《巴黎聖母院》是一部具有浪漫主義文學特徵的作品。小說塑造的主人公卡希魔多，就充分體現了作者的浪漫主義手法。首先他以奇特的想象，誇張的手法，浪漫主義的激情勾勒了一個醜得出奇的形象：他一出世就是“一個倦做一團的小怪物，又難看，又是破足，又是獨眼，又是駝背”。長大以後耳聾，“看起來彷彿是一個被打碎了的而沒有好好拼攏起來的巨人象”，“四面體的鼻子”，“馬蹄形的嘴”，豬鬃似的赤紅色的眉毛下面長著小小的左眼，右眼完全被一個大瘤遮沒了，牙齒象城垛樣參差不齊，嘴唇堅硬——一顆牙齒如象牙一樣地從唇上突伸出來——下巴彎曲，尤其是那臉，完全佈滿輕蔑、驚奇和混合的表情。他就是《巴黎聖母院》中愚人節裡被人們選為十全的“愚人之王”的巴黎聖母院的敲鐘人——卡希魔多。
小說的情節也是典型的浪漫主義的，充滿了現實生活中所不可能有的巧合、誇張和怪誕，例如卡希魔多一個人在聖母院上的抵抗、愛絲美拉達母女在絞刑之前的重逢、卡希魔多與愛絲美拉達兩個可憐人的屍骨一被分開就化為灰塵，等等，完全都是作者奇特想象的產物，但由於作者對自己的故事充滿了一種熱烈的激情，運用了巨大的浪漫主義的藝術力量，這一切仍具有引人入勝的效果。
小說的環境描寫也是奇特的，不尋常的。雨果在說明自己的小說時這樣寫道：“這是15世紀巴黎的圖畫，是反映在巴黎的15世紀的圖畫。”小說裡以浪漫主義色彩濃烈的筆調出色地描寫了巴黎城市的壯麗圖景和中世紀陰暗生活的風貌，把讀者帶進一個充滿絢爛色彩和奇特聲響的世界，使他們看到高大的哥特式的建築、此起彼伏的屋脊的海洋、縱橫交錯的街道、散佈在街頭的刑場絞架、陰森的巴士底獄和流浪人聚居的神秘的怪廳這一片奇特的景象。雨果還以不少的篇幅描繪了巍峨壯觀的巴黎聖母院，它是建築術的奇蹟，“好象是巨大的石頭交響樂”，“每一塊石頭都生動地表現出藝術家的天才加以修飾了的、用千百種形式表達出來的勞動者的幻想”，它那雄偉的整體帶著難以數計的繁複的人與獸的浮雕，高踞在中世紀的巴黎之上。雨果用生動細緻的描寫把它加以擬人化，寫它像是一個肅穆莊嚴、壯麗而又神秘的有生命的存在物，俯視和見證了歷代的生活和眼前的這個悲劇。這更加重了小說的浪漫主義氣氛。
然而，《巴黎聖母院》最值得讀者欣賞玩味的、最突出的藝術特色在於以美醜的對照原則來創造浪漫主義的藝術形象。
在現實生活中，美和醜是對立鬥爭的一對矛盾的統一體。真的、善的、美的東西總是同假的、惡的、醜的
《巴黎聖母院》是一部具有浪漫主義文學特徵的作品。小說塑造的主人公卡希魔多，就充分體現了作者的浪漫主義手法。首先他以奇特的想象，誇張的手法，浪漫主義的激情勾勒了一個醜得出奇的形象：他一出世就是“一個倦做一團的小怪物，又難看，又是破足，又是獨眼，又是駝背”。長大以後耳聾，“看起來彷彿是一個被打碎了的而沒有好好拼攏起來的巨人象”，“四面體的鼻子”，“馬蹄形的嘴”，豬鬃似的赤紅色的眉毛下面長著小小的左眼，右眼完全被一個大瘤遮沒了，牙齒象城垛樣參差不齊，嘴唇堅硬——一顆牙齒如象牙一樣地從唇上突伸出來——下巴彎曲，尤其是那臉，完全佈滿輕蔑、驚奇和混合的表情。他就是《巴黎聖母院》中愚人節裡被人們選為十全的“愚人之王”的巴黎聖母院的敲鐘人——卡希魔多。
小說的情節也是典型的浪漫主義的，充滿了現實生活中所不可能有的巧合、誇張和怪誕，例如卡希魔多一個人在聖母院上的抵抗、愛絲美拉達母女在絞刑之前的重逢、卡希魔多與愛絲美拉達兩個可憐人的屍骨一被分開就化為灰塵，等等，完全都是作者奇特想象的產物，但由於作者對自己的故事充滿了一種熱烈的激情，運用了巨大的浪漫主義的藝術力量，這一切仍具有引人入勝的效果。
小說的環境描寫也是奇特的，不尋常的。雨果在說明自己的小說時這樣寫道：“這是15世紀巴黎的圖畫，是反映在巴黎的15世紀的圖畫。”小說裡以浪漫主義色彩濃烈的筆調出色地描寫了巴黎城市的壯麗圖景和中世紀陰暗生活的風貌，把讀者帶進一個充滿絢爛色彩和奇特聲響的世界，使他們看到高大的哥特式的建築、此起彼伏的屋脊的海洋、縱橫交錯的街道、散佈在街頭的刑場絞架、陰森的巴士底獄和流浪人聚居的神秘的怪廳這一片奇特的景象。雨果還以不少的篇幅描繪了巍峨壯觀的巴黎聖母院，它是建築術的奇蹟，“好象是巨大的石頭交響樂”，“每一塊石頭都生動地表現出藝術家的天才加以修飾了的、用千百種形式表達出來的勞動者的幻想”，它那雄偉的整體帶著難以數計的繁複的人與獸的浮雕，高踞在中世紀的巴黎之上。雨果用生動細緻的描寫把它加以擬人化，寫它像是一個肅穆莊嚴、壯麗而又神秘的有生命的存在物，俯視和見證了歷代的生活和眼前的這個悲劇。這更加重了小說的浪漫主義氣氛。
然而，《巴黎聖母院》最值得讀者欣賞玩味的、最突出的藝術特色在於以美醜的對照原則來創造浪漫主義的藝術形象。
在現實生活中，美和醜是對立鬥爭的一對矛盾的統一體。真的、善的、美的東西總是同假的、惡的、醜的