要明白髮自內心的聲音，臺詞不等於死記硬背。
背熟了臺詞、聲音好聽或者普通話標準不等於就說好了臺詞。按照人物的思想、情感並賦有潛臺詞含義而說出來的語言，才是演員真正的臺詞，如果是背出來的臺詞就顯得很空洞。
在哪裡說？ 和誰說？ 什麼情緒說？ 說的動機？四個疑問對應的四個要素是地點、物件、狀態和目的。臺詞四要素是相互關聯有內在聯絡和作用的，是整體，缺一不可。記臺詞應該是表演最基本的功課了，經常看見有些演員在實拍時忽然記不起臺詞了，不是說表演者沒有努力記臺詞，那可能就是記臺詞的方法不恰當。
最常見的就是“兩次勞動”的毛病：就是做功課練習的臺詞和實拍時說臺詞是兩種狀態。在練習臺詞的時候象背書一樣記臺詞，不帶任何情緒的死背。這樣背出來的臺詞，一到現場拍的時候要按照人物臺詞四要素的說臺詞，一下就不習慣了，於是就會出現忘詞的現象，只好再按照人物情緒重新看臺詞，這就形成了“兩次勞動”。
一些有經驗的演員或者說正確的練習臺詞所採用的方法，一般都是用“廣播劇”的說法，一步到位的：就是按照說臺詞的四要素，就象演廣播劇那樣，一開始就以人物的情緒說臺詞，而不是背臺詞。
這樣準備的臺詞，既記得快又記得牢，在現場不必要重新調整說話口氣，已經很習慣了，即便要調整，也不會很陌生。這樣說出來的臺詞，不僅僅生動準確，而且也很少發生記不起來的現象。當然有時暫時出現對某些字或詞吃“螺螄”那也是很正常的，這只不過是人的大腦和小腦在配合上的失誤，演員在重拍時會很快調整好的，這個和記不起臺詞是兩回事兒。
要明白髮自內心的聲音，臺詞不等於死記硬背。
背熟了臺詞、聲音好聽或者普通話標準不等於就說好了臺詞。按照人物的思想、情感並賦有潛臺詞含義而說出來的語言，才是演員真正的臺詞，如果是背出來的臺詞就顯得很空洞。
在哪裡說？ 和誰說？ 什麼情緒說？ 說的動機？四個疑問對應的四個要素是地點、物件、狀態和目的。臺詞四要素是相互關聯有內在聯絡和作用的，是整體，缺一不可。記臺詞應該是表演最基本的功課了，經常看見有些演員在實拍時忽然記不起臺詞了，不是說表演者沒有努力記臺詞，那可能就是記臺詞的方法不恰當。
最常見的就是“兩次勞動”的毛病：就是做功課練習的臺詞和實拍時說臺詞是兩種狀態。在練習臺詞的時候象背書一樣記臺詞，不帶任何情緒的死背。這樣背出來的臺詞，一到現場拍的時候要按照人物臺詞四要素的說臺詞，一下就不習慣了，於是就會出現忘詞的現象，只好再按照人物情緒重新看臺詞，這就形成了“兩次勞動”。
一些有經驗的演員或者說正確的練習臺詞所採用的方法，一般都是用“廣播劇”的說法，一步到位的：就是按照說臺詞的四要素，就象演廣播劇那樣，一開始就以人物的情緒說臺詞，而不是背臺詞。
這樣準備的臺詞，既記得快又記得牢，在現場不必要重新調整說話口氣，已經很習慣了，即便要調整，也不會很陌生。這樣說出來的臺詞，不僅僅生動準確，而且也很少發生記不起來的現象。當然有時暫時出現對某些字或詞吃“螺螄”那也是很正常的，這只不過是人的大腦和小腦在配合上的失誤，演員在重拍時會很快調整好的，這個和記不起臺詞是兩回事兒。