首先玻璃切割馬給人的感覺很震撼，後面看的很多升格的畫面，應該是用到了120幀以上的高速攝影機實現了慢放的畫面。焦平面的虛實過度突出了主題，還有很多機位長焦的特寫和廣角的大場景。

那一段的鏡頭讓人看了感覺很真實，拍攝手法畫面從慢到快到停，讓人看了感覺就像發生在現實中，讓觀眾融入到電影當中，當時看了感覺不誇張，就是在平常的夢境裡夢到的一樣，拍攝手法很高。

應該是用到了120幀以上的高速攝影機實現了慢放的畫面。焦平面的虛實過度突出了主題，還有很多機位長焦的特寫和廣角的大場景

是一段的鏡頭讓人看了感覺很真實，拍攝手法畫面從慢到快到停，讓人看了感覺就像發生在現實中，讓觀眾融入到電影當中，當時看了感覺不誇張，就是在平常的夢境裡夢到的一樣，拍照要求技術很高。

《入侵腦細胞》是一部逼格很高的一部充滿想象力的科幻電影。在2001年斬獲了第73屆奧斯卡金像獎、第10屆MTV電影獎、第27屆土星獎。

該片講述了兒童臨床醫學家凱瑟琳・迪恩與FBI探員一起為了解救被囚禁的女孩，深入變態連環殺手卡爾夢境獲取線索的故事。

導演Tarsem Singh是弗洛伊德的忠實信徒，他用精神分析學理論，將卡爾童年的陰影與成年的罪錯搭建了一座橋樑，讓觀眾可以透析人物殘忍罪行背後的深藏在潛意識裡的根源。精神分析學理論和潛意識的概念是解讀這段鏡頭的關鍵背景知識。

對題主標記的40分30秒至46分的片段，近6分鐘裡的鏡頭解讀如下：

1、凱瑟琳初次進入卡爾的潛意識，看到的是卡爾6歲受洗時被父親浸入河水中，險些窒息，周圍的人卻無一救助的記憶。後來在卡爾的自述中，父親在結束儀式後將他從水裡托起，但回家後就打斷了他的下顎和肋骨。對於卡爾來說，拯救自己的父親是好人，捱揍是自己罪有應得，此後活在罪孽感之中成為他生存的常態。

2、凱瑟琳在追尋幼年卡爾的過程中，看見卡爾跑在陰森高大的房子邊緣的樓梯上，場景和瑞士超現實藝術家漢斯•魯道夫•吉格爾的油畫《沙赫特》設計得近乎一致。

3、凱瑟琳在卡爾的潛意識中看見了一匹被玻璃切成數片而依然維持正常心跳的馬，這個創意和英國裝置藝術家達米恩•赫斯特的作品《獲悉萬物內在形態後之欣慰》極其類似。

4、凱瑟琳看見多個玩偶造型的女子在玻璃箱中以展覽的形式出現，這些都是卡爾將受害女子做成的玩偶。是卡爾記憶中虐殺的七個女人。

5、在一群被困在玻璃箱內造型各異的玩偶中，有一個穿著短裙、昂著頭、揹著手在圓臺上不停旋轉的女人，和埃德加•德加的雕塑作品《十四歲的芭蕾舞女》頗為神似。

6、後背穿有十四個鐵環，既是施虐殺人狂又是自殘受虐狂的魔王卡爾出場。

導演透過上述這些極具超現實主義藝術元素的鏡頭的運用，主要目的還是想營造出一個“潛意識”的視覺氛圍。如何用鏡頭語言來描繪潛意識的場景呢？導演使用有弗洛伊德精神分析理論背景的超現實主義藝術家的作品作為符號，或許是個取巧的辦法。這段鏡頭還交待了卡爾選擇使用溺水方式殺人的潛意識裡的原因，並讓幼年卡爾和魔王卡爾先後出場，為後面的故事講述做了鋪墊。

碼字不易，希望回答能對題主有所裨益。