校長然後是學友吧，亞洲流行音樂，日本遙遙領先，翻唱很正常啊，經常一首日本歌很多華人歌手翻唱，芹澤廣明還是譚校長在日本市場的合作人，人家的流行音樂確實是作的好，要正視差距

無論哪種行業，都必須要有正視差距，好學進取的態度，才會有出色的成果；歌曲只要能夠唱好演繹好就是種成功，固封自閉，孤芳自賞最終只能自己把自己關在死衚衕裡，看不見更為廣闊的天地！

這個不用懷疑誰成名比較早，誰就翻唱的比較多。因為在7080包括90年代，香港都是跟日本的風，日本號稱亞洲的娛樂中心。只要是想走向世界，必須先要在日本成年，這是所有亞洲各個國家的明星必走的路線。像劉文正鄧麗君還有黃家駒，他們想走向世界都是在日本火起來的。在香港娛樂圈剛剛成熟的時代，那個時代是許冠傑跟羅文的時代。香港娛樂圈起家的時候，日本的娛樂圈已經都成熟了，所以說跟日本的歌風，跟翻唱日本的歌曲都是必然的。

譚詠麟、張國榮是翻唱日語歌最多的，他們巔峰時期時刻，四大天王跟李克勤還沒大火，但也是在樂壇。而李克勤翻唱改編的《紅日》更是火爆大江南北。

而早期，毋庸置疑譚詠麟、張國榮翻唱日語歌最多。

當時的香港樂壇競爭很大，很多好歌，在那個年代沒有持續出作品，很快就會被競爭掉，而當時的張國榮、譚詠麟作為樂壇的代表，自然創作要求質量高，而且不斷出好的音樂，當時日本樂壇的地位在東南亞來講，音樂都是巔峰狀態。所以很多在香港發展的藝人，都會去日本發展。

當是，在當時香港樂壇音樂如此多的情況下，很多當時的好歌也被人家埋沒。比如李克勤的《月半小夜曲》，在十幾年後才火。

這首歌很好聽，但是當時香港樂壇音樂太多了，而大家更重視張國榮、譚詠麟、四大天王等人的音樂，所以有一些好的音樂，往往到今天才能被人家發現。而不巧的是，李克勤的《月半小夜曲》也是翻唱的日語歌……

到現在的中國樂壇已經成熟，再加上媒體的發達，所以沒有那麼多的翻唱日語歌了。創作人才也越來越多。如此林夕等人。