說仿不出來，不是現在的工藝達不到，也不是現在的窯工水平達不到。巧婦難做無米之炊，進口的鈷料沒有了，麻倉土也幾乎沒有了，是肯定仿不出來的。

元青花不好仿，新仿主要是紋飾畫的拘謹，微觀來說不只是死亡氣泡，還有的錫斑呈網狀纖維，邊緣有過渡漸變色，因為分子是運動的，只是運動的慢而已，所以青花經過漫長的歲月才會滲入胎骨，另外老的釉面油潤，新的釉面發澀，家裡吃飯的碗可以上手摸摸就知道了。多看真品，新的看多了就成老的了。古玩這行就是靠眼力，就和看自己老婆一樣，大街上從背後你就知道是自己的老婆，因為你經常看她，對她的走路姿勢、服裝鞋帽等都瞭解，所以認得，陌生人你就不知道是誰了，所以要多看真品，記住特徵，再看新的器物，就會在頭腦裡進行對比，不符合就是仿品。

我在過去，收到了很多各種各樣的藏品，但是有的確是十分美麗動人。但是自己還是不能夠對它們感興趣。有點時間就拿出來看一下。看見那個都是好東西。比如這對宋氏鈞窯大花瓶。大而肥，色彩好看！

只有那些一知半解，或者偽專家們才會天天拿著放大鏡看氣泡，每次一曬照片必附有氣泡圖片，張口不離死亡氣泡。

其實都是鑽進邪門歪道了。瓷器鑑定，猶如中醫傳統診斷的望聞問切，必須綜合判斷。最重要的資訊如胎釉，器型，底足，紋飾，底款等這些必須都要逐一審視，有一點不對就直接斃了。

甚至連被很多藏友詬病的電視鑑寶欄目，那些專家們也看器型論紋飾審底款，也沒見誰用放大鏡看氣泡的。單用氣泡來分析，純粹就是盲人摸象。

如果把一件瓷器比做人，胎是人的骨架，釉面就好似人的面板，白細光滑的面板世人都喜歡。元青花的釉面一部分泛青色，多為白色，積釉處呈水綠色。部分釉汁中加了釉果，所以有肥厚凝重的特點，有些器物表面有輕微橘皮釉和縮釉現象。元青花的仿品，釉面火氣還沒散去，更沒有真品那種穩重、老舊感。釉色有的偏白，積釉處太綠，整體釉面沒有自然使用痕跡。有些贗品仿出土器，釉面有大塊偽沁。現代仿品多用電、氣燒窯，氣泡相對均勻，沒有層次感。隨附珍品與君共賞