當然，也不排除期望越高失望越大，畢竟牛逼的舞者見得太多太多了，也許他跳得真還不錯，但期待被拉高後看到還是會失望。
我最初其實不知道張藝興會Krump，在得知他的老師是Trix後，竟然有一種“果然如此”的感覺——假如張藝興會跳Krump，那就該是這種風格。
本身南韓街舞發展在亞洲就極其領先，加之與娛樂圈的積極互動，形成了非常良性的迴圈。其中Krump這個在任何國家都不算髮展得好的舞種，在南韓跟大眾傳播結合後發展得意外地好。而中國，則是Krump的荒漠了......每年的霸客中國基本都是請全世界各國的Krump舞者來虐我們的——一邊被虐，一邊學習。
Trix的風格最偏Technique，控制極其精細、穩當——能做到如此精準的力量與形體控制的舞者在任何舞種中都是鳳毛麟角。
Trix喜歡把timing壓縮得極其細密，能在非常短的時間、非常短的距離裡完成力量的爆發，結合鼓點，視覺衝擊極強；而音樂的過程又灌得足夠滿、壓得足夠穩，充滿了張力。
過去大家對Krump的印象多停留於狂野、有力，音樂也以電音為主（這種電音風格就叫做Krump，一般由Krump舞者自己製作），這可以算作名片、標籤，但也成了束縛Krump的桎梏，或者說多數Krump舞者的確不容易適應其他風格的音樂，在freestyle比賽中如果遇上不適合的音樂，要麼表現不佳要麼能要求換歌的就換歌。而Trix則是Krump舞者中極少的近乎沒有音樂死角的，甚至連Disco也能表達好，在Locking的“主場”裡贏了南韓Locking大佬Moon——這種人我們一般稱之為怪物。
我此前寫過一期張藝興舞蹈的技術分析，他把力量hold得非常穩當，控制得格外精細。
張藝興官宣加盟《這就是街舞 3》，成為本屆隊長，你有哪些期待？
這是Trix的judge show裡的片段，說實話如果張藝興做出這幾個動作（從動作質感到音樂表達），我真的一點都不會意外——這近乎就是我對他舞蹈技術的印象。
1、Krump的三種手位的名字說對了（當然，還有其他說法，例如手掌張開可以叫Smash），而且能對其含義進行解釋，這是很不容易的——Krump是一個極其重視表達的舞種，所以它把動作稱作Language，即各個動作都是有自己表達的含義的。其實哪怕很多街舞舞者都不瞭解自己舞種裡各個動作的名字、由來和含義。
2、幾個架型（arm basement）非常標準。而且更給我留下良好印象的，在於這幾個arm basement主要是inside，即動作收回、集中在面前和胸前的有限空間，而非更大範圍、更外放的outside的arm basement——後者往往是不瞭解Krump或對Krump一知半解的人最容易留下的印象，即假如一個人看過一些Krump但其實並不會的話，如果要“模仿”，做出的一定是outside的動作；而前者實際上在Krump中更常見，因為更適宜精細地表達音樂，，尤其常見於Buck和Krump狀態（Krump分為Buck、Krump、Live三個舞蹈層次，在solo時層層推進）。而outside動幅大、力量強非常不容易控制。
當然，也不排除是因為地方太小了。
此外，他有個下意識的Focus的處理（目光跟手指的關係），而這是南韓Krump舞者非常強調也非常喜歡的技術。
包括他第一個把手架肩上的arm basement，非常Trix了2333333
我個人一直非常看好張藝興的舞蹈，用我此前那篇的文章的話說：“他的舞蹈是有比較高階的美感的”。
我此前擔心的是雖然他確實擅長跳成品舞，但對街舞可能不夠了解。不過透過這次的瞭解，他對應該Krump足夠熟悉，尤其solo能力被我認識的不少舞者稱道（都是不愛誇張的實在人）。所以......期待吧
此外，從私心講：張藝興會Krump對我們中國Krump舞者而言簡直是福音。
如我之前分享的文章所說：一個舞種如果始終呆在地下，它的生命力是會慢慢枯竭的。
Krump必須走到地上，否則就死透了。而如果不與明星或其他娛樂性大眾傳播媒介結合，或者出現一個極具代表性、足夠驚豔的人（例如2016年KOD上的AC，直接在街舞圈內帶火了Waacking，因此此前街舞大賽中很少有Waacking，哪怕很多街舞舞者都對這個舞種不熟悉），中國的Krump是不可能走出underground的。
這或許會是中國Krump的一個機會？前提是這段放出來。
最後，稍稍科普一下。其他舞種圍圈跳舞叫Cypher，而Krump的叫Session，非常強調互動。怎麼互動？Krump有個傳統叫做Hype，就是別人跳舞的時候要扯開嗓子瘋吼為他加油助威，Krump的說法是為舞者提供力量，這大概就是為什麼跳Krump非常容易上頭吧，“老子跳到Live連自己都打。”
所以...........粉絲知道下次看他跳看Krump的正確開啟方式。
