木蘭柴拼音版注音：
注意：木蘭柴讀作：mù lán zhài
qiū shān liǎn yú zhào ， fēi niǎo zhú qián lǚ 。
秋山斂餘照，飛鳥逐前侶。
cǎi cuì shí fēn míng ， xī lán wú chù suǒ 。
彩翠時分明，夕嵐無處所。
木蘭柴翻譯：
秋日的山頂銜著半輪殘陽，很快只留下一抹餘輝，晚霞把金光塗抹在每一片樹葉上，閃爍鮮亮，展露著秋天山林中斑斕的豔麗。
在夕照中，倦飛的鳥兒鼓動著翠羽，鳴叫著互相追逐遁入山林，沒入薄薄的山嵐之中。
木蘭柴賞析：
《木蘭柴》是唐代王維的作品。這首五言絕句，描寫傍晚時分天色無光而明的短暫時刻的自然景物。亮麗的色彩，幽美的境界，像真的圖畫一樣，活畫出一幅秋山暮藹鳥歸圖。讓人一讀這首詩眼前就像出現了一幅秋天傍晚大山之中的富有生機而絕美的圖畫，相當有意境。
王維在觀照景物時，特別注意對景物的光與色彩的捕捉，他正是透過夕照中的飛鳥、山嵐和彩翠的明滅閃爍、瞬息變幻的奇妙景色的表現，來表達出事物都是剎那生滅、無常無我、虛幻不實的深深禪意。
王維詩歌中借景寓情，以景襯情的手法，使他寫景饒有餘味，抒情含蓄不露。如《臨高臺送黎拾遺》：“相送臨高臺，川原杳何極。日暮飛鳥還，行人去不息。”寫離情卻無一語言情而只摹景物。《送楊長史赴果州》：“鳥道一千里，猿啼十二時。”既是景語，也是情名，將道路的荒涼之景與行者的悽楚之情融為一體，自然、含蓄而又回味深長。
在王維的詩歌中，有不少採用了直抒胸臆的表達方式，而且往往顯得自然流暢，蘊藉含蓄。比如《送元二使安西》：渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。關懷體貼之情溢於言表。
王維寫情之處妙處還在於對現實情景平易通俗的描寫中，蘊含深沉婉約的綿綿情思。其《相思》一篇，託小小紅豆，詠相思情愫，堪稱陶醉千古相思的經典之作。
王維寫情，又多隱喻比興。如《雜詩二首》：家住孟津河，門對孟津口。常有江南船，寄書家中否。君自故鄉來，應知故鄉事。來日綺窗前，寒梅著花未。已見寒梅發，復聞啼鳥聲。心心視春草，畏向階前生。全篇不著“相思”二字，看似信手拈來，實則句句意深。藉“寒梅”、“春草”喻意，相思之情躍然紙上。
木蘭柴拼音版注音：
注意：木蘭柴讀作：mù lán zhài
qiū shān liǎn yú zhào ， fēi niǎo zhú qián lǚ 。
秋山斂餘照，飛鳥逐前侶。
cǎi cuì shí fēn míng ， xī lán wú chù suǒ 。
彩翠時分明，夕嵐無處所。
木蘭柴翻譯：
秋日的山頂銜著半輪殘陽，很快只留下一抹餘輝，晚霞把金光塗抹在每一片樹葉上，閃爍鮮亮，展露著秋天山林中斑斕的豔麗。
在夕照中，倦飛的鳥兒鼓動著翠羽，鳴叫著互相追逐遁入山林，沒入薄薄的山嵐之中。
木蘭柴賞析：
《木蘭柴》是唐代王維的作品。這首五言絕句，描寫傍晚時分天色無光而明的短暫時刻的自然景物。亮麗的色彩，幽美的境界，像真的圖畫一樣，活畫出一幅秋山暮藹鳥歸圖。讓人一讀這首詩眼前就像出現了一幅秋天傍晚大山之中的富有生機而絕美的圖畫，相當有意境。
王維在觀照景物時，特別注意對景物的光與色彩的捕捉，他正是透過夕照中的飛鳥、山嵐和彩翠的明滅閃爍、瞬息變幻的奇妙景色的表現，來表達出事物都是剎那生滅、無常無我、虛幻不實的深深禪意。
王維詩歌中借景寓情，以景襯情的手法，使他寫景饒有餘味，抒情含蓄不露。如《臨高臺送黎拾遺》：“相送臨高臺，川原杳何極。日暮飛鳥還，行人去不息。”寫離情卻無一語言情而只摹景物。《送楊長史赴果州》：“鳥道一千里，猿啼十二時。”既是景語，也是情名，將道路的荒涼之景與行者的悽楚之情融為一體，自然、含蓄而又回味深長。
在王維的詩歌中，有不少採用了直抒胸臆的表達方式，而且往往顯得自然流暢，蘊藉含蓄。比如《送元二使安西》：渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。關懷體貼之情溢於言表。
王維寫情之處妙處還在於對現實情景平易通俗的描寫中，蘊含深沉婉約的綿綿情思。其《相思》一篇，託小小紅豆，詠相思情愫，堪稱陶醉千古相思的經典之作。
王維寫情，又多隱喻比興。如《雜詩二首》：家住孟津河，門對孟津口。常有江南船，寄書家中否。君自故鄉來，應知故鄉事。來日綺窗前，寒梅著花未。已見寒梅發，復聞啼鳥聲。心心視春草，畏向階前生。全篇不著“相思”二字，看似信手拈來，實則句句意深。藉“寒梅”、“春草”喻意，相思之情躍然紙上。