演技的好壞是否有一個客觀的評價標準？
好萊塢知名導演波列斯拉夫斯基在《演技六講：創造角色的靈魂》——“表演的聖經”一書中指出：
一切表演其實都源於做動作，由動作帶出戲劇的理由、目的和主線，然後才帶出情感。
一方面他將大棚和柳巖兩個傻乎乎的小人物玩弄於股掌間，即精明又邪惡；一方面他總是弄巧成拙，充滿了喜劇效果。把立體多變的人物性格，發揮得淋漓盡致。
不少人可能不熟悉張子賢這個名字，其實他飾演的很多經典角色觀眾肯定都比較熟悉。
如電影《我不是藥神》中程勇夫妻的調解律師。他總是遊刃有餘，把一場捱揍的戲份完美展現，增加了不少角色的笑點。
他還在電影《後來的我們》中，飾演了一位住在擱板間的小人物——落魄的北漂。
好演員來之不易！
《演員的誕生》中的劉天池老師說過，一些到她這裡來學習表演的年輕演員，最大的問題就是脫離生活。這些人看的是電視，接觸的是經紀人，展示的是宣發團隊設立的人設，他們沒有真正的“活著”，因此根本不知道自己是誰。
德國哲學家海德格爾曾說過，
演技的好壞是否有一個客觀的評價標準？
好萊塢知名導演波列斯拉夫斯基在《演技六講：創造角色的靈魂》——“表演的聖經”一書中指出：
表演，應叫做戲，不是演戲。英文應該是act，而非play、perform或show。一切表演其實都源於做動作，由動作帶出戲劇的理由、目的和主線，然後才帶出情感。
電影《受益人》中的男二張子賢飾演的鐘振江就把這個人物演活了。一方面他將大棚和柳巖兩個傻乎乎的小人物玩弄於股掌間，即精明又邪惡；一方面他總是弄巧成拙，充滿了喜劇效果。把立體多變的人物性格，發揮得淋漓盡致。
不少人可能不熟悉張子賢這個名字，其實他飾演的很多經典角色觀眾肯定都比較熟悉。
如電影《我不是藥神》中程勇夫妻的調解律師。他總是遊刃有餘，把一場捱揍的戲份完美展現，增加了不少角色的笑點。
他還在電影《後來的我們》中，飾演了一位住在擱板間的小人物——落魄的北漂。
表演是一門很複雜的藝術科學。從演員對劇本的理解，人物關係的把握，臺詞的處理，肢體語言的運用，甚至對哲學和藝術的領悟，都對錶演起著至關重要的作用。好演員來之不易！
《演員的誕生》中的劉天池老師說過，一些到她這裡來學習表演的年輕演員，最大的問題就是脫離生活。這些人看的是電視，接觸的是經紀人，展示的是宣發團隊設立的人設，他們沒有真正的“活著”，因此根本不知道自己是誰。
然而，表演是用來承載藝術中的真實！德國哲學家海德格爾曾說過，
藝術不是摹仿，也不是再現，它開啟了一種視野，使我們看到世界裡面那些固守著自身的種種真實！