嬉笑怒罵，談笑人生。他們是舞臺上快樂製造者，一個嬉皮笑臉，一個假裝正經，一位叫陳佩斯，一位叫朱時茂。

原來是個光頭男子，在燈光的照射下，腦袋越發光亮。帥氣的男子見到光頭的男子，微微笑著說道：“今天單位組織的演出，你怎麼沒去啊？”

光頭男子嘆了口氣說：“不想去，覺得一點意思都沒有，咱們是電影演員上臺只能朗誦詩歌，你說多沒勁啊。”

光頭男子的話讓帥氣男子深受同感。

兩人沉默一會後，光頭男子說：“要不咱也弄個什麼東西吧，比如，小品。”

帥氣男子頓時有了興趣，隨後倆人你一言我一語的向他們住所走去。這個光頭男子名叫陳佩斯，和他一起的帥氣男子就是他的搭檔朱時茂。

可是在哪個嚴肅保守的年代，春晚節目要有教育意義，像純碎的搞笑小品，很難登大雅之堂。倆人準備了一年的節目能否展現給觀眾還是個未知數。

1984年2月2號農曆除夕，春晚正在有序的準備著，彩排的彩排，背臺詞的背臺詞，時間已經指向了七點半，距離春晚直播還有半個小時。在演播大廳二樓陳佩斯和朱時茂在著急的等待這什麼？

直播馬上就要開始了，可是陳佩斯與朱時茂的節目《吃麵條》還不確定能不能展現給觀眾，遲遲等不到訊息，這讓性格倔強的陳佩斯有些生氣。

直播還剩十分鐘，當時春晚的總導演黃一鶴，找到陳佩斯和朱時茂對他們說：“你們上。”

小品開始了，朱時茂飾演經驗豐富的導演，陳佩斯飾演投機取巧的考生，於是，總有吃麵條不過關的吃麵條排練，最後那位考生終於招架不住了。在陳佩斯爐火純青的演技中，笑料就出來了，把空氣當面條吃，吃的比麵條還要好吃，喜劇效果也隨之而出。

1986年，陳佩斯與朱時茂的春晚小品《賣羊肉串》也是人們記憶中的經典。陳佩斯飾演賣羊肉串的小販，為了把商販表演的更加真實，陳佩斯和朱時茂曾到北京動物園附近蹲在商販的板車前體驗生活。為了觀察商販的一舉一動和表情神態，陳佩斯站的總是離商販很近，一呆就是一下午，眼睛鼻子經常是薰的發黑。有一次，還被商販誤以為是調查取證的執法人員，險些被圍攻。

以至於後面的節目中，陳佩斯飾演的商販一舉一動都那麼地真實。

而1989年的春晚小品《胡椒麵》，陳佩斯和朱時茂更是將演技發揮到了極致。劇中沒有一句臺詞，只是用誇張的動作，獨特的神態，精緻的細節，笑料就源源不斷，這部劇更是成為了啞劇的典範。

陳佩斯和朱時茂在臺上就是對歡喜冤家，他們吵得越激烈，觀眾就越覺得過癮，喜劇效果就更突出。實際上這對“黃金搭檔”在生活中也總是抬槓，但是在爭吵的同時依舊是笑料不斷。

1990年，還是在八一電影製片廠招待所的樓底下，周圍的環境還是老樣子，而此時距離當年倆人在這裡，一起商量著創作第一個作品《吃麵條》已經過去六年了，倆人已經從當年的影視演員成為了家喻戶曉的小品明星。

但同時發生改變的還有倆人之間的氣氛，也比當初多了幾分凝重，只見陳佩斯站在路燈下仰望夜空。而朱時茂那也一言不發，突然他站起身來對陳佩斯說道：“我就不信你把自己當成主角了。”撂下這句話便走了。

陳佩斯站在那裡臉色氣的通紅，之後也轉身離開了。

這是怎麼了？昔日的患難兄弟，合作伙伴，怎麼吵的面紅耳赤呢?

