。

為什麼萬曆五彩價值連城？

萬曆五彩與嘉靖五彩一樣，萬曆五彩也是久負盛名。官窯燒製的主要是青花五彩瓷，燒成工藝達到歷史的巔峰，算是步入成熟期。而價值高是因為整體上說萬曆五彩瓷產量不高，小件多而大件很少，留下的精品並不多，歐洲人、日本人更是對其情有獨鍾。

康熙古彩

清代康熙時期，由於發明了釉上藍彩，凡是需要用藍色的地方，不再借助於釉下青花，而能以純粹的釉上多種色彩來表現。 陶瓷藝人在大明五彩的基礎上，改進了材料的製作工藝，使五彩色料呈玻璃狀，具有透明堅緻、鮮豔明亮的特點，又能把五彩常用的紅、黃、藍、綠、紫等顏色，調配出深、淺、濃、淡多種色階。

金彩的運用，突破了明代五彩在礬紅、霽藍上的限制。色地上描金的單一手法，在畫面中增添了富麗堂皇的效果。這種刻意追求繪畫效果的作品與明代帶有濃厚民間色彩和裝飾趣味的瓷畫完全不同，使古彩瓷的裝飾風格大為改觀。

雍正古彩

雍正時期，由於粉彩盛行，古彩已退居次要地位。這個時期的古彩特點是器型秀麗，畫面小，花紋精細，用彩比較清淡。古彩草蟲圖淺盤，盤心繪玲瓏石、草花、天牛，內壁繪三隻姿態各異的草蟲，形象逼真生動，紅彩用得極少。

在大片白釉的襯托下，愈顯得清雅宜人，與以淡雅著稱的粉彩異曲同工。古彩花木紋瓶，構圖疏朗，紋飾與瓷器的空白穿插得非常協調，花卉的素雅與紅豔相襯托，令人賞心悅目。

茶餘古彩

茶餘古彩汲取傳統題材和繪畫的經典元素，結合現代審美和精神需求，對作品的構思和細節都反覆推敲，努力做到能夠零距離“細看”的作品。茶餘作品筆線有力，技藝純熟，將清新婉約的繪畫躍然瓷上，彷彿一位溫文爾雅的 “名門閨秀”向您徐徐走來。