激不激情不好說，寫草書相應的速度肯定是要的。 因為草書線條大部分是連綿流暢的，如果沒有相應的速度做支撐是無法達到暢的效果。

草書的速度與激情，到底要不要？得看情況，得看你寫什麼樣的草書。如果是章草，連筆少，筆法穩健，還是草書的初始階段，與速度和激情沒有什麼太多關係。

寫今草，筆法趨向自由了，筆意開始連綿。自由必然伴隨速度與激情。但依然有限。

到狂草，已到顛狂狀態，速度與激情缺一不可。“張顛醉素”就是一個千古生動的例子。意到筆到，有時筆意互為牽動，放浪不羈，揮灑自如。無激情必阻滯，無速度則筆意不相稱。

由於狂草的心疾筆快，也因此丟失了傳統的意趣。難怪米芾說懷素不高古，蘇軾說張旭與懷素的草書如倡伎，意思是輕浮，與米芾差不多一個意思。無論如何張旭與懷素開創了草書的新風氣。

在現實的草書實踐中，每個人的個性、趣味決定了個人特色的草書形式，而並非侷限於古來有之的草書型別。對情緒的強弱、速度的快慢要求都不相同。關鍵在收放的掌控。

草書分為三類，一是章草，始於漢代，是隸書的草寫，唐朝張懷瓘稱之為“既隸書之捷”。章草保留了隸書的筆法，上下字獨立而不連寫。西漢元帝時史游透過整理後編寫了《急就章》，使這一新書體規律化，這就有了章草書的體的範本。所以章草雖然是草書，但書寫不連貫，規範性較強，寫章草不能太過潦草。二是小草，典型的作品如《懷素小草千字文》、《孫過庭書譜》，小草也不是連綿不斷，也是單字為主，但是講究映帶俯仰，氣脈貫通，《書譜》在字形變化的同時，更多的注意了筆法的變化多端。三是大草、狂草，就如人在狂奔，大江大河，意境渾然，隨筆所至，放浪形骸，無拘無束。狂草的創作是需要一些激情與靈感的。

草書不管表面看上去怎麼草，其實內在是有著嚴格的規矩的，雖然大草結字的變形比較誇張，但是草法並沒有變，絕對是不能隨意亂寫的。毛澤東主席的毛體大草也是在懷素大草的基礎上發展而來的。