王家衛的電影永遠有一種別人所不及的美感，每一個鏡頭都慢得要讓人窒息，但窒息的前一秒卻是最美的。張曼玉婀娜的身姿配旗袍是最好不過了，每次去買面與周先生擦肩而過，導演都將鏡頭放慢。
一個人在美國我難免會有些浮躁，但《花樣年華》卻讓我的情緒也慢了下來。一部電影的配樂不在於音樂本身多好，而在於它是否真的能配得上電影的節奏和質量。《花樣年華》做到了，配樂沉重卻不壓抑，大提琴的音色裡流轉著一種淺淺的曖昧。也是這樣的好音樂將我帶入了電影。
周太太和陳先生始終未在影片中露臉，在影片開始的時候這對我一直是種神秘感，導演只是藉助別人的嘴告訴了我陳先生是個事業有成的人，而周太太則是為和陳太太一樣婀娜的美人。
這種神秘感在影片到三分之一處已經全然不在了，一是因為我已明瞭整部片子都不會出現他們的正面特寫，二是我的眼睛我的思緒甚至我的心靈都跟著張曼玉在走了。這樣的拍攝手法著實把主角放到了突出的位置上。
像陳太這樣心思細膩的女人或許早就發現了陳先生和周太的貓膩了吧。感情就像是投資，面對著先生的偷人，陳太其實也在慢慢地將感情投放在了周先生身上。周先生雖然不會替陳太躲避風險，卻可以幫她分擔風險。可以在陳太下班後相約一起寫小說或是聊聊天，陳太不用再一個人孤單地坐在電影院。
這種感情的投資起初本不是愛情，挺多算是一種同病相憐的相互同情與嘆息，可慢慢在他們一起寫書的時候感情發生了變化，投資的越多，要承擔的風險就越大。周先生願意去面對，但面對後卻選擇了離開。只是到頭來陳太還是個傳統的女人，她不願去面對，直到他離開。知道這時，陳太才發現她已將所有的感情投注到了周先生身上，以至於周先生去新加坡後才發現自己又是輸得一敗塗地。
我一直在關注影片的時間軸1961香港，1963新加坡，1966高棉。我一直在期待陳太最終收拾了行囊，買張去新加坡的船票。可等來的卻是陳太拿起了那雙粉色的繡花鞋，周先生經過陳太家卻沒有敲門。相見不如懷念，他們已將彼此都留在了花樣的年華里，從相識到決定忘記用了五年的時間。這是一段誰都不能訴說的曖昧，當年華韶去再拿出來懷念。
當週先生把自己的秘密說給樹洞，當他聽說隔壁住了一個女人和一個小孩的時候，我看到了他微微翹起的嘴角。這使得他應該放下了吧，或是說在心中找了個位置，將這段感情輕輕的安置了進去。看到這裡我心安。錯過，這才是王家衛的電影啊，這才是最好的結局。
王家衛的電影永遠有一種別人所不及的美感，每一個鏡頭都慢得要讓人窒息，但窒息的前一秒卻是最美的。張曼玉婀娜的身姿配旗袍是最好不過了，每次去買面與周先生擦肩而過，導演都將鏡頭放慢。
一個人在美國我難免會有些浮躁，但《花樣年華》卻讓我的情緒也慢了下來。一部電影的配樂不在於音樂本身多好，而在於它是否真的能配得上電影的節奏和質量。《花樣年華》做到了，配樂沉重卻不壓抑，大提琴的音色裡流轉著一種淺淺的曖昧。也是這樣的好音樂將我帶入了電影。
周太太和陳先生始終未在影片中露臉，在影片開始的時候這對我一直是種神秘感，導演只是藉助別人的嘴告訴了我陳先生是個事業有成的人，而周太太則是為和陳太太一樣婀娜的美人。
這種神秘感在影片到三分之一處已經全然不在了，一是因為我已明瞭整部片子都不會出現他們的正面特寫，二是我的眼睛我的思緒甚至我的心靈都跟著張曼玉在走了。這樣的拍攝手法著實把主角放到了突出的位置上。
像陳太這樣心思細膩的女人或許早就發現了陳先生和周太的貓膩了吧。感情就像是投資，面對著先生的偷人，陳太其實也在慢慢地將感情投放在了周先生身上。周先生雖然不會替陳太躲避風險，卻可以幫她分擔風險。可以在陳太下班後相約一起寫小說或是聊聊天，陳太不用再一個人孤單地坐在電影院。
這種感情的投資起初本不是愛情，挺多算是一種同病相憐的相互同情與嘆息，可慢慢在他們一起寫書的時候感情發生了變化，投資的越多，要承擔的風險就越大。周先生願意去面對，但面對後卻選擇了離開。只是到頭來陳太還是個傳統的女人，她不願去面對，直到他離開。知道這時，陳太才發現她已將所有的感情投注到了周先生身上，以至於周先生去新加坡後才發現自己又是輸得一敗塗地。
我一直在關注影片的時間軸1961香港，1963新加坡，1966高棉。我一直在期待陳太最終收拾了行囊，買張去新加坡的船票。可等來的卻是陳太拿起了那雙粉色的繡花鞋，周先生經過陳太家卻沒有敲門。相見不如懷念，他們已將彼此都留在了花樣的年華里，從相識到決定忘記用了五年的時間。這是一段誰都不能訴說的曖昧，當年華韶去再拿出來懷念。
當週先生把自己的秘密說給樹洞，當他聽說隔壁住了一個女人和一個小孩的時候，我看到了他微微翹起的嘴角。這使得他應該放下了吧，或是說在心中找了個位置，將這段感情輕輕的安置了進去。看到這裡我心安。錯過，這才是王家衛的電影啊，這才是最好的結局。