導演（film director）是製作影視作品的組織者和領導者，是用演員表達自己思想的人。 這是百度百科上面的一句話。 導演要在讀完劇本後告訴演員怎麼去演，如果只有劇本，沒有導演，那麼演員演出來的戲就可能是僵硬的，沒有感情的。這樣觀眾看完以後也不會覺得很好了

大部分的影片都是導演中心制，導演統籌整個影視的形式與風格。編劇只是文字工作，所以編劇的主要貢獻在於臺詞。文字和影像讀起來是完全不一樣的，影像需要設計。並且導演需要對文字進行修改，比如《Sunny燦爛的日子》望遠鏡的段落就是導演姜文自己加上去的。除了敘事方式需要導演把握以外，色彩，構圖，燈光，演員都是需要導演把握的，所以導演起到了重要的作用。

如你所問，一部文學作品遇到一個好導演才能變成好電影，反之，一部好作品遇到一個爛導演就變的慘不忍睹！

1.導演的工作是把文字內涵變成鏡頭語言，看導演理解文字的能力如何，自我修養如何，鏡頭運用的手法如何，好的導演必然是一個好的編劇，把文學作品變成他要表達的鏡頭語言，加上他的標籤表達他的個性，姜文改編了王朔的動物兇猛，加上簡潔的分鏡頭，變成了他的代表作《Sunny燦爛的日子》諾蘭的電影劇本大部分都是他自己寫的，而問題所指的斯皮爾伯格拍《大白鯊》時還不滿28歲，他的想法顛覆了當時好萊塢的想象，開創了災難片的新型別！名聲在外，當然衝著他的名字看電影了，

2，導演都要有發現劇本的能力，斯皮爾伯格拍《大白鯊》時，這個改了好幾版都不如人意的作者都要放棄了，卻在斯皮爾伯格的改編下成就經典，電影好不好，和導演的關係就明朗了！把經典拍成傳世之作，化腐朽為神奇才是導演作出好電影的基礎！

導演根據自己的文化水平，審美情趣等篩選，選擇電影劇本，然後組織拍攝。他是影視作品的把關者，也是締造者。沒有好的劇本就沒有導演用視聽語言的的二度創作，也就沒有觀眾看到的影視作品。

導演不光要有發現的眼光，更應該有提升劇本的能力。如果沒有導演，再好的影視劇本也只能停留在文字上，它永遠變不成影像。 演員兼導演姜文改編了王朔的《動物兇猛》小說，變成了他影視代表作《Sunny燦爛的日子》。同時，他在《Sunny燦爛的日子》補充上望遠鏡的情節，豐富了人物。

斯皮爾伯格在遇到《大白鯊》劇本時，作者修改幾次都不滿意，幾乎要放棄，斯皮爾伯格在遇到這個題材時卻如獲至寶，把它改編後拍出了經典作品。同時，他也開闢了影視作品中災難型別的先河。

《飄》原本是部二流小說，作者是 瑪格麗特·米切爾。而導演維克多·弗萊明 、喬治·庫克、山姆·伍德聯手把它拍成了舉世矚目的電影《亂世佳人》。成為不朽的佳作。

當然，不是每個導演都能做到這一點，偉大的導演，他一定是有著深刻文化內涵，超乎常人的審美意識和哲學思想的人！

中國不知道有沒有這樣的偉大導演！