無實物表演重點是考察想象力，展示自我的表達方式，日常積累的觀察力等等。只有心有領會，配合上細微末節的專業處理，才能完美的進行表演！

應景,最近戲劇學院的入學考試,無實物表演可是難倒了大片學生啊.

無實物練習一般來講是各大戲劇學院表演專業的基礎課程，那麼我們要搞明白什麼是無實物表演?

無實物表演就是在假定情景中塑造人物形象，學生學會在一定的任務下，在一定的規定情境裡，有效地組織有邏輯的、有順序的舞臺行動；養成動作性想像的習慣；逐步擴張到不同物體態度變化、不同環境態度變化，應用形體動作的工作方法去適應假定任務和假定情境；隨之延伸到創造角色中去塑造人物形象。

其中，我認為其中的最難的是 迅速進入假定任務或假定情境中，並且控制意識做出適宜動作的信念感（心理素質）

戲曲表演體系中就是無實物表演這一點非常突出，而迅速進入假定任務或假定情境中，並且控制意識做出適宜動作的信念感與梅蘭芳京劇藝術體系（假定性 程式化）相輔相成。

比如在戲曲場景中屢次出現的起霸 水袖 甩髮 出手等等，這些誇張的優美造型，已經很難讓觀眾理解其中的原意，但是卻是戲曲假定性的重要手段。如《三岔口》《八大錘》的打鬥場景。

比如在戲曲中書生小姐上下樓的動作進行模仿，無實物，這就需要上下樓的動作帶有程式化的舞蹈性和節奏感，來增加表演的真實性。

古今梨園大戲，每場都需要演員迅速進入假定任務或假定情境中，並且控制意識做出適宜動作的信念感，那一轉身千山萬水 一揮鞭千軍萬馬 辭美身段美意境都是美極了。

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