此時，倆人正處在《主角與配角》的創作之中，只是因為倆人在創作時意見不合，吵的面紅耳赤，之後的好幾天倆人都沒有說話，見面就像陌生人似的。畢竟倆人合作那麼多年了，有個磕磕絆絆的也屬正常。

在1992年的春晚上，創作了長達一年之久的小品《主角與配角》問世了，小品依舊沿用倆人常用的反差特點來達到喜劇效果，但是在各種細節的處理上，都顯得恰到好處，用心十足。

小品中朱時茂飾演八路軍，一貫的正面形象，身穿軍服斜跨手槍。而陳佩斯光頭圓帽，敞懷穿著一件綢子大褂，腳穿一雙衲底的懶漢鞋，腰裡還掛著一條碩大的白毛巾，完全一個典型的漢奸形象。

要加臺詞，還不斷的擺造型，一個小人得志的滑稽形象逗的觀眾哈哈大笑。

就在這時，朱時茂所拿的道具槍帶斷了，因為道具槍是當晚最重要的道具，他一邊配合陳佩斯演出，一邊將槍帶繫上。繫上之後槍帶卻變短了，接下來，陳佩斯將道具槍掛在自己身上，因為槍帶變短了反而增加了喜劇效果，因為這個意外成了這個小品的經典笑料。

但不是所有意外都能新增喜劇效果，在1998年的春晚小品《王爺與郵差》中發生的意外，使得陳佩斯與朱時茂這對黃金搭檔，從此告別了春晚舞臺。

《王爺與郵差》可以說是陳佩斯與朱時茂七年磨一劍的嘔心瀝血之作，它本是1991年的春晚小品因種種原因沒能上成。當他們接到1998年的春晚邀請後，馬上就想到了這個節目，並認真對它進行了修改，沒想到這個磨了多年的節目到直播的時候出現了岔子。

小品在進行中，朱時茂身上的話筒掉了，陳佩斯不得不刻意靠近朱時茂，讓搭檔通過自己的話筒穿出聲音，但是喜劇效果差了很多，其中有好幾個動作和包袱都沒有展現出來。小品結束後，倆人走下臺，陳佩斯在休息室哭了，有人不能理解，陳佩斯為什麼會哭，因為在他們看來，這個小品依然使人笑的前仰後合，也沒感覺有什麼意外發生啊。

但是作為他的老搭檔朱時茂，此時非常理解陳佩斯的心情，因為他知道，在這個作品的背後是他們艱辛的付出和汗水。為了完美的喜劇效果，一遍又一遍的改稿，作為喜劇的表演者和創造者，他容不得自己的作品有半點瑕疵。臺上一個眼神都能令觀眾大笑，臺後卻是艱辛的付出和無數個日夜的改稿，就是為了能讓觀眾樂。

所以，我們無法想象臺上的一個小小的失誤，導致的不完美，會給陳佩斯和朱時茂帶來多少的打擊。

在這之後，這對昔日“獨佔”春晚小品的黃金搭檔，決定退出小品舞臺，重新審視自己，分別開創自己的事業，這對合作了十多年的好夥伴也最終分道揚鑣。

從1984年到1998年，陳佩斯與朱時茂在春晚舞臺上共創作了10個小品，挑起了讓觀眾笑起來的擔子，二人也成為了那個年代觀眾最期待的小品演員，而那句“隊長，別開槍，是我”經典的臺詞更是流傳至今。

朱時茂和陳佩斯

朱時茂

他們是曾經春晚舞臺上一正一諧的黃金搭檔，他們是生活中親如兄弟的好哥們兒，他們是中國影視劇界的新晉導演，今年都拍了自己的新電視劇。相伴三十年，感情日漸深厚。他們就是朱時茂和陳佩斯。

春晚的黃金搭檔：在一起的時間比跟老婆都長

1984年，朱時茂和陳佩斯第一次登上了春晚的舞臺，合作了小品《吃麵條》之後便迅速走紅，之後他們又合作了《拍電影》、《羊肉串》、《主角與配角》《警察與小偷》等作品，帶給了觀眾很多歡笑，他們合作的小品至今依然被觀眾津津樂道。當年，這對兒黃金搭檔在作品創作時意見不統一，經常爭吵，甚至吵到誰都不想見誰，但是藝術創作上的探討並不影響他們私下的關係，朱時茂曾自信地說，“你要是問陳佩斯誰是你最好的朋友，他肯定會說是我。即使背後有人跟陳佩斯說朱時茂罵你，陳佩斯也會笑笑說，這很正常，要是不罵我就不正常了。”兩人在一起潛心研究創作小品，朱時茂戲稱“我們倆在一起的時間都比跟老婆在一起的時間長。”

1998年，兩人在合作完小品《王爺與郵差》之後便告別了春晚舞臺。三十年來觀眾再也沒有看到兩人同臺春晚表演小品。2013年，馮小剛擔任央視春晚的總導演，第一時間便邀請朱時茂和陳佩斯登上2014年的春晚舞臺。但是由於兩人現在都在忙於自己的工作，不能保證創作的時間，最後兩人委婉地拒絕了春晚的邀請，觀眾對此唏噓不已。

