在美國，電影是賺錢的工業；但在法國，電影是一門藝術。這就是伍迪·艾倫的影片把故事背景放在巴黎的原因。他描繪的是一個想象中的巴黎，明信片上的巴黎，而不是現實的巴黎。法國第一夫人在影片中的客串也讓影片增色不少。（《衛報》評）

《午夜巴黎》是伍迪·艾倫寫給巴黎的一封奇妙的情書。他在這部電影裡，更深層地探討了法國和美國的關聯、歷史、藝術、生活、興奮點以及人們在生活選擇上的差異 。（出自戛納電影節的主席蒂埃裡）

《午夜巴黎》是伍迪·艾倫繼《午夜巴塞羅那》之後的又一部在完全在歐洲拍攝的“午夜系列”。在影片中伍迪·艾倫把巴黎比喻成了一天，一天中的不同時刻，巴黎有著不同的“個性”和“外貌”。早上的巴黎很漂亮，下午充滿魅力，晚上讓人心醉，而午夜的巴黎則具有魔力 。（出自電影網） 《午夜巴黎》並沒有獲得料想中的熱議。雖然影片中有一些“時光旅行”的超現實情節，但是人們還是對伍迪·艾倫的影片、人物、故事、主題和講故事的方法習以為常了，就連媒體的評價也是不溫不火 。（出自電影網）

影片看起來就像是《巴黎，我愛你》的片段被拉成了長片一樣。光禿禿的影片既無趣又讓人無語，對巴黎的介紹和展示就好像是巴黎旅遊局的景點介紹一樣浮光掠影。（《綜藝》雜誌評）

電影是世界性的藝術。

各國文化、環境的不同，造就了其電影風格的獨特鮮明。

比如，美國電影看重商業價值，南韓電影熱衷諷刺現實，西班牙則更擅長懸疑驚悚…

如果要說起法國電影的特點，那絕對是浪漫和藝術的代表——

《午夜巴黎》

開頭足足3分鐘的畫面，彷彿在告訴觀眾這是一部巴黎旅遊大片，既有遊客打卡聖地——

紅磨坊、盧浮宮、凱旋門、盧森堡公園、協和廣場、巴黎聖母院；

也有《巴黎最後的探戈》《盜夢空間》《的士速遞2》這些經典電影的取景地。

本片的故事發生在一對訂婚男女的巴黎蜜月之旅，吉爾與未婚妻伊內茲到巴黎來度假。

兩個人看起來很甜蜜，但實際上並非如此。

吉爾是一名編劇，他希望自己能創作出一部傳世佳作，而不是成為一個刻意迎合好萊塢的職業編劇。

但伊內茲並不支援吉爾的理想，她認為吉爾應該專心掙錢，而不是整天做著他的文學白日夢。

吉爾希望這次巴黎之旅能找到一些創作靈感，但妻子卻要拉著他逛各種高檔商業區。

保羅是一名掉書袋的知識分子，他到處賣弄他的學識，喋喋不休，令吉爾反感不已。

吉爾心煩意亂，他只想獨自找個安靜的地方隨處走走。

就在這時午夜的鐘聲響起，一輛老式汽車經過，吸引了吉爾的注意。

他跟隨馬車來到了一個名流派對，陰差陽錯地結實了海明威、畢加索、菲茨傑拉德這些二十世紀的偉大人物。

同時，他更是迷戀上了畢加索的情人阿德里亞娜。他樂此不疲地穿越，這一切都讓他無可救藥地愛上了巴黎這座城市…

然而當興奮感冷卻下來，吉爾的內心感受到的是似曾相識的無助——

與眾多藝術家相識並沒有讓吉爾的創作水平突飛猛進。

在愛情方面，阿德里亞娜離開畢加索之後，吉爾鼓足勇氣去向她表達好感，才知道自己在她心裡並不是什麼特別的存在。

導演 伍迪·艾倫 用吉爾穿越的經歷，戳破了人們心中那完美生活的幻想。

我們總會在想象中，看到另一種生活的各種優點，而事實上，當我們真的去經歷它時，生活依然會給你一記重拳，突然出現很多不曾想過的痛苦、困難。

千算萬算總會失算，這就是生活啊。