《老炮兒》這部由馮小剛導演並且主演的電影，影片主要反應了當今社會的真實問題。

《老炮兒》這部電影裡面有很多的哲理，孩子的事對於父母來說都是大事因為兒子被拘禁，六爺不顧高齡重出江湖。他四處打聽訊息，找人借錢。面對年輕人的一巴掌，他忍在心裡。為了自己的孩子，他付出了自己的一切。對於父母來說，孩子永遠是孩子，不管你年齡多大。

首先，我覺得不要動不動就用“三觀”這個大帽子來針對當下的任何事物的。人有百百種，要求同存異，尤其不能站在道德制高點上去指摘別人的行為，這是一種很不負責任的行為。 其次，對於《老炮兒》這部電影來說，導演本身也並沒有對“老炮兒”們所有的行為就表示讚賞，或者說是全盤肯定，他只是藉由這樣一部電影，一種相對邊緣的存在，來展示當下社會存在的一種人，一種問題。 誠然，在經濟高速發展的當下，中國社會存在太多格格不入的三觀，沒有一個普世的價值觀體系，大家都在利用所謂三觀來替自己的行為做辯護，並以此來衡量別人，這是一個現實，但是要想讓社會更好，還是應該先從自己出發，己所不欲勿施於人才好。 最後來說一說電影《老炮兒》裡的三觀吧。 這部電影的導演管虎是地道北京人，也是大院子弟，老炮兒，所以他不可避免帶有大院子弟，老炮兒的思維方式。講規矩，但是這規矩其實也是一種地下的規矩，有一種居高臨下者，陡然失勢的憤世嫉俗，這很正常，任何人都會這樣。然後影片的最後，透過吳亦凡飾演的小爺與老炮兒的精神共鳴，其實完成了某種傳承，電影裡那本金庸小說的使用，很到位，說明老炮兒們，其實就是妄想超脫於法律之外的一種“俠士”的存在，這當然有不合法的地方，所謂俠以武犯禁，在法律沒有辦法照顧到所有人的基本權力當下，老炮兒就必然有其存在的意義。但是，當法律健全之後，老炮兒也自然會日暮西山，這從馮小剛飾演的角色最後的命運就可以看出來。導演並沒有一味的誇讚老炮兒，他只是在記敘一種現象，只不過因為他對這種人物傾注了感情，所以就會顯得有些過了！ 總之，還是開頭那句話，不要強行用三觀去綁架所有的事物，電影而已，不喜歡，你可以不看，或者看完之後說出來，大家討論，但是強行要求別人跟你一樣，那何嘗不是一種老炮兒的行為！

哈嘍 大家好 我是承俊

首先：藝術創作從來就不是對現實生活的直接呈現。哪怕是完全標榜客觀中立的紀錄片，主創團隊的價值立場仍然無處不在。選擇什麼樣的人物、故事進入鏡頭，這本身就體現了導演的立場和態度。從這個角度去衡量評價，《老炮兒》絕非一部價值中立的電影，也不僅僅停留於對老北京市井文化生態的簡單呈現。影片對於主人公“六爺”不厭其煩的鋪墊和烘托，甚至不惜將周遭人等進行生硬的臉譜化，來“綠葉反襯紅花”，都表現出主創人員對於那種市井文化生態，對於那種價值觀和文化趣味的緬懷甚至讚美。甚至，我們根本就不必像那些熟悉老北京文化的人那樣，去深究“老炮兒”身上那些所謂血性、尊嚴和情懷的真偽，去揭穿其中有多少是對逝去年代的喬飾和輕妄——哪怕他身上那些品格都是真實的，但一個向小偷收取保護費的“頑主”，或者一個以進出拘留所、看守所為生活常態的“老炮兒”，真配得上電影工作者嗎

其次：中國電影市場和整個文藝市場一片繁榮之中，最缺乏、最急需的，就是正確的價值觀核心。在形成堅硬的價值觀核心之前，繁榮有可能只是風一吹就破裂的泡沫。當然，這個“三觀正確”的要求，需要更符合藝術規律的表現，而絕非《老炮兒》結尾，那個“正義之舉”的生硬植入。