最早創作這個詞牌填詞成為作品的詞人是北宋時期的柳永，該詞牌又稱《念良遊》《煙波玉》《傷春曲》《惆悵詞》等。其代表作《滿江紅·暮雨初收》為正體標格，雙調，上片八句四仄韻，下片十句五仄韻，共九十三字。

暮雨初收，長川靜、征帆夜落。臨島嶼、蓼煙疏淡，葦風蕭索。幾許漁人橫短艇，盡將燈火歸村落。遣行客、當此念回程，傷漂泊。

桐江好，煙漠漠。波似染，山如削。繞嚴陵灘畔，鷺飛魚躍。遊宦區區成底事，平生況有云泉約。歸去來、一曲仲宣吟，從軍樂。

可以說《滿江紅》這個詞牌的填詞創作要求格式奠定就是來自柳永的《滿江紅.暮雨初收》，雖然詞牌《滿江紅》在具體填詞創作格式上還有一些變化體，但基本上都是按照柳永的《滿江紅.暮雨初收》為範圍標準做了一些變化，所以並不能自成一體，只能算是變格。

這只是關於《滿江紅》這個詞牌要求作品是如何創作出來的，如果說到作品《滿江紅》是如何創作出來的那就是另外一回事了，與《滿江紅》這個詞牌要求作品是如何創作出來的沒有任何關係，但與奠定《滿江紅》這個詞牌的柳永《滿江紅.暮雨初收》填詞風格必須一致。

這是因為我們需要知道做為詞牌本身都是具有各自不同風格的，而不是以為只要對應詞牌的平仄要求按照押韻就行了。填詞完全不同於寫詩！詞是有風格的，而詩出自品格，所以詩透過平仄押韻要求就能滿足展現的品格。

詞不但繼承了詩這個平仄押韻要求，而且詞更是進一步要求在詞牌建立的風格基礎上來展現詩的品格。無疑詞的創作理解難度明顯高過於詩，要是認為詞與詩同樣不就個平仄押韻要求模式，那麼只能說也太小看了古人智慧創新出來的詞。

當然這些都是出自本人對於詩詞創作的不斷深入理解，雖然不代表任何權威性，也不代表任何影響性，但是文化，特別是做為傳承歷史優秀的文化，應該給予的是正確理解。正因為《滿江紅》的詞牌風格，造就了岳飛筆下那傳頌千古，壯氣磅礴、肝膽無懼、面對大我，捨身小我的《滿江紅.怒髮衝冠》。

怒髮衝冠，憑欄處，瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路雲和月。莫等閒，白了少年頭，空悲切！

靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅?駕長車，踏破賀蘭山缺！壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭，收拾舊山河，朝天闕！

如果說的是岳飛的《滿江紅》，那麼如何創作這件事就沒法說，因為“怒髮衝冠”開頭的《滿江紅》這首詞經考證就不是岳飛寫的。

依據是，第一，岳飛生前從沒有記錄顯示有這首作品；第二，岳飛死後別人給他整理的詩詞集中也沒有這首；第三，歷史上記載岳飛創作了這首詞的現有的最早的文獻據說是明代。所以很有可能，這首詞是明代人偽託岳飛的名字寫的。古人沒有版權意識，經常借名人的名字抬高自己，一個名不見經傳的普通人寫一首詞被大家欣賞讚嘆的可能性太小，即便其藝術價值很高。所以只好出此下策。

如果要說這個詞牌的創作，我想，別的答案已經夠用了，就不在此贅述了。