分開後的良師益友：陳佩斯拍戲受朱時茂影響

兩人在1998年離開春晚舞臺之後便分別開創自己的事業，陳佩斯潛心研究起了話劇，而朱時茂則當起了電影導演。行當不同的兩人看似沒有任何交集，但是依然會去對方的戲中串場，朱時茂有時會出現在陳佩斯的話劇中，而陳佩斯也出演過朱時茂的電影。兩人拿對方的片酬一點兒都不含糊，豪不推辭拿錢就走，最後還要調侃一句“不要跟我媳婦兒說啊！”

陳佩斯執著於自己的話劇，幾年前他推出的話劇《托兒》、《陽臺》、《阿斗》等在北京非常火爆，而朱時茂導演的電影《戒菸不戒酒》、《愛情不NG》也在上映後贏得了良好的口碑。朱時茂私下裡經常勸陳佩斯轉行拍電視劇，並且給了陳佩斯很多幫助和幫助，陳佩斯開始萌生了拍電視劇的念頭。朱時茂經常講，“陳佩斯拍戲就是受我影響的”。

拍戲後的競爭對手：人不同劇不同不擔心撞檔

今年，兩人都開始執導新電視劇，陳佩斯的《好大一個家》，講述的是在特殊的情況之下“三妻兩夫”模式，而朱時茂則執導的《遠得要命的愛情》則是一部很接地氣的青春偶像劇，朱時茂表示，“自己這個年齡，要拍老氣橫秋的劇就不過癮了，一定要拍點兒新鮮的，年輕的，時尚的，給自己增加點兒活力。”期間，兩人幾乎是同步拍戲，炎炎夏日之時，朱時茂帶著冰棍去探班陳佩斯，還調侃陳佩斯不夠意思，不來自己的劇組探班。

在問及兩人為什麼沒有讓彼此在戲中客串一個角色，陳佩斯笑言，“要是給老茂安排了角色，我幹嘛去啊！”朱時茂也調侃道“我要是去了基本上沒他什麼事兒了！”兩人的新劇基本上是同步開拍，7月份殺青，都於明年跟觀眾見面，有可能出現撞檔的情況，但兩人並未在意此事，表示“因為本身題材不一樣，所以就不擔心爭個你死我活了。”

1984年到2013年，三十年兩人積累了非常深厚的感情。兩人一正一諧，三十年期間，兩人的角色一直在變化，但是唯一不變的是兩人的感情。明年兩人的新劇將於觀眾見面，我們拭目以待。

小品，短小而精品，通過舞臺上簡短的互動，逗樂觀眾之餘還能提煉故事價值，昇華人格。

陳佩斯和朱時茂兩人合作的小品堪稱是小品界的“鼻祖”，引領了小品之路的發展，成為小品的帶頭人。

據統計，陳佩斯和朱時茂共同演繹的春晚小品達到10個，分別是《吃麵條》《拍電影》《羊肉串》《胡椒麵》《主角與配角》《警察與回小偷》《姐夫與小舅子》《大變活人》《宇宙體操選拔賽》《王爺與郵答差》，那麼沒有登上春晚的小品就不計其數了。

第一，陳佩斯和朱時茂兩位都是演員，也是影視界的大佬，對於表演都是輕車熟路，何時該搞笑、何時該嚴肅他們應對自如，所以對於演技的拿捏程度很到位。現代觀眾都喜歡連貫加演技成熟的喜劇，他們兩位就做得很好。

第二，陳佩斯和朱時茂的小品意義深厚。他們的小品基本上是揭露歷史的“醜惡”和現實社會的不良現象，對於現代社會起到了正確的引導作用，價值觀得到昇華，滿滿的正能量。

第三，陳佩斯個人的獨特魅力。想必大家一看到陳佩斯的長相就有種莫名想笑的衝動哇，陳佩斯五官長得很出挑，也很招笑，所以他自身的獨特魅力給喜劇小品加了很多分。

這麼說吧，陳佩斯、朱時茂他倆的小品很牛，連趙本山都比不上！

大家知道，趙本山可是小品界的權威，2016年之前，每年央視春晚都有他的份，如今大家還是想他上春晚，足見趙本山的小品真的是很受歡迎，但有人說，如果不是陳佩斯當年得罪了央視，那春晚小品就沒趙本山什麼事了。

趙本山和陳佩斯都是喜劇天分非常高的喜劇演員，他們出身一樣低，都是從草根做起的。但是，趙本山一直把這種草根放進他的小品，比方拿形貌、身份等說段子，很久的一段時間都是延續這種風格，漸漸地就有人指出，他的小品很低俗，難登大雅之堂。

