中國的五聲音階源於“五度相生”原理，根據琴絃不同長度的震動算出，即以C（宮）為根音，向上5度5度算，順序為C（宮）-G（徵）-D（商）-A(羽)-E（角），算到B到F的時候出現了不和諧的增5度，所以最初的五聲音階沒有B（變宮）和F（清角）。後來的一位數學家（記不清朝代和名字了）用很複雜的開方的方法算出了八度內12等分，於是中國的“十二音”出現了。後來就由五聲音階發展為六聲音階和七聲音階。六聲音階就是在五聲音階基礎上加入第六個音，一共有4個:F（清角），升F（變徵），降B（閏）和B（變宮）。七聲音階也是加入這4個音中的某兩個音，但是加入後有自己的調式名稱:宮、商、角、清角、徵、羽和變宮稱為清樂；宮、商、角、變徵、徵、羽和變宮稱為雅樂；宮、商、角、清角、徵、羽和閏稱為燕樂。（以上全部以C調作基礎說明）
歐洲發現12音體系要比中國晚了3000多年，最早歐洲的音樂家在演出的時候經常要不斷的調絃，因為沒有發現不和諧的增5度，所以經常串調。直到後來才有人發現了這個問題，於是歐洲才有了12音體系。
因為中國和國外音樂的基本調式體系不一樣，中國是五聲音階，而國外是12音體系。而且兩種體系的和聲也是一點都不一樣的，這就使得我們聽到音樂馬上就可以分辨出是中國音樂還是外國音樂。摟主說的7個音只不過是調式內最基本的音，其實還有各種變音，而且基於12音理論，調性的變換是非常靈活的，所以有限的音可以表達出如此豐富的音樂。
回答的很亂，呵呵，希望摟主能看懂。
中國的五聲音階源於“五度相生”原理，根據琴絃不同長度的震動算出，即以C（宮）為根音，向上5度5度算，順序為C（宮）-G（徵）-D（商）-A(羽)-E（角），算到B到F的時候出現了不和諧的增5度，所以最初的五聲音階沒有B（變宮）和F（清角）。後來的一位數學家（記不清朝代和名字了）用很複雜的開方的方法算出了八度內12等分，於是中國的“十二音”出現了。後來就由五聲音階發展為六聲音階和七聲音階。六聲音階就是在五聲音階基礎上加入第六個音，一共有4個:F（清角），升F（變徵），降B（閏）和B（變宮）。七聲音階也是加入這4個音中的某兩個音，但是加入後有自己的調式名稱:宮、商、角、清角、徵、羽和變宮稱為清樂；宮、商、角、變徵、徵、羽和變宮稱為雅樂；宮、商、角、清角、徵、羽和閏稱為燕樂。（以上全部以C調作基礎說明）
歐洲發現12音體系要比中國晚了3000多年，最早歐洲的音樂家在演出的時候經常要不斷的調絃，因為沒有發現不和諧的增5度，所以經常串調。直到後來才有人發現了這個問題，於是歐洲才有了12音體系。
因為中國和國外音樂的基本調式體系不一樣，中國是五聲音階，而國外是12音體系。而且兩種體系的和聲也是一點都不一樣的，這就使得我們聽到音樂馬上就可以分辨出是中國音樂還是外國音樂。摟主說的7個音只不過是調式內最基本的音，其實還有各種變音，而且基於12音理論，調性的變換是非常靈活的，所以有限的音可以表達出如此豐富的音樂。
回答的很亂，呵呵，希望摟主能看懂。