筆法自然，書寫流暢放鬆。但法則的嚴謹不足，硬筆書法的點畫的起承轉合也有嚴格的筆法約束，行書，因書寫速度快，容易忽視這個細節，故練習時要吃透筆法精神，要熟練掌握，創作時要儘可能放慢速度，以體現點畫筆法的到位。行書的結體也要注意不可太隨性，既要注意點畫的位置和疏密等關係，也要體現出流暢性。章法的節奏感和整體性有所體現，注意控制書寫的節奏，要充分考慮字距、行距之間的空間位置佈局關係。

從你貼出的兩張字來看，你的筆性較熟，運筆流暢，乾淨利落，膽子大。

當然，膽大在書法上不一定是褒義的。從你的字看，你是臨過帖的，但你臨的不是古代經典碑帖，而是現代人寫的字帖，所以你的字問題也較多。

1、筆法簡單。硬筆雖然不如毛筆那樣強調筆法，但並非不重視筆法。也許你不認同筆法簡單這個觀點，是的，你的起筆收筆問題不大，但對於中間走筆你做的不好。

平拖、一掃而過是初學者中間走筆時極易犯的錯誤，這一點在硬筆上不太容易看出來，在毛筆上則會比較顯眼，在書法上稱為“中怯”，是典型病筆。

你的長筆畫中這種問題很多，書寫時應有曲直、輕鬆、疾徐的變化，這樣才能讓人回味。

2、為連而連。行草書中多牽連，這是行氣的需要，但牽連並非完全靠筆畫上的連線，還應考慮筆畫的呼應和字形的呼應。

你看《平復帖》，字字獨立，但卻讓人感覺84字渾然一體，一氣呵成，何也？因其透過上字末筆與下字首筆的呼應，以及字與字之間左右擺動來形成呼應，這是書法中較為高階的連線方式。

寫字如同談戀愛，讓你刻骨銘心的一定是年少時，懵懵懂懂、若即若離、顧盼生情、欲說還羞的初戀，偶爾肌膚的觸碰都讓人心馳神往。

3、習氣過多。習氣是與風格相伴相生的，大書法家如蘇軾、米芾等也都存在習氣，而當代人則習氣更重。

學古人，沾染古人習氣，尚可被人認為臨古臨得像，而學今人，沾染今人習氣，則沒人會認可你。

學習書法，尤其是毛筆，很多人經常喜歡手臂一甩，一條長線一掃而出，以為這樣很瀟灑，認為古帖中也有啊。不錯，古帖中是有，但古人那帖那處為何有這一長筆，原因是什麼？

長筆大多是為了透氣，密處為了破空才有這一筆，且一件作品中不能過多，有二三處都顯多。而你的字中則太多了，顯得多於隨意而成習氣。

至於章法，此處不再說了。建議：

1、臨古帖。以你的筆性，不練書法太可惜了。而你若繼續練當代人的字，無疑是死路一條。找一本喜愛的古代經典碑帖練習吧。

2、學一點書法理論。書法理論能培養你正確的書法審美，能幫助你透過正確的途徑訓練技法，能讓你對書法的理解更上一層樓。

對不起，對你過於挑剔了，也算雞蛋裡挑骨頭吧。