當然，也不排除期望越高失望越大，畢竟牛逼的舞者見得太多太多了，也許他跳得真還不錯，但期待被拉高後看到還是會失望。
我最初其實不知道張藝興會Krump，在得知他的老師是Trix後，竟然有一種“果然如此”的感覺——假如張藝興會跳Krump，那就該是這種風格。
本身南韓街舞發展在亞洲就極其領先，加之與娛樂圈的積極互動，形成了非常良性的迴圈。其中Krump這個在任何國家都不算髮展得好的舞種，在南韓跟大眾傳播結合後發展得意外地好。而中國，則是Krump的荒漠了......每年的霸客中國基本都是請全世界各國的Krump舞者來虐我們的——一邊被虐，一邊學習。
Trix的風格最偏Technique，控制極其精細、穩當——能做到如此精準的力量與形體控制的舞者在任何舞種中都是鳳毛麟角。
Trix喜歡把timing壓縮得極其細密，能在非常短的時間、非常短的距離裡完成力量的爆發，結合鼓點，視覺衝擊極強；而音樂的過程又灌得足夠滿、壓得足夠穩，充滿了張力。
過去大家對Krump的印象多停留於狂野、有力，音樂也以電音為主（這種電音風格就叫做Krump，一般由Krump舞者自己製作），這可以算作名片、標籤，但也成了束縛Krump的桎梏，或者說多數Krump舞者的確不容易適應其他風格的音樂，在freestyle比賽中如果遇上不適合的音樂，要麼表現不佳要麼能要求換歌的就換歌。而Trix則是Krump舞者中極少的近乎沒有音樂死角的，甚至連Disco也能表達好，在Locking的“主場”裡贏了南韓Locking大佬Moon——這種人我們一般稱之為怪物。
我此前寫過一期張藝興舞蹈的技術分析，他把力量hold得非常穩當，控制得格外精細。
張藝興官宣加盟《這就是街舞 3》，成為本屆隊長，你有哪些期待？
這是Trix的judge show裡的片段，說實話如果張藝興做出這幾個動作（從動作質感到音樂表達），我真的一點都不會意外——這近乎就是我對他舞蹈技術的印象。
1、Krump的三種手位的名字說對了（當然，還有其他說法，例如手掌張開可以叫Smash），而且能對其含義進行解釋，這是很不容易的——Krump是一個極其重視表達的舞種，所以它把動作稱作Language，即各個動作都是有自己表達的含義的。其實哪怕很多街舞舞者都不瞭解自己舞種裡各個動作的名字、由來和含義。
2、幾個架型（arm basement）非常標準。而且更給我留下良好印象的，在於這幾個arm basement主要是inside，即動作收回、集中在面前和胸前的有限空間，而非更大範圍、更外放的outside的arm basement——後者往往是不瞭解Krump或對Krump一知半解的人最容易留下的印象，即假如一個人看過一些Krump但其實並不會的話，如果要“模仿”，做出的一定是outside的動作；而前者實際上在Krump中更常見，因為更適宜精細地表達音樂，，尤其常見於Buck和Krump狀態（Krump分為Buck、Krump、Live三個舞蹈層次，在solo時層層推進）。而outside動幅大、力量強非常不容易控制。
當然，也不排除是因為地方太小了。
此外，他有個下意識的Focus的處理（目光跟手指的關係），而這是南韓Krump舞者非常強調也非常喜歡的技術。
包括他第一個把手架肩上的arm basement，非常Trix了2333333
我個人一直非常看好張藝興的舞蹈，用我此前那篇的文章的話說：“他的舞蹈是有比較高階的美感的”。
我此前擔心的是雖然他確實擅長跳成品舞，但對街舞可能不夠了解。不過透過這次的瞭解，他對應該Krump足夠熟悉，尤其solo能力被我認識的不少舞者稱道（都是不愛誇張的實在人）。所以......期待吧
此外，從私心講：張藝興會Krump對我們中國Krump舞者而言簡直是福音。
如我之前分享的文章所說：一個舞種如果始終呆在地下，它的生命力是會慢慢枯竭的。
Krump必須走到地上，否則就死透了。而如果不與明星或其他娛樂性大眾傳播媒介結合，或者出現一個極具代表性、足夠驚豔的人（例如2016年KOD上的AC，直接在街舞圈內帶火了Waacking，因此此前街舞大賽中很少有Waacking，哪怕很多街舞舞者都對這個舞種不熟悉），中國的Krump是不可能走出underground的。
這或許會是中國Krump的一個機會？前提是這段放出來。
最後，稍稍科普一下。其他舞種圍圈跳舞叫Cypher，而Krump的叫Session，非常強調互動。怎麼互動？Krump有個傳統叫做Hype，就是別人跳舞的時候要扯開嗓子瘋吼為他加油助威，Krump的說法是為舞者提供力量，這大概就是為什麼跳Krump非常容易上頭吧，“老子跳到Live連自己都打。”
所以...........粉絲知道下次看他跳看Krump的正確開啟方式。