《情滿四合院》裡的許大茂，自私自利、投機鑽營、為了自己的欲壑什麼醜惡的事都做的出來，到最後落個無家可歸的境地。（感覺海一天演的是真好）

應該最近大火的電視劇，如果可以這樣愛，裡面的米蘭吧，米蘭是報社記者，是白考兒的好閨蜜，她努力工作，想要透過自己的付出過上好的生活，但處處不順的她還是利慾薰心，做盡了壞事。居然還害死了白考兒的孩子，使白考兒終生不能懷孕，還害的羅浩坐牢，看的我都想衝進去打她了，太壞了，看得人咬牙切齒！最近職場劇裡面沒有比米蘭更壞的吧！

韓劇《迷霧》

職場是職場劇的立身之地，職場劇必須主要圍繞職場規則做戲才有看點，而家庭、生活、社交只能算是輔料。因此，在做專業性比較高的職場劇時，必須從關於職場的某個角度入手，可以是某種職業中職場人的生活，可以是職場規則的演練、廝殺，也可以是一個人的職場奮鬥史等等。

把握戲劇衝突的度職場劇的純種劇很少，不像美劇醫生、教師、律師、警察等職業都演了一個遍，更多就是披著一層職場外衣下的愛情劇或者家庭劇，靠愛情橋段或者家庭衝突刻意製造戲劇性矛盾，一般套路都是零星職場生活點綴下結小三必定出現，愛情撒點狗血、有職場高人相助等等，戲劇性太強反而讓劇情顯得太假。

但戲劇性太強反而與職場劇的氣質相悖，因為職場劇的精髓是細膩、真實地刻畫職場情景，需要適量的戲劇衝突，但不宜戲劇性太強。因為它會直接沖淡職場劇的真實性，職場劇的創作更加註重人性的抉擇，這個不是光靠各種衝突、事件排列組合就能完成的。

比如《迷霧》主人公高慧蘭雖然有丈夫有家庭，但她時常會想起自己的老情人，劇中用一系列情慾鏡頭展示了她潛藏內心的慾望。作為一個女人，她有事業心，也有人慾，這是她內心的掙扎，也將為她之後的命運作出抉擇。人設更立體，拒絕平面化。

《迷霧》主人公高惠蘭作為南韓頂尖主持人，不是中國產職業劇中標配的傻白甜形象，她有事業心、野心、處事狠辣，對造成事業衝擊的後輩當仁不讓，對看厭了自己皮囊的領導毫不退讓，對公義和真理的尋求有自己的理想，沒有主角光環，在領導的不滿、同事的嫉妒、新人的仇視下一直前行，有勝利也有失敗，她的困難真的道出瞭如今所有職場女性的難。