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1 # 周大眾
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2 # 戴桂香4
這首現代詩的原文如下:
秋晚的江上
歸巢的鳥兒，儘管是倦了，還馱著斜陽回去。
雙翅一翻，把斜陽掉在江上；
頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了。
這首詩描繪了一個江邊秋天黃昏時的景象:倦遊的鳥兒想回巢去。恰時，天色已晚，斜陽像是被倦鳥馱回巢去。隨著飛鳥雙翅一翻，夕陽又似掉進了江裡。在一剎那間，白頭的蘆葦也變成了紅顏。
在這首詩中，倦鳥、斜陽、清江、蘆葦等一組五彩斑斕的景象交相輝映。鳥的倦態、馱著、翻翅、掉落、妝成等動態描寫。使得這優美寧靜的景色，無不流露出詩人的無比欣喜的心情。
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3 # 滄浪水清華
《秋晚的江上》為中國新詩倡導者之一的劉大白所作。
在這首優美的小詩中，作者凌空俯瞰晚秋時節的遼闊江面，敏銳地捕捉到了悄然發生於暮晚秋江上的動人一幕：倦鳥歸巢，背馱斜陽，忽又抖落斜陽於江水之中。
詩人用清秀優美的語言，描繪出的是一幅超邁曠遠，奇異瑰麗，而又令人心醉神往的“倦鳥歸巢圖”，創造出的是一種意趣叢生，情味綿綿，耐人咀嚼的詩意境界。
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4 # 梅金寶182968417
簡單回答：《秋晚的江上》這首詩是劉大白所作，劉大白被稱為五四浙江四傑。
老去的斜陽讓人留戀，但斜陽很快老去，又讓人傷感，美麗是多麼的短暫！
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5 # 古詩詞管窺
夕陽。
夕陽紅。
夕陽照耀下的寬闊的江。
夕陽照耀下歸巢的鳥。有些倦怠的翻飛的鳥。
夕陽照耀下白頭的蘆葦，讓夕陽映紅的秋天的蘆葦。"白頭"畫"秋"。
就這麼些景啦。
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6 # 小婉吟
這是一首描寫秋天的新詩,歸鳥低飛,殘陽斜照,淺灘蘆葦,微風嬉水,一派秋晚江上的景色。此詩形散而意濃,雋永而優美。這首詩從整體框架上採用了當時流行的小詩體。小幅的描寫,簡潔的勾勒,散文的句式,即興的抒發,都呈示出泰戈爾與日本俳句的風格。當然,從意境的創造和表現手法看,主要還是從宋詞尤其是小令和元曲裡化出。像冰心、宗白華的小詩,注重在意象的暗示性的哲理,而劉大白則注重於情與景在自然的描寫過程中的契合。這便是古典詩歌裡所謂的詩畫結合、情景交融了。以鳥兒馱著太陽的以物擬物的想象,形成此詩比古典詩歌更加活潑的意象。而鳥兒是一個活的生命體,當它的翅膀翻動時,詩人想象成把斜陽“掉”在江上,渲染整個江面,生動而爛漫。歸鳥與斜陽在空間上相距遙遠,詩人卻將其融匯於鳥兒在通紅的殘陽裡尋覓歸巢的大平面中。當然,僅止於此而已,那至多算一幅精緻的小景,然而作為詩,就要運用語言的力量強化景緻的表現力並注入詩人情感的生命之泉。。。。
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《秋晚的江上》是近代詩人劉大白1923年的作品，收錄在開明書店1926年版《郵吻》詩集中。詩文如下:
秋晚的江上歸巢的鳥兒，儘管是倦了，還馱著斜陽回去。雙翅一翻，把斜陽掉在江上；頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了。
解釋一下：飛了一天，很疲倦了，鳥兒要回家，儘管已經很疲倦了，背上還馱著夕陽……
鳥兒雙翅一翻轉頭而去，背上的夕陽掉在了江面上，江面上一片紅霞升騰，江邊頭頂白穗的蘆葦，瞬間就染上了紅霞……
雖然詩人描寫了眼前所見的四樣東西，詩人的描寫，是動態的，而不是靜態的，全詩意味深長。
鳥兒已經很累了，他還馱著夕陽（一種悲涼和孤寂）
背上的夕陽掉在江面（先看鳥了，然後才注意到江面，是不是動了？）
然後江面和江邊一片美景呈現（鳥兒馱夕陽幹什麼，就是為了創造這美景的），這一句註解，就是全詩的“意義”。
比起現在很多憤世嫉俗的詩歌來，這種意境，就是“高大上”的，1923年，96年前的先生，境界很高！
摘自百度——劉大白（1880年—1932年），浙江紹興人，原名金慶，清末舉人。辛亥革命後改名劉靖裔，字大白。民國初年編《紹興公報》因發表反對袁世凱的文章，東度日本避難，加入同盟會。1915年赴新加坡等地教授國文。次年回國編《杭州報》，並出任浙江省議會秘書長。1918年去浙江省第一師範學校任國文教員，1919年任浙江教育總幹事。五四運動中，與經亨頤、陳望道、夏丐尊等並稱為“五四浙江四傑”。
讓我們記住他。