但是，陳佩斯的小品卻不是這樣，他善於在戲劇中製造衝突，在衝突出體現喜劇效果，這一點是很高明的，顯然，這方面趙本山真的不如他。

陳佩斯先後在央視春晚上演了《拍電影》《主角與配角》《吃麵》《羊肉串》等膾炙人口的作品，每個作品都得到了觀眾的熱烈反響，效果非常不錯，雖然因為版權的爭議於央視鬧翻，但陳佩斯的精神卻給觀眾留下了深刻的印象。

那麼，陳佩斯的小品還牛在哪裡呢？大家對比一下便會發現，小品之所有有喜劇效果，很多人用了方言，以方言帶出喜劇效果，像大兵就喜歡這種形式。

藝人英達曾在一檔節目中說到，真正高明的喜劇演員，並不用方言。而陳佩斯是唯一不用方言，用普通話就能說出喜劇效果的小品演員，這點上陳佩斯的成就是趙本山無法企及的。

所以，陳佩斯、朱時茂的小品是雅俗共賞，基本上上中下層的觀眾通吃，但趙本山就沒法達到這個層次了，雖然趙本山後期有過嘗試，但那時已離他退出央視舞臺不久了。

不請自來。

陳佩斯和朱時茂的經典搭檔是從1984年的中央電視臺的春節聯歡晚會上表演小品《吃麵條》開始被觀眾們所熟知。此後多次在春節晚會上表演小品，《主角與配角》、《警察與小偷》、《羊肉串》等膾炙人口的作品。但1999年開始，陳佩斯和老搭檔朱時茂就再也沒有登上過春晚的舞臺。原因就是央視未經兩個人允許，就將兩人的小品刻錄成光碟售賣！兩個人因為版權維護，與央視對簿公堂。雖然勝訴了，但也讓央視封殺了兩人。

陳佩斯和朱時茂兩個人可以說是最早的央視小品之王！兩個人用極具幽默的表情和肢體語言就逗得大家前仰後合。他們的小品都是從小人物之間的衝突，體現了那個時代特有的一些現象。吃麵條裡的佔便宜的小人物心態；主角與配角里搞笑的互關角色，以及後面的戲劇衝突，都是設計巧妙，令人捧腹；警察與小偷裡假警察碰到真警察時的緊張，以及後面做了幾件好事，讓假警察有了做真警察的錯覺；羊肉串裡，是一個不法商販耍自己的小聰明，從而害人害己的小故事。他們的小品，多是描述我們身邊的小故事，裡面有精巧的衝突設定和一些有趣的場景。陳佩斯老師在所有小品裡，都演繹了一位普通的小人物。這個小人物可以有很多和我們一樣的小缺點，讓我們覺得他就像某一個時候的我們，有了很好的親近感和真實感。而他又像我們一樣，這些小缺點並不是大奸大惡，可能只是一些小聰明或者可以原諒的小毛病。在一次次的戲劇衝突中，可能我們也會這麼選擇。而且，陳佩斯老師的小品應該說，幾乎和一個小舞臺劇一樣，是一個完整的小故事。這個故事講的很有趣，很有啟發的作用，並不是利用故事裡的人物的殘疾或者是其他的一些故事中人的人蔘缺陷來逗觀眾們笑。

總的來說，陳佩斯老師和朱時茂老師是我迄今為止見到的最幽默的小品表演藝術家。他們的小品，不僅給我帶來了歡樂，也給我帶來了一些關於社會和人性的思考。並不是一味的搞笑，還帶著對那個時代的觀察和理解。

他們小品流行主要有以下幾個特點。

1，貼近生活，接地氣，切合時代背景。

2，舞臺之大，背景深。

3，自身特點鮮明和自身的努力。

首先，陳佩斯和朱時茂的小品非常貼近生活，例如，賣羊肉，吃麵，犯法等小人物的生活情景，大家都都再熟悉不過了，太瞭解其中的特色，而他倆用一種搞笑的方式演出了，更能獲得人們的認同感和欣賞感，再就是切合那個時代的背景，那個時代都是純樸的人們，，茶餘飯後的笑和生活中的樸實便是最好的精神“笑點”，不像現在到處都是視覺衝擊，人生觀不斷被擊碎。

再就是，中央電視臺的舞臺之大，大家都以上春晚為最高榮耀，那時，中央電視臺便是人們心中最好的，過年看春晚便是和家人一起最快樂的日子，想想，十幾億人一起觀看春晚看你表演，中央電視臺還承認你的小品好，還那麼有特色，他們的小品當然受歡迎啊。

