章法不同，書法的意境就大不同！
都知道章法是書法很重要的一個方面。章法有多麼重要？讓圖例來幫忙說明一下吧。
上圖左為弘一法師的作品，右為明徐渭的作品。
空靈疏朗的章法裡：猶如一個偌大空房，幾位入定禪師，各自孤立，安靜地守著孤獨與沉寂；
密集跌宕的章法裡：昭示的是一個是喧囂的街頭，熙熙攘攘中夾雜著社會與人生的五味雜陳！
真正地映照了一個遁入空門的清心淡欲；一個壓抑到幾次自殺未遂的狂亂心境。
這就是不同章法傳達的不同意境。
什麼是章法？定義可以說是非常簡單地就能闡述。
章法是指整幅作品通篇的安排佈局。包括了規格制式如對聯、中堂、扇面等；包括內部要素如正文、落款、鈐印、圖形（如題跋作品上的拓片等）等；更包括字與字、行與行之間呼應、照顧等關係，以及留白布置、墨色輕重、枯潤等諸多方面。
在古代書論中，足見對章法之重視，如傳為王羲之所作的《題衛夫人<筆陣圖>後》稱:“若平直相似，狀如運算元，上下方整，前後齊平，便不是書”，這是王羲之從章法要求出發，對結體和組合提出的最起碼標準；再如孫過庭《書譜》所謂“一點成一字之規，一字乃終篇之準”，董其昌說:“古人論書以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也。餘見米痴小楷作《西園雅集圖記》，是紈扇，其直如弦，此必非有他道，乃平日留意章法耳。右軍《蘭亭敘》,章法為古今第一，其字映帶而生，或小或大，隨手所如，皆人法則，所以為神品也。”
尺牘，手卷、冊頁類的章法佈局，在明之前佔據主流，是日常實用所需，也是適合案頭或手中觀賞的文人交流模式，具有一幅作品從開始到瀏覽結束，需要多個視點的特點。
明代廳堂懸掛書畫催生了大幅立軸模式。章法由原來冊頁類的多視點變為單一視點。至清碑學的興起，期間對章法產生了很大的影響，如傅山視章法為天，王鐸透過漲墨法、律動性和款識變化等多種手段對一幅書法通篇佈局進行多維打造，所以，成為後學者學習章法的必讀。
今天的書法創作，既有適合案頭、廳堂所需的存在，也有了“展廳效應”，同時，西方的美學思想和現代設計構成理念的融入，讓章法更加具有視覺衝擊力，可觀瞻性，藝術表現力。
在上圖王鏞先生的作品中通過幾個段落的安排，把大小、濃淡、曲直、虛實、錯落等這些對比關係表現得淋漓盡致。
上圖胡抗美先生的“走進狂草”展覽，不僅草書本身寫得氣勢磅礴，展出形式更是奪人耳目。
以上是從歷史的角度介紹了章法的演變，實際更核心的佈局安排，不是在這裡三言五語就能說清楚的，就借用解縉的一段論述作為概括：“上字之於下字，左行之於右行，橫斜疏密，各有攸當。上下連延，左右顧矚，八面四方，有如佈陣；紛紛紜紜，鬥亂而不亂；渾渾沌沌，形圓而不可破。”
在此就不多展開說了，大家批評指正。
章法不同，書法的意境就大不同！
都知道章法是書法很重要的一個方面。章法有多麼重要？讓圖例來幫忙說明一下吧。
上圖左為弘一法師的作品，右為明徐渭的作品。
空靈疏朗的章法裡：猶如一個偌大空房，幾位入定禪師，各自孤立，安靜地守著孤獨與沉寂；
密集跌宕的章法裡：昭示的是一個是喧囂的街頭，熙熙攘攘中夾雜著社會與人生的五味雜陳！
真正地映照了一個遁入空門的清心淡欲；一個壓抑到幾次自殺未遂的狂亂心境。
這就是不同章法傳達的不同意境。
什麼是章法？定義可以說是非常簡單地就能闡述。
章法是指整幅作品通篇的安排佈局。包括了規格制式如對聯、中堂、扇面等；包括內部要素如正文、落款、鈐印、圖形（如題跋作品上的拓片等）等；更包括字與字、行與行之間呼應、照顧等關係，以及留白布置、墨色輕重、枯潤等諸多方面。
在古代書論中，足見對章法之重視，如傳為王羲之所作的《題衛夫人<筆陣圖>後》稱:“若平直相似，狀如運算元，上下方整，前後齊平，便不是書”，這是王羲之從章法要求出發，對結體和組合提出的最起碼標準；再如孫過庭《書譜》所謂“一點成一字之規，一字乃終篇之準”，董其昌說:“古人論書以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也。餘見米痴小楷作《西園雅集圖記》，是紈扇，其直如弦，此必非有他道，乃平日留意章法耳。右軍《蘭亭敘》,章法為古今第一，其字映帶而生，或小或大，隨手所如，皆人法則，所以為神品也。”
尺牘，手卷、冊頁類的章法佈局，在明之前佔據主流，是日常實用所需，也是適合案頭或手中觀賞的文人交流模式，具有一幅作品從開始到瀏覽結束，需要多個視點的特點。
明代廳堂懸掛書畫催生了大幅立軸模式。章法由原來冊頁類的多視點變為單一視點。至清碑學的興起，期間對章法產生了很大的影響，如傅山視章法為天，王鐸透過漲墨法、律動性和款識變化等多種手段對一幅書法通篇佈局進行多維打造，所以，成為後學者學習章法的必讀。
今天的書法創作，既有適合案頭、廳堂所需的存在，也有了“展廳效應”，同時，西方的美學思想和現代設計構成理念的融入，讓章法更加具有視覺衝擊力，可觀瞻性，藝術表現力。
在上圖王鏞先生的作品中通過幾個段落的安排，把大小、濃淡、曲直、虛實、錯落等這些對比關係表現得淋漓盡致。
上圖胡抗美先生的“走進狂草”展覽，不僅草書本身寫得氣勢磅礴，展出形式更是奪人耳目。
以上是從歷史的角度介紹了章法的演變，實際更核心的佈局安排，不是在這裡三言五語就能說清楚的，就借用解縉的一段論述作為概括：“上字之於下字，左行之於右行，橫斜疏密，各有攸當。上下連延，左右顧矚，八面四方，有如佈陣；紛紛紜紜，鬥亂而不亂；渾渾沌沌，形圓而不可破。”
在此就不多展開說了，大家批評指正。