推薦《彈痕》，很有感觸——身為一個男人，面對自己的敵人，唯一的辦法就是面對他！這樣至少你還能舉起自己的雙手，去和他進行戰鬥。如果你選擇轉身逃跑，用自己的後背去面對敵人，那麼你就連戰鬥的機會也沒有了！

關於小說裡面的戰鬥劇情，我認為你應該看你的小說需不需要戰鬥劇情，按照小說權重來去寫它——簡潔或者細緻描寫。

如果小說需要戰鬥劇情你可以選擇:

（1）簡潔有力，短小精悍

對於戰鬥劇情，如果實在不會寫，你可以寫個開頭，再寥寥幾筆把戰鬥過程描述一下，再寫下結局的勝敗就可以了

（2）細緻入微，神態具現

如果小說劇情需要細緻，你可以注重描寫在打鬥過程中人物的神態變化，避重就輕，從小小的神態變化來折射出人物打鬥的激烈緊張。

（3）借鑑大神，嘗試模仿

你可以借鑑寫一些玄幻修真和武俠小說的大神對於戰鬥劇情的描寫，但是不能抄襲，可以模仿。任何自己風格的形成都是從模仿開始的，因為在一開始你不是個大神，只是個小白，什麼都不會，當然要先從模仿開始，慢慢摸索，找到自己的節奏。

小說不是必須需要戰鬥劇情，你又實在不會寫的話，可以把它略去，故事情節有細有略，如果非要糾結戰鬥劇情，你這小說還寫不寫了。專注於其他部分的小說寫作不也挺好嗎？捨得捨得，有舍才有得。

實際上，沒有任何作家，他擅長所有的描寫。

金庸擅長描寫“武鬥”的場面，但他也在其他某方面有不足。

劉慈欣擅長寫規模宏大的科幻，但他不擅長寫女人，不擅長寫愛情。

阿西莫夫擅長懸念的營造，但他的對白總是太多，他擅長用對白推進情節，但遇到兩軍對壘的場面時，明明讀者的口味已經被吊起來了，到最後他卻一筆帶過所有的“戰鬥場面”。

瞧，科幻界的元老級人物，阿西莫夫，他極度的不擅長描寫戰鬥場面，但這並不妨礙他成為偉大的作家。

這告訴我們，成功的作家並不是什麼都擅長描寫，如果一個作家在自然環境、心理作用，人物塑造、對白臺詞、打鬥場面、懸念營造、邏輯演繹上都能寫。

那麼，其可能會是一個平庸的作家。

什麼都行，就可能會陷入什麼都普普通通的境遇。結果就是，作品也是平庸。

當然，這麼說，並不代表作為一個作者，不用在“心理描寫”“人物塑造”“對白”上下功夫。

而是說，既然有心要寫小說，就不能被自己的某個不足而裹足不前。顯然，作何作家在開始寫小說時，自身都是有很多不足的。

首先最應該做的是：摸清楚自己，自己到底最擅長什麼？懸念？宏大的場景？幽默搞笑？還是邏輯自洽？

問問自己，為什麼要寫小說？是那方面讓你念念不忘？

然後，寫的過程中，朝“你念念不忘”的那方面使勁努力，如此才是出彩，當然，寫的過程中，有時會需要你寫“戰鬥場面”，這時，你努力去描寫，實在超出你能力的，就想辦法幾筆帶過，即可。