1、《現代啟示錄》
做為教父級導演弗朗西斯·福特·科波拉的作品。本片並沒有過份的渲染炮火連天的戰爭場面，而是強化戰爭給男主造成的精神壓力。故事圍繞本就因為戰爭而精神極度壓迫的男主，又接到上級命令，去深入敵後肖滅一位背叛軍方成為高棉部落領袖的前美軍上校。影片給觀眾呈現出了極具美感的電影歷片與色彩、光影，然而在這種美之下，我們看到的卻是美軍在戰爭中的殺戮，士兵們面對慰軍的兔女郎而失探的行為，以及深入敵後之後，前上校那已經被戰爭折磨得曲折、失常的人類。本片的角度與傳統的戰爭題材有很多不同，卻不妨礙其成為經典的戰爭題材電影作品。
2、《拯救大兵雷恩》
導演：斯皮爾伯格
在二戰後期，一位有兩個兒子已經為國捐軀的母親，他的第三個兒子也在敵方區域外於危險之後。為了挽救這位士兵，軍方派出小分隊深入敵後執行營救任務，在付出了6位小分隊士兵生命的代價下，這位士兵被成功營救。在斯皮爾伯格的鏡頭下，該片顯現了有史以來最為逼真的戰爭戰爭，除了精神的電影情節和蕩氣迴腸的挽救故事之外，真實和極具感官衝擊力的視覺效果讓帶給觀眾強烈的內心震撼。
3、《血戰鋼鋸嶺》
導演：梅爾·吉布森執
影片講述了二戰中一位虔誠的基督教男生，在長大進入部隊後，他因為對基督教義的忠誠，而拒絕拿起和使用武器。在戰爭中，他作為一名軍醫與戰友們一起在鋼鋸嶺與日軍點開血戰。儘管他因為拒絕使用武器而被戰友諷刺和嘲笑，但在戰爭中，他卻戰勝了自己內心對於戰爭的恐懼，他在戰場上他不畏戰火，在槍林彈雨的中他不斷的冒險進入最危險的地點，用一己之力奇蹟般的救出了75名受傷的戰友。影片或者用男主的故事告訴我們，那怕是在不得不面對的戰爭中，人們內心的第一信念，也應該是挽救，而非殺戮。
1、《現代啟示錄》
做為教父級導演弗朗西斯·福特·科波拉的作品。本片並沒有過份的渲染炮火連天的戰爭場面，而是強化戰爭給男主造成的精神壓力。故事圍繞本就因為戰爭而精神極度壓迫的男主，又接到上級命令，去深入敵後肖滅一位背叛軍方成為高棉部落領袖的前美軍上校。影片給觀眾呈現出了極具美感的電影歷片與色彩、光影，然而在這種美之下，我們看到的卻是美軍在戰爭中的殺戮，士兵們面對慰軍的兔女郎而失探的行為，以及深入敵後之後，前上校那已經被戰爭折磨得曲折、失常的人類。本片的角度與傳統的戰爭題材有很多不同，卻不妨礙其成為經典的戰爭題材電影作品。
2、《拯救大兵雷恩》
導演：斯皮爾伯格
在二戰後期，一位有兩個兒子已經為國捐軀的母親，他的第三個兒子也在敵方區域外於危險之後。為了挽救這位士兵，軍方派出小分隊深入敵後執行營救任務，在付出了6位小分隊士兵生命的代價下，這位士兵被成功營救。在斯皮爾伯格的鏡頭下，該片顯現了有史以來最為逼真的戰爭戰爭，除了精神的電影情節和蕩氣迴腸的挽救故事之外，真實和極具感官衝擊力的視覺效果讓帶給觀眾強烈的內心震撼。
3、《血戰鋼鋸嶺》
導演：梅爾·吉布森執
影片講述了二戰中一位虔誠的基督教男生，在長大進入部隊後，他因為對基督教義的忠誠，而拒絕拿起和使用武器。在戰爭中，他作為一名軍醫與戰友們一起在鋼鋸嶺與日軍點開血戰。儘管他因為拒絕使用武器而被戰友諷刺和嘲笑，但在戰爭中，他卻戰勝了自己內心對於戰爭的恐懼，他在戰場上他不畏戰火，在槍林彈雨的中他不斷的冒險進入最危險的地點，用一己之力奇蹟般的救出了75名受傷的戰友。影片或者用男主的故事告訴我們，那怕是在不得不面對的戰爭中，人們內心的第一信念，也應該是挽救，而非殺戮。