總結

他們的小品經典是結合了天時 地利 人和，所以才這麼經典。

陳佩斯、朱時茂是我非常喜愛的小品明星。他們所表演的小品幽默、風趣，很接地氣；語言樸實、貼切，耐人尋味；肢體動作滑稽可愛，充滿笑料。

從二人外表形式上看，似乎“一反一正”，配合默契，天衣無縫。

記得他們的經典小品《吃麵》中陳佩斯的出場:頭戴一頂破棉帽，一邊捲起，一邊耷拉著，身著一件舊棉襖，用繩子一紮，大搖大擺，昂首闊步。就憑那兩步走向，把下層的一個小人物大大咧咧的潑皮勁，表現的淋漓盡致。

不僅讓人啞然失笑！

再加上朱時茂的一本正經，裝模做樣，斯斯文文的樣子，儼然一幅正人君子的面貔。更加襯托出陳佩斯的滑稽、可笑！

每次看他們的小品，總是給我帶來開心的愉悅和無窮的歡笑！

現在人們對陳佩斯和趙本山的評價，多少有些厚古薄今的味道。首先陳佩斯是位出色的喜劇演員，他留下了很多具有里程碑意義的作品。有人說陳佩斯是小品的創造者，這句話雖有很大爭議，但也有些道理。過去，小品是電影學院訓練學員的一種方式，是陳佩斯、朱時茂二位將小品填充喜劇元素，搬上了1984年的春晚舞臺。在當時，二位的小品曾被批為沒有教育意義，笑料低俗，甚至在直播前面臨著被斃的風險。是當時的春晚導演黃一鶴深明大義，頂著壓力讓《吃麵條》上了春晚，這也成就了春晚上第一個語言類的喜劇小品。

後來，二位又在春晚上相繼推出了《羊肉串》、《胡椒麵》（怎麼全和吃的有關係……）、《主角與配角》、《警察與小偷》、《姐夫和小舅子》等小品，佳作雖佔多數，但個人認為，不如人意的作品也有不少。比如《大變活人》、《宇宙體操選拔賽》、《王爺與郵差》等等，這些多集中於陳朱二位在春晚的後幾年，也明顯能夠看出二位在創作上進入乏力期。

1. 外因方面

改革開放讓小品走出了象牙塔

小品最初只是讓戲劇學院的學生表演訓練的戲劇小段，改革開放以來，隨著文藝事業的全面復甦，小品也經歷了自身的發展，成為一種全新的獨立的藝術形式，並在1983登上了第一屆春節聯歡晚會的舞臺，與觀眾見面。嚴格意義上說，《虎妞，阿Q逛長甸》、《吃雞》等初次見面的作品，還不能算真正的小品，但已經有了小品的影子，我們暫且稱它們為小品的雛形吧。

春晚帶紅了小品

1983年，電視這個“奢侈品”還遠遠沒有走進千家萬戶，經常是一大群人圍在一臺電視機前一起看，大家說說笑笑，很是熱鬧。首屆春晚的成功舉辦，讓人們第一次享受到了這個文化盛宴。結合了相聲和表演的這種新型的語言類節目，以其獨特的表演形式和幽默的風格，很快讓人們記住了兩個字，小品，並深入人心，很快就成為當時的“網紅”。

“黃金搭檔”陳佩斯、朱時茂開創真正小品的先河

1984年的春晚舞臺上，大家看到了一個名叫《吃麵條》的小品，表演者正是在影視圈小有成就的陳佩斯和朱時茂。在小品裡，兩個人通過互相曲解對方的意思，製造出了曲折的劇情，從而渲染了幽默的氣氛，再配合上陳佩斯反覆吃麵，最後無力招架，達到了極度誇張的程度，“笑”果十足，受到全國觀眾的喜愛，同時，也記住了這對開創小品先河的“黃金搭檔”。

1984年，《吃麵條》的大獲成功，不僅讓大家記住了他們，也讓春晚保留了小品這個全新的語言類節目，隨後的幾年裡，《拍電影》、《羊肉串》、《主角與配角》、《警察與小偷》等等這一個個新的作品，被一一送上春晚的舞臺，這對小品界的“黃金搭檔”變得家喻戶曉。儘管此時的小品界，已經是百花齊放，但陳佩斯、朱時茂依舊以其獨特的表演風格而自成一脈。通過其誇張的肢體語言來塑造人物形象，以自我折磨的方式來製造幽默效果，並受到觀眾們的普遍喜愛。

與郭德綱的相聲一曲同工，接地氣，反映普通百姓的喜怒哀樂。很久不看電視了，開啟電視就是一群富二代在大房子裡為雞毛蒜皮要死要活，拍小房子裡發生的故事好像為國家抹黑了似的。