當然不算。本人是書法愛好者，同時也做簽名設計。
如果非要歸類，可以歸類到美術字，或者創意文字設計，
在大的分類中可歸到平面設計。
可能很多人感覺，簽名設計非常酷，線條之間的穿插，
錯落有致的關係感覺有點草書的意味。
實則，簽名設計和書法有本質區別的。
簽名其實也不是什麼新鮮玩意兒。
在古代有另一個名詞，叫花押。
下面先看幾個著名的花押。
宋徽宗的花押：天下一人。
書法中著名的“瘦金體”就是宋徽宗趙佶創造了。
這位皇帝非常奇葩，就是《水滸傳》中那位昏庸的皇帝。
但是，這位帝王卻是藝術天才，無論書法、繪畫，還是音樂、建築等領域都有天才的頭腦。
無奈命運捉弄，給了他一份最不適合他的崗位——皇帝。
天下一人，這一花押縱橫捭闔，開張奔放，頗有帝王氣象，也正合他的身份。
而且，構思也很巧妙，四字合體，渾然一體。
這個也是很有代表性，是明朝崇禎帝朱由檢的花押。
清朝著名書畫家八大山人（朱耷）的花押。
這個也頗有內涵，甚至成了介紹中國花押文化中最經典的例子。
一則因為八大山人藝術成就之高，有無數後人追隨，
二則他是朱元璋的後人，皇族血統經歷非同尋常，
第三，這個花押的造型獨特，內涵豐富。
乍一看，彷彿“哭之”，又好似“笑之”，暗含哭笑不得之意。
這和八大山人身世經歷暗合。
花押一般用語書畫的亂款，和印章有類似的功能，
除了標示作者之外，還起到一定的裝飾作用，也可以算作書畫作品的一部分。
而我們現在看到的街頭簽名，或者明星簽名，很多也確實很有藝術性。
它和書法最大的區別在於不分筆畫順序、更強調造型的創意和美觀。
在平時的簽名設計中，也接觸了不少朋友，有的同時也是書法愛好者，
但是，發現有些朋友就感覺簽名很酷，無疑當中就誤認為是書法，
甚至乾脆在練習書法中直接吧一些“簽名”的寫法拿來使用。
這當然就“誤入歧途”了。
我在設計簽名時，也有 參考書法中的一些創意，尤其一些大書法家的草書作品。
但是，都是經過思考和重新設計的。
相通不等於相同。
下面上幾幅我的幾個簽名設計作品，可以作為參考對比：
這是以前我用毛筆做的藝術簽名。
對於簽名設計，用什麼筆都可以，當然現在我們大多數更習慣用硬筆。
不過，在細節追求上，不同的筆效果當然還是區別很大的。
這點也是簽名和書法的一個區別，書法主要以毛筆為主，簽名主要以硬筆為主（一個小區別）。
最後，還是要強調一下，藝術簽名和書法不是一回事，切勿把簽名寫法拿來當書法練習。
當然不算。本人是書法愛好者，同時也做簽名設計。
如果非要歸類，可以歸類到美術字，或者創意文字設計，
在大的分類中可歸到平面設計。
可能很多人感覺，簽名設計非常酷，線條之間的穿插，
錯落有致的關係感覺有點草書的意味。
實則，簽名設計和書法有本質區別的。
簽名其實也不是什麼新鮮玩意兒。
在古代有另一個名詞，叫花押。
下面先看幾個著名的花押。
宋徽宗的花押：天下一人。
書法中著名的“瘦金體”就是宋徽宗趙佶創造了。
這位皇帝非常奇葩，就是《水滸傳》中那位昏庸的皇帝。
但是，這位帝王卻是藝術天才，無論書法、繪畫，還是音樂、建築等領域都有天才的頭腦。
無奈命運捉弄，給了他一份最不適合他的崗位——皇帝。
天下一人，這一花押縱橫捭闔，開張奔放，頗有帝王氣象，也正合他的身份。
而且，構思也很巧妙，四字合體，渾然一體。
這個也是很有代表性，是明朝崇禎帝朱由檢的花押。
清朝著名書畫家八大山人（朱耷）的花押。
這個也頗有內涵，甚至成了介紹中國花押文化中最經典的例子。
一則因為八大山人藝術成就之高，有無數後人追隨，
二則他是朱元璋的後人，皇族血統經歷非同尋常，
第三，這個花押的造型獨特，內涵豐富。
乍一看，彷彿“哭之”，又好似“笑之”，暗含哭笑不得之意。
這和八大山人身世經歷暗合。
花押一般用語書畫的亂款，和印章有類似的功能，
除了標示作者之外，還起到一定的裝飾作用，也可以算作書畫作品的一部分。
而我們現在看到的街頭簽名，或者明星簽名，很多也確實很有藝術性。
它和書法最大的區別在於不分筆畫順序、更強調造型的創意和美觀。
在平時的簽名設計中，也接觸了不少朋友，有的同時也是書法愛好者，
但是，發現有些朋友就感覺簽名很酷，無疑當中就誤認為是書法，
甚至乾脆在練習書法中直接吧一些“簽名”的寫法拿來使用。
這當然就“誤入歧途”了。
我在設計簽名時，也有 參考書法中的一些創意，尤其一些大書法家的草書作品。
但是，都是經過思考和重新設計的。
相通不等於相同。
下面上幾幅我的幾個簽名設計作品，可以作為參考對比：
這是以前我用毛筆做的藝術簽名。
對於簽名設計，用什麼筆都可以，當然現在我們大多數更習慣用硬筆。
不過，在細節追求上，不同的筆效果當然還是區別很大的。
這點也是簽名和書法的一個區別，書法主要以毛筆為主，簽名主要以硬筆為主（一個小區別）。
最後，還是要強調一下，藝術簽名和書法不是一回事，切勿把簽名寫法拿來當